在國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作愈發(fā)注重思想深度與藝術(shù)質(zhì)感的當(dāng)下，《危險(xiǎn)關(guān)系》跳出都市情感劇的俗套敘事，以冷峻的現(xiàn)實(shí)主義筆觸，將親密關(guān)系中的隱性傷害、婚戀市場的灰色亂象與法治建設(shè)的現(xiàn)實(shí)命題，融入電視劇創(chuàng)作表達(dá)中。這部作品之所以能迅速引發(fā)社會共鳴，既在于其緊扣時(shí)代痛點(diǎn)的主題，以藝術(shù)推動社會反思的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，也在于其制作與表演的精良打磨，成為一部兼具社會價(jià)值與藝術(shù)水準(zhǔn)的誠意之作，也彰顯了當(dāng)代國產(chǎn)劇“以藝載道”的創(chuàng)作追求。

主題直擊社會痛點(diǎn)，解構(gòu)親密關(guān)系的隱性危機(jī)

《危險(xiǎn)關(guān)系》的核心價(jià)值，在于其主題緊扣當(dāng)代社會婚戀領(lǐng)域的社會痛點(diǎn)，劇情將隱藏在“愛情”“婚姻”外衣下的精神操控、財(cái)產(chǎn)詐騙、非法培訓(xùn)等問題，層層剖開、直面呈現(xiàn)。當(dāng)前，隨著結(jié)婚率持續(xù)走低、離婚率居高不下、生育率穩(wěn)步下滑，婚戀信任危機(jī)已成為不容忽視的社會問題，而以婚戀為外衣的精神操控（PUA）、財(cái)產(chǎn)詐騙、騙婚等行為，更是加劇了這種危機(jī)。

劇集以精神科醫(yī)生羅梁與大學(xué)教師顏聆的婚戀為敘事主線，逐步揭開羅梁這位表面溫文爾雅的“完美伴侶”，實(shí)則是雙手沾有血淚的連環(huán)施暴者，其行為早已突破道德底線，構(gòu)成嚴(yán)重刑事犯罪。而根據(jù)他的“PUA理論”衍生出的非法情感培訓(xùn)組織，專門教學(xué)員偽裝人設(shè)、實(shí)施精神控制、榨取他人財(cái)產(chǎn)。這些情節(jié)可謂是現(xiàn)實(shí)中“名媛班”“渣男培訓(xùn)班”“婚戀殺豬盤”等黑色產(chǎn)業(yè)鏈的精準(zhǔn)影射。除此之外，劇中很多情感案例可以在現(xiàn)實(shí)中找到影子。此劇一開始圍繞著顏聆好友簡蕾蕾自殺的情節(jié)，隨著對她生前細(xì)節(jié)的細(xì)挖，不禁讓人想到翟欣欣案，其男友蘇享茂被索要巨款后被逼自殺，就是以情感為幌子的勒索與操控；劇中另一條線索是顏聆學(xué)生大學(xué)生李長寧與男友徐楓的情感糾葛，幾乎復(fù)刻了現(xiàn)實(shí)中北大包麗案的情節(jié)，徐楓對李長寧的人格貶低、精神打壓、逼迫犧牲，與牟林翰對包麗的長期虐待如出一轍，讓觀眾清晰看到，精神暴力的傷害絲毫不亞于顯性肢體暴力。劇集并未停留在“揭露問題”的表層，而是深入探討了人性弱點(diǎn)，局外人很難理解像李長寧、包麗這樣有知識的女大學(xué)生為何深陷PUA卻無法自拔，精神科醫(yī)師兼PUA大師羅梁給出答案：當(dāng)分手失去的痛苦大于一切時(shí)，她就心甘情愿地犧牲自己。

