再有不到一個(gè)月時(shí)間，第15屆臺(tái)灣國(guó)際紀(jì)錄片影展（TIDF）將于5月1日至10號(hào)在臺(tái)北舉辦，之前，影展公布了“亞洲視野競(jìng)賽”、“國(guó)際競(jìng)賽”、“臺(tái)灣競(jìng)賽”及“再見(jiàn)真實(shí)獎(jiǎng)”入圍名單。

國(guó)家影視聽(tīng)中心執(zhí)行長(zhǎng)李智仁致詞表示：“今年影展共征得多達(dá)2313件來(lái)自世界各地125個(gè)不同國(guó)家與地區(qū)的紀(jì)錄片作品，再次展現(xiàn)多年積累的強(qiáng)大國(guó)際聲望。祝福所有入圍者獲得好成績(jī)，也歡迎大家5月蒞臨影視聽(tīng)中心欣賞豐富的作品。”

“亞洲視野競(jìng)賽”共15部精彩作品。策展人林木材表示：“亞洲視野競(jìng)賽的作品擁有在地、草根、個(gè)人的視角和觀點(diǎn)，也展現(xiàn)出更包容、寬廣的價(jià)值?！?/p>

策展語(yǔ)：影像如同跨越時(shí)空的視訊，審視著過(guò)往的傷口。通過(guò)歷史再現(xiàn)與故事重演，記錄下偌大世界里殘存的抗?fàn)幣c徒勞。感官在此深入身體知覺(jué)，在咸澀海風(fēng)、勞作機(jī)械與日常冥想中，體味循環(huán)往復(fù)的生命節(jié)奏。從書(shū)信往來(lái)到習(xí)字新生，創(chuàng)作者們探討在時(shí)代變遷中如何重新出發(fā)，并在虛實(shí)與生死的交界之處，構(gòu)筑屬于亞洲的集體記憶。

本屆 TIDF 競(jìng)賽初選小組由業(yè)界重要策展人、學(xué)者、影評(píng)人、影像創(chuàng)作者及影展代表等組成，不分類競(jìng)賽初選委員共 14 名，包括阿潑、何阿嵐、林忠模、洪健倫、洪瑋伶、陳智廷、陳慧穎、趙正媛、閻望云、謝以萱、謝佳錦、蘇明彥，以及影展代表林木材、陳婉伶。

第十五屆臺(tái)灣國(guó)際紀(jì)錄片影展（TIDF）將于國(guó)家電影及視聽(tīng)文化中心、光點(diǎn)華山電影館、臺(tái)灣當(dāng)代文化實(shí)驗(yàn)場(chǎng) C-LAB等地盛大舉行，匯集海內(nèi)外近140部精彩紀(jì)錄片。放映與座談之外，更將舉辦講述表演、聆聽(tīng)會(huì)等活動(dòng)，盼以豐富多元的內(nèi)容，拓寬觀眾對(duì)紀(jì)錄片的想象。更多活動(dòng)與節(jié)目?jī)?nèi)容將陸續(xù)公開(kāi)，詳情請(qǐng)密切關(guān)注TIDF官方網(wǎng)站、Facebook專頁(yè)及 Instagram。

（第15屆臺(tái)灣國(guó)際紀(jì)錄片影展主視覺(jué)）

以“焦點(diǎn)專題：巴勒斯坦（無(wú)）檔案”單元中影片《畫(huà)外流離：革命直至勝利》（Off Frame aka Revolution Until Victory）延伸創(chuàng)作，通過(guò)設(shè)計(jì)師吠搭拉的拆解拼貼及涂抹介入，翻轉(zhuǎn)散落影像，涂抹形塑真實(shí)。

我們整理了國(guó)際競(jìng)賽單元入圍作品資料，請(qǐng)查收。?????????

亞洲視野競(jìng)賽

Asian Vision Competition

（注：入圍作品出品地為國(guó)家或地區(qū)）

櫻桃號(hào)

Cherry Ferry

導(dǎo)演：趙德胤

中國(guó)臺(tái)灣

2024年?