以藝發(fā)聲，推動社會反思與法治完善

文藝作品源于生活、高于生活。優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材并非對生活問題的簡單復(fù)刻，更有著引導(dǎo)社會認(rèn)知的使命。就像當(dāng)年的《不要和陌生人說話》引起社會對“家暴”的廣泛關(guān)注一樣，《危險(xiǎn)關(guān)系》以影視化的方式，將這種PUA隱性犯罪直觀地呈現(xiàn)在公眾面前，讓更多人看清精神操控的本質(zhì)的危害，打破了傳統(tǒng)認(rèn)知。長期以來，親密關(guān)系中的精神操控、婚戀詐騙等行為，常常處于法律難界定、監(jiān)管難到位、維權(quán)難實(shí)現(xiàn)的困境。公眾對這類行為的認(rèn)知，也多停留在“情感糾紛”的層面，忽視了其背后的犯罪本質(zhì)。正如劇中羅梁的行為，沒有顯性的肢體暴力，卻通過專業(yè)的心理學(xué)知識實(shí)施精神摧殘，一步步將受害者推向絕境。公眾對這種“精神暴力”的認(rèn)知滯后；法律對隱性犯罪的界定、取證存在空白，導(dǎo)致施害者往往難以被追責(zé)；婚戀市場監(jiān)管缺位，讓非法情感培訓(xùn)、騙婚行為有機(jī)可乘。短短幾天播放時(shí)間，此劇似乎超越了普通影視敘事的范疇，將成為一面映照當(dāng)代婚戀生態(tài)的鏡子，引發(fā)公眾對親密關(guān)系、法治建設(shè)、社會監(jiān)管的深度思考。

以藝術(shù)實(shí)踐呼應(yīng)社會需求那般，《危險(xiǎn)關(guān)系》以藝術(shù)表達(dá)，將社會痛點(diǎn)轉(zhuǎn)化為公眾討論的焦點(diǎn)，推動大眾對關(guān)注隱性精神傷害、嚴(yán)懲婚戀犯罪的社會共識，為相關(guān)制度的完善提供了鮮活的現(xiàn)實(shí)參照，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值與社會價(jià)值的同頻共振。

匠心打磨，筑牢作品的藝術(shù)根基

《危險(xiǎn)關(guān)系》的編劇兼導(dǎo)演薛曉路，是中國電影界少有的兼具學(xué)院派理論功底、商業(yè)片駕馭能力和強(qiáng)烈人文關(guān)懷的女性創(chuàng)作者。她編劇執(zhí)筆的《不要和陌生人說話》、導(dǎo)演兼編劇的《海洋天堂》《北京遇上西雅圖》系列等優(yōu)秀作品都深入人心?！段ｋU(xiǎn)關(guān)系》的制作可以看出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始終秉持匠心，從敘事結(jié)構(gòu)、鏡頭語言到細(xì)節(jié)打磨，都彰顯了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，也體現(xiàn)了當(dāng)代國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材劇的制作水準(zhǔn)。

在敘事結(jié)構(gòu)上，劇集采用多重線索、互相交織的“案中案”敘事方式，將顏聆與羅梁的婚戀陷阱作為主線、用簡蕾蕾之死引出夏燚等非法婚戀培訓(xùn)組織、李長寧與徐楓的校園情感PUA案關(guān)聯(lián)出徐楓多條情感線索、顏聆和羅梁的婚戀進(jìn)展逐漸帶出羅梁之前多次使女友自殺的歷史，這些線索有機(jī)交織，覆蓋了不同年齡段、不同群體的受害者，又形成了強(qiáng)烈的敘事張力。該劇節(jié)奏緊湊、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都直抵主題，沒有多余的情節(jié)鋪墊，而所有的細(xì)節(jié)都暗藏伏筆，逐步推動劇情走向深入，讓觀眾在觀看中一步步揭開真相、感受現(xiàn)實(shí)的沉重。

在鏡頭語言上，劇集采用冷峻、克制的風(fēng)格，避免了刻意的煽情與夸張的沖突渲染。拍攝羅梁的戲份時(shí)，多用近景與特寫鏡頭，捕捉其眼神中的偏執(zhí)與算計(jì)，即便全程保持溫和克制的表情，也能通過微表情傳遞出隱藏的惡意；拍攝顏聆、李長寧等受害者的戲份時(shí)，多用手持鏡頭與柔和的光影，精準(zhǔn)呈現(xiàn)她們從清醒獨(dú)立到精神崩潰的狀態(tài)，讓觀眾直觀感受到隱性暴力的窒息感。這種鏡頭語言的運(yùn)用，既貼合作品的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，又增強(qiáng)了劇情的感染力與代入感。

在細(xì)節(jié)打磨上，劇集更是精益求精，力求還原現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。從角色的職業(yè)設(shè)定，到生活場景的布置，再到人物的言行舉止，都貼合現(xiàn)實(shí)邏輯，沒有懸浮感。尤其是對非法情感培訓(xùn)話術(shù)、精神操控流程的呈現(xiàn)，更是基于現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)案例打磨而成，既保證了劇情的真實(shí)性，又增強(qiáng)了作品的警示意義，體現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的嚴(yán)謹(jǐn)與用心。

表演精湛，賦予角色鮮活的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感

《危險(xiǎn)關(guān)系》由全民熱度很高的孫儷主演，她和男主吳慷仁在劇中呈現(xiàn)的表演可謂精湛，將角色的內(nèi)心世界、人性復(fù)雜展現(xiàn)得淋漓盡致，賦予了作品鮮活的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，增加了觀眾對角色的共情，并體會到作品的思想內(nèi)涵。

吳慷仁飾演的羅梁，堪稱“斯文敗類”的教科書級演繹。他沒有刻意塑造“兇神惡煞”的反派形象，而是將羅梁的溫文爾雅與陰鷙偏執(zhí)完美融合，全程克制內(nèi)斂，卻能通過眼神、語氣的細(xì)微變化，傳遞出角色的控制欲與惡意。面對顏聆時(shí)的溫柔體貼、獨(dú)處時(shí)的冷漠算計(jì)、實(shí)施操控時(shí)的冷靜縝密，每一種狀態(tài)都切換自然，讓觀眾清晰看到這個(gè)“完美伴侶”背后的惡魔本質(zhì)。吳慷仁在采訪中說他在拍攝此劇時(shí)常常處于頸部緊張的狀態(tài)，雖然他的表演沒有夸張的肢體動作與情緒爆發(fā)，卻能讓人心生寒意，精準(zhǔn)詮釋了隱性施暴者的真實(shí)模樣。

孫儷飾演的顏聆，則完成了一場極具層次感的角色蛻變。前期的顏聆，是獨(dú)立自信、理性從容的大學(xué)教師，眼神堅(jiān)定、舉止得體，盡顯高知女性的氣質(zhì)；被羅梁逐步精神操控后，她的眼神變得空洞、怯懦，肢體語言充滿不安與緊繃，面對觸碰時(shí)的下意識躲閃、獨(dú)處時(shí)的焦慮崩潰、自我懷疑時(shí)的低聲呢喃，每一個(gè)細(xì)節(jié)都精準(zhǔn)還原了PUA受害者的真實(shí)狀態(tài)；后期覺醒反擊時(shí)，她又將角色的堅(jiān)定與隱忍展現(xiàn)得恰到好處，從假裝順從到暗中收集證據(jù)，眼神中的迷茫逐漸被堅(jiān)定取代，讓“受害者”到“幸存者”的轉(zhuǎn)變極具說服力，也讓觀眾感受到女性覺醒的力量。

此外，配角的表演也同樣亮眼。飾演李長寧的演員廖銀玥，精準(zhǔn)捕捉了年輕女孩在情感操控下的瘋狂狀態(tài)：懵懂、卑微與絕望，將被男友精神打壓后的自我否定、自我傷害演繹得入木三分，讓人聯(lián)想到北大包麗案中的受害者；飾演徐楓的演員，吳念軒對“徐楓”這個(gè)角色的塑造，也讓人印象深刻，那種極具欺騙性的陽光男孩兒、在籃球場揮灑汗水，出身好、教養(yǎng)好的年輕人，讓人很難立刻把他和“PUA操控者”聯(lián)系在一起。當(dāng)他背后的控制欲和惡意逐漸顯露時(shí)，那種反差帶來的寒意才更加真實(shí)、更具沖擊力。全員在線的表演，讓每一個(gè)角色都鮮活立體，也讓作品的現(xiàn)實(shí)感與感染力大幅提升。

在快餐式創(chuàng)作泛濫的當(dāng)下，《危險(xiǎn)關(guān)系》的創(chuàng)作實(shí)踐，為國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材劇提供了有益借鑒，唯有扎根現(xiàn)實(shí)、深耕主題，兼顧思想深度與藝術(shù)質(zhì)感，才能打造出既能打動觀眾，又能引發(fā)社會反思、推動社會進(jìn)步的精品力作。相信這部作品所引發(fā)的討論，不僅能讓更多人警惕親密關(guān)系中的危險(xiǎn)陷阱，更能推動相關(guān)制度的完善與社會風(fēng)氣的凈化，這正是文藝作品最珍貴的價(jià)值所在。

原標(biāo)題：《新民藝評｜高鴿：以藝為鏡——談《危險(xiǎn)關(guān)系》的現(xiàn)實(shí)力量與藝術(shù)擔(dān)當(dāng)》

欄目編輯：孫佳音

文字編輯：江妍

本文作者：高鴿