100分鐘

影片介紹：

2023年，緬甸陷入內(nèi)戰(zhàn)循環(huán)，但國(guó)際大事頻發(fā)，外界關(guān)注度驟降，形同一場(chǎng)閉門(mén)殺戮。內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)之際，長(zhǎng)年旅居海外的導(dǎo)演，回到這座曾為申請(qǐng)赴臺(tái)護(hù)照而停留近半年的仰光小港，望著渡輪往返、行人來(lái)去，此刻的焦慮與絕望更勝當(dāng)年。在歸與離都身不由己之時(shí)，注定漂泊的人，唯有攝影機(jī)是岸。趙德胤罕見(jiàn)親自出鏡，以旁白傾訴心境，隨手取景皆成風(fēng)景，飽含濃郁鄉(xiāng)愁。

趙德胤：“面對(duì)世界上不斷發(fā)生的種種殘酷之事，我感到無(wú)比無(wú)力。尤其是我的家鄉(xiāng)緬甸，2021 年的政變，讓本就存在的種族問(wèn)題、貧困問(wèn)題從鄉(xiāng)村蔓延至大城市。如今，近六千萬(wàn)民眾，絕大多數(shù)都深陷噩夢(mèng)，活在恐懼的深淵之中。野蠻并非源于無(wú)知與落后，而是即便知識(shí)與文明有所進(jìn)步，也依然無(wú)濟(jì)于事。我只能記錄，絮絮不休地記錄，但某種程度上，這樣的記錄也不過(guò)是袖手旁觀罷了?！?/p>

怪騎物語(yǔ)

（又名：馬赫什的騎行）

CycleMahesh

導(dǎo)演：蘇赫爾?巴納吉

印度?

2024年?

61分鐘

影片介紹：

疫情蔓延，各行各業(yè)陷入停滯，被困異鄉(xiāng)的打工青年騎上踏板車(chē)，只為回到家鄉(xiāng)的彼岸。車(chē)輪滾滾，長(zhǎng)路漫漫，千里單騎的旅途充滿艱辛，爆胎、起火，這些磨難才只是第一晚。鏡頭晃動(dòng)，麥克風(fēng)穿幫，眾人的民族歌謠唱到一半，才發(fā)現(xiàn)這原來(lái)是一段搬演片段。新聞畫(huà)面快速閃回，鏡頭視角紛亂切換，紀(jì)實(shí)抓拍與虛構(gòu)場(chǎng)景不斷交織變換，在層層疊疊的個(gè)人記憶中完成自我凝視，生命在創(chuàng)作的循環(huán)中無(wú)限延展。

我過(guò)去是，現(xiàn)在是，將來(lái)也是！

I Was, I Am, and I Will Be!

導(dǎo)演： 板倉(cāng)善之 ITAKURA Yoshiyuki

日本

2025年

101分鐘

影片介紹：

隨著象征大阪日雇勞動(dòng)者街區(qū)釜崎的“愛(ài)鄰勞動(dòng)福祉中心”于2019年封閉，在關(guān)西世博會(huì)臨近、紳士化進(jìn)程加速的背景下，本片追蹤那些曾在此街求生的靈魂——自曝驚人出身者、控訴社會(huì)結(jié)構(gòu)者、與動(dòng)物共生者、渴求死亡者。長(zhǎng)鏡頭直面每個(gè)個(gè)體的獨(dú)白，迫使觀眾想象那些未直接呈現(xiàn)的人生軌跡。最終，導(dǎo)演將聽(tīng)覺(jué)延伸至那些在此街逝去的無(wú)名者的聲音。

罌粟之子

I, Poppy

導(dǎo)演：維韋克?喬德里 Vivek CHAUDHARY

法國(guó)、印度

2025年

82分鐘?

影片介紹：

印度的罌粟農(nóng)戶多年來(lái)飽受官方低價(jià)收購(gòu)之苦，還時(shí)常遭到索賄刁難，甚至為了行賄不得不鋌而走險(xiǎn)，在黑市違法盜賣(mài)罌粟。鏡頭聚焦拉賈斯坦邦一戶從事罌粟種植的低種姓家庭：身為小學(xué)教師的主人公滿懷理想四處奔走，召集民眾陳情，希望改變不公現(xiàn)狀。然而，他的母親與孩子卻因此遭到官員報(bào)復(fù)刁難，無(wú)法收割作物以償還債務(wù)。是堅(jiān)持抗?fàn)帲€是妥協(xié)息事，這一困境不僅在家庭內(nèi)部引發(fā)對(duì)立，也將種姓觀念與人性之間的殘酷矛盾展露無(wú)遺。

被掩蓋的依善

Isan Odyssey

導(dǎo)演：通斯卡·潘西迪沃拉古

泰國(guó)

2025年

80分鐘

影片介紹：

影片從泰國(guó)依善地區(qū)邊境的莫蘭歌舞戲班展開(kāi)，音樂(lè)與紀(jì)實(shí)影像相互交織，通過(guò)通俗的民間游藝、說(shuō)唱敘事與舞臺(tái)肢體表演，揭示了在冷戰(zhàn)剿共、民主運(yùn)動(dòng)以及大泰國(guó)民族主義背景下，長(zhǎng)期被壓抑的本土聲音。擅長(zhǎng)以影像語(yǔ)言叩問(wèn)政治現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演，再度運(yùn)用自由奔放的創(chuàng)作風(fēng)格，喚醒被遮蔽的族群記憶與政治陰影，在舞動(dòng)與吟唱之間，回望被抹去的歷史，也重現(xiàn)生活的歡愉。

正夢(mèng)：療愈時(shí)光

Masayume

導(dǎo)演：吉開(kāi)菜央 YOSHIGAI Nao

波蘭

2026

110分鐘

影片介紹：

母親離世后，創(chuàng)作者陷入無(wú)法進(jìn)食、無(wú)法入眠的創(chuàng)傷狀態(tài)，來(lái)到飄雪的山林，開(kāi)始在禪寺修行。隨著禪學(xué)儀軌融入呼吸、用餐與作息的規(guī)律之中，她重新體悟生命被滋養(yǎng)與承受苦難的意義。受體育學(xué)者野口三千三啟發(fā)，影片運(yùn)用肢體劇場(chǎng)與感官意象，將身心比作盛放體內(nèi)異樣病變的 “皮囊”，并以電影幻象作為直觀抵達(dá)現(xiàn)實(shí)的途徑。

吉開(kāi)菜央：“‘正夢(mèng)’在日語(yǔ)里，是指夢(mèng)境在現(xiàn)實(shí)中應(yīng)驗(yàn)成真。在禪學(xué)里，并沒(méi)有僅憑信仰就能獲得救贖的說(shuō)法，真正的力量，來(lái)自身心通過(guò)修行所感知到的真切現(xiàn)實(shí)。我從中學(xué)會(huì)很重要的一課：與其依賴故事，不如珍視親身的體驗(yàn)。

但只要是影像創(chuàng)作，即便紀(jì)錄片，也難免會(huì)以創(chuàng)作者的視角構(gòu)建敘事。而我在將過(guò)往影像素材剪輯、重構(gòu)為故事時(shí)，深刻意識(shí)到：電影本身就是一場(chǎng)夢(mèng)。在這場(chǎng)夢(mèng)里，我得以跳脫評(píng)判，如實(shí)觀照自己的遭遇。我的人生經(jīng)歷、這部電影的創(chuàng)作，連同當(dāng)年的氣候，以意想不到的方式交織在一起——就像一場(chǎng)‘正夢(mèng)’。我希望這部作品不僅能療愈我和他人，最終也能給這個(gè)世界帶來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)慰藉，哪怕只是微不足道的一點(diǎn)點(diǎn)?！?/p>

雜訊

Noise: Unwanted Sound

導(dǎo)演： 鄭惠真 JUNG Hyejin

荷蘭、韓國(guó)

2024年

20分鐘

影片介紹：

耳鳴是一種怎樣的感受？它與噪音又該如何區(qū)分？自從出現(xiàn)耳鳴癥狀后，醫(yī)生告知導(dǎo)演，她的耳朵正逐漸變得如同機(jī)器一般。在此期間，她遇到了另一位身體同樣出現(xiàn)異常聲響的泰國(guó)移工。

本片從耳鳴的個(gè)人體驗(yàn)出發(fā)，對(duì)比自身與他人，乃至祖父一輩與年輕世代的勞動(dòng)經(jīng)歷與職業(yè)傷害。視角從居所內(nèi)部向外延伸，映照出城市的變遷，也辨析了聲音與噪音的界定標(biāo)準(zhǔn)。而那些來(lái)自受損身體發(fā)出的內(nèi)在聲響，正勾勒出更為緊迫的當(dāng)代議題。

鄭惠真：“某天毫無(wú)征兆地，我的一只耳朵失去了聽(tīng)力。在我仍感到眩暈和混亂時(shí)，我遇見(jiàn)了有著相同癥狀的泰國(guó)移工?？粗麄兊纳眢w，聽(tīng)著他們的故事，我才意識(shí)到這場(chǎng)困境并非我一人在承受 —— 而是我們共同的命運(yùn)。

祖父那一輩人總會(huì)為工傷自責(zé)，這是他們的故事，也是那些渴求尊嚴(yán)、卻被崩壞的體制所傷害的人們的故事，更是一個(gè)國(guó)家對(duì)勞工傷亡新聞早已麻木的故事。透過(guò)失衡感官帶來(lái)的錯(cuò)位視角，文字不斷涌現(xiàn)在我心頭。我懷著同等的憤怒與悲痛，寫(xiě)下了這個(gè)故事。”

家族烈事

Paikar

導(dǎo)演：達(dá)伍德?希爾曼迪 Dawood HILMANDI

荷蘭

2025年?

98分鐘

影片介紹：

在荷蘭旅居多年的導(dǎo)演，因兄弟姐妹客死異鄉(xiāng)，回到故鄉(xiāng)試圖與父親重修關(guān)系。但歷經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)與全家逃亡的父親，嚴(yán)厲寡言、難以親近。當(dāng)兒子陪伴父親重返故土，對(duì)話逐漸揭開(kāi)冷峻外表下的傷痛；然而世事難料，一場(chǎng)突如其來(lái)的變故，又造成了新的遺憾與流離。面對(duì)父親的隔閡與渴望、對(duì)家園歸屬與生存的茫然，都化作真誠(chéng)而詩(shī)意的旁白，留下令人屏息的余韻。

達(dá)伍德?希爾曼迪：“這趟旅程始于我的父親。多年來(lái)，在我眼中，他就像一尊冰冷沉默的石像。兒時(shí)我的好奇心總被壓抑，但心里始終懸著一個(gè)未解的疑問(wèn)：我該如何理解一個(gè)禁止提問(wèn)的世界？漸漸地，我意識(shí)到父親的沉默，其實(shí)是一片冰封的海洋。在堅(jiān)硬的冰層之下，涌動(dòng)著代代相傳的苦難暗流。

生命中總有一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，我們必須鼓起勇氣去探尋、去發(fā)問(wèn)、去挑戰(zhàn)，并批判性地審視那些內(nèi)化于心、或強(qiáng)加于身的壓迫體制的根基。《家族烈事》意在重拾追問(wèn)‘為什么’的權(quán)利。這部影片，獻(xiàn)給所有承襲了沉默的宿命、帶著傷痛跨越國(guó)界的人們，也獻(xiàn)給那些依然敢于相信：通過(guò)不斷追問(wèn)與堅(jiān)持訴說(shuō)，終能迎來(lái)療愈的人們?！?/p>

直到蘭花盛開(kāi)時(shí)

Until the Orchid Blooms

導(dǎo)演：李坡連

柬埔寨、法國(guó)

2024年

103分鐘

影片介紹：

2017年，大壩的修建淹沒(méi)了柬埔寨北部的村莊，有人領(lǐng)取賠償金離開(kāi)，也有人選擇留下，守護(hù)祖先留下的森林。本片以親密卻不打擾的溫柔影像，記錄下居民的日常與沉默時(shí)刻：虔誠(chéng)祭祀祈禱、觀測(cè)月食、驅(qū)趕伐木者。婦人堅(jiān)毅地奔波忙碌，孩童在林間嬉戲，青年在迷茫中徘徊。洪水淹沒(méi)房屋，烈火席卷原野，唯有一縷蘭花的芬芳尚存，寄托著對(duì)明天的希望。

李坡連：“拍攝《直到蘭花盛開(kāi)時(shí)》的六年歷程，早已超越了單純的影像創(chuàng)作，它更像是一段旅程，讓我與妮昂一家人以及他們所屬的原住民部落，結(jié)下了深厚的情感羈絆。

這段抗?fàn)幍墓适禄蛟S渺小而無(wú)人知曉，如同浩瀚林海中一片不起眼的落葉，但對(duì)我而言，它映照出人類該如何直面現(xiàn)代世界的種種危機(jī) —— 在這個(gè)世界里，權(quán)力的濫用催生了各種喧囂與無(wú)聲的暴力，摧殘著人類的生命與世間萬(wàn)物。

我將本片視作一本影像日記，獻(xiàn)給妮昂一家與格巴羅密村，尤其是部落里的孩子們，希望他們能銘記父母與長(zhǎng)輩們的抗?fàn)?、?jiān)毅與韌性。同時(shí)，我也期盼影片能在觀眾與故事里的生命之間，建立起心靈的聯(lián)結(jié)?！?/p>

帕拉贊諾夫，你昨晚夢(mèng)見(jiàn)了什么

What Did You Dream Last Night, Parajanov?

導(dǎo)演：法拉茲?費(fèi)沙拉基 Faraz FESHARAKI

德國(guó)

2024年

81分鐘

影片介紹：

這位伊朗導(dǎo)演旅居德國(guó)十余年，多年來(lái)通過(guò) Skype 錄制下與父母、表親的日常對(duì)話。從詩(shī)歌、天氣到時(shí)事，話題無(wú)所不包，看似瑣碎平常，卻隱約勾勒出故鄉(xiāng)近年的動(dòng)蕩，以及家人背負(fù)的政治創(chuàng)傷。延時(shí)的跨時(shí)區(qū)視頻，與 VHS 童年錄像交織成詩(shī)，既是即時(shí)的親密相伴，也是遙遠(yuǎn)的記憶碎片。片名取自片中對(duì)白，借帕拉贊諾夫隱喻創(chuàng)作靈感，探尋自身與電影的關(guān)系，在咫尺天涯的模糊影像里辨認(rèn)家的模樣。

法拉茲?費(fèi)沙拉基：“母親曾好奇，我為何要錄下我們的 Skype 通話。我告訴她，這些錄音就像我的日記。在寫(xiě)作中，我永遠(yuǎn)無(wú)法用文字如此精準(zhǔn)、忠實(shí)地捕捉那些瞬間里所有的細(xì)節(jié)與精髓。

阿巴斯?基亞羅斯塔米（Abbas Kiarostami）常在他的工作坊里說(shuō)：‘相機(jī)不會(huì)說(shuō)謊，相機(jī)值得信賴?！@便是我記錄這些時(shí)刻的原因。然而，在電影完成后的今天，我不確定自己是否還真的能‘信賴相機(jī)’。在剪輯室的每一天，我其實(shí)都能塑造出一個(gè)全然不同的家庭面貌。有時(shí)，我的父親是所有孩子都期盼的最溫柔的人；有時(shí)，他卻像來(lái)自地獄的惡魔。有時(shí)，我是最風(fēng)趣的兒子，逗得父母開(kāi)懷大笑；而另一些時(shí)刻，我又顯得全然心不在焉。至于母親，她始終如一，永遠(yuǎn)那樣慈愛(ài)、極具同理心、聰慧通透；最重要的是 —— 她無(wú)比堅(jiān)韌。既然相機(jī)不會(huì)說(shuō)謊，為何它能讓我每次走出剪輯室時(shí)，都帶著一個(gè)不同版本的家庭故事？這對(duì)我而言始終是個(gè)謎。

我從未想過(guò)要拍一部關(guān)于費(fèi)沙拉基家族‘絕對(duì)真實(shí)’的紀(jì)錄片。我最感興趣的，是人們?cè)诒舜讼鄲?ài)時(shí)浮現(xiàn)出的那些微小敘事?；蛟S通過(guò)這部電影，觀眾能看見(jiàn)一個(gè)家庭的縮影，并意識(shí)到我父母那一代人曾深愛(ài)的革命是如何被竊取的，以及隨之而來(lái)的殘酷壓迫，不僅摧毀了他們的生活，也毀掉了他們下一代的人生。但有一樣?xùn)|西將我們所有人緊緊相連——那就是希望?！?/p>

吹到海風(fēng)的地方

Where the Sea Breeze Blows

導(dǎo)演：陳韶君 CHEN Shao-chun

2024年

37分鐘

影片介紹：

臺(tái)華輪往返于臺(tái)灣高雄與澎湖之間，搭乘這艘船前往澎湖的外公家，曾是導(dǎo)演一家每年的例行之事。外公離世后，這段往返的日常就此終結(jié)，家人也成了自殺者遺屬。母親把想要銘記的事寫(xiě)進(jìn)日記，導(dǎo)演則用影像記錄，二人以各自的方式書(shū)寫(xiě)記憶、展開(kāi)對(duì)話，也學(xué)著與過(guò)往告別。

陳韶君：“以前每次跟別人提起臺(tái)華輪，我都會(huì)說(shuō)：‘就像泰坦尼克號(hào)那樣，一艘好大的船?！髮W(xué)畢業(yè)前的每個(gè)暑假，我都會(huì)坐這艘船回澎湖的外公外婆家。海風(fēng)夾雜著暈船的不適感，六個(gè)小時(shí)后，馬公就到了?！_(tái)華，臺(tái)華’，外公常常這樣念，說(shuō)這是個(gè)好名字。2017 年外公的葬禮之后，我就再也沒(méi)去過(guò)澎湖，而臺(tái)華輪也即將退役。

我曾以為自己已經(jīng)長(zhǎng)大，不會(huì)再困惑人和事物最終會(huì)去往哪里，畢竟離開(kāi)的就是離開(kāi)了。可這艘承載了無(wú)數(shù)記憶的臺(tái)華輪，無(wú)論最終以何種方式消逝，至少在它離去之前，我希望能把它的模樣，以及那些不知如何安放的告別，好好地留在影像里?！?/p>

書(shū)寫(xiě)哈瓦

Writing Hawa

導(dǎo)演：吉巴·努里（Najiba Noori）、拉蘇爾·努里（Rasul Noori）

荷蘭、卡塔爾、阿富汗

2024年

85分鐘

影片介紹：

幼年被迫出嫁，母親年屆五十，終于開(kāi)始為自己追逐夢(mèng)想。在女兒的鼓勵(lì)下學(xué)習(xí)讀寫(xiě)，開(kāi)創(chuàng)服飾事業(yè)，還收留了從家暴父親手中逃出來(lái)的孫女。但隨著 2021 年塔利班占領(lǐng)阿富汗首都喀布爾，她們的理想再度被擊碎。導(dǎo)演拍攝家人超過(guò)五年，記錄哈扎拉族三代女性在父權(quán)枷鎖與極端政權(quán)統(tǒng)治下，對(duì)自由與受教育權(quán)利的吶喊，深刻而震撼人心。

納吉巴?努里：“數(shù)十年來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、強(qiáng)迫婚姻與被剝奪受教育權(quán)，迫害了無(wú)數(shù)阿富汗女性。我母親的夢(mèng)想也被偷走了，她將一生奉獻(xiàn)給家務(wù)與養(yǎng)育子女，卻從未失去好奇心，以及對(duì)學(xué)習(xí)和體驗(yàn)生命的渴望。

這部作品講述的是我母親與我們一家在阿富汗的故事，這片土地也是我度過(guò)大半人生的地方。影片不僅呈現(xiàn)了受壓迫女性與祖國(guó)哈扎拉族群奮力爭(zhēng)取自主與自由的縮影，也訴說(shuō)著無(wú)數(shù)人被迫流亡、從此與故鄉(xiāng)、國(guó)家、文化和親人分離的命運(yùn)。透過(guò)家庭視角，我們見(jiàn)證了阿富汗歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：喀布爾陷落、塔利班卷土重來(lái)，粉碎了我們祖孫三代 —— 扎哈、哈娃與我自己 —— 的夢(mèng)想，迫使我們徘徊在命運(yùn)的十字路口，一切只能重新開(kāi)始。

當(dāng)阿富汗落入一個(gè)企圖將女性從社會(huì)中徹底抹去的政權(quán)手中時(shí)，世界卻選擇視而不見(jiàn)。我期盼這部影片能喚起公眾關(guān)注，進(jìn)而帶來(lái)影響與改變。”

Air Base

Compact Disc

*以上信息圖片編輯整理自TIDF官網(wǎng)

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