劇情絲絲入扣，情節(jié)密度不斷攀升。劇中人物被引誘陷入危險(xiǎn)關(guān)系，觀眾也被這個(gè)故事?tīng)恳宦飞钊?，在沉浸中理解受害者的無(wú)力，在抽離后收獲真正的警醒。

作者 | 陸娜（北京）

你正經(jīng)歷一段艱難的時(shí)期，這時(shí)有人主動(dòng)伸出援手。全程周到、克制、分寸感極好。后來(lái)他也總是出現(xiàn)在你需要的時(shí)候，能聽(tīng)懂你話里的弦外之音，能在你還沒(méi)說(shuō)出口時(shí)替你把情緒命名，能身體力行在場(chǎng)解決諸多難題。

你以為自己被全然地看見(jiàn)了，還獲得了從未有過(guò)的理解和支持。

顏聆也這樣以為。在國(guó)內(nèi)首部聚焦情感操控（PUA）話題的原創(chuàng)劇集《危險(xiǎn)關(guān)系》中，顏聆出場(chǎng)時(shí)是獨(dú)立、干練、有責(zé)任感的大學(xué)老師，但剛剛遭遇了閨蜜自殺、親子關(guān)系緊張、學(xué)生精神失常等困境。

當(dāng)羅梁用醫(yī)生的職責(zé)包裝關(guān)心，一次次「恰到好處」地滲透進(jìn)顏聆的生活，還用自己的原生家庭傷痛換取其信任時(shí)，她開(kāi)始把防線一道一道撤掉。直到顏聆袒露的每一道傷口，都變成了羅梁誘使她進(jìn)行自我處決的利器。

這正是《危險(xiǎn)關(guān)系》的價(jià)值所在，主創(chuàng)揭示了PUA的隱蔽性和漸進(jìn)性，并還原了其「先重塑，再毀滅」的過(guò)程。

《危險(xiǎn)關(guān)系》由薛曉路編劇執(zhí)導(dǎo)，26年前，她曾以編劇身份參與《不要和陌生人說(shuō)話》，聚焦親密關(guān)系中看得見(jiàn)的暴力，這一次，薛曉路又將目光投向了「看不見(jiàn)」的精神操控。

與此同時(shí)，該劇設(shè)計(jì)了一個(gè)跨越階層和性格的人物譜系，通過(guò)多組關(guān)系展現(xiàn)出PUA的不同存在形態(tài)和普遍危害性。

總制片人齊康認(rèn)為，早期現(xiàn)實(shí)主義作品更多是人與時(shí)代的抗?fàn)帯⑷双@得生存權(quán)的故事，《危險(xiǎn)關(guān)系》反映了當(dāng)代人從「求生」到「求真」的轉(zhuǎn)化。而在PUA這樣一個(gè)已被泛化的社會(huì)議題中，該劇也通過(guò)克制、聚焦和人物復(fù)雜性，進(jìn)一步建立起觀眾對(duì)親密關(guān)系認(rèn)知的能力。

對(duì)概念克制，對(duì)細(xì)節(jié)還原

PUA這個(gè)詞在2026年的中文互聯(lián)網(wǎng)上早已不新鮮。它被泛化到職場(chǎng)、親子、友情等一切人際關(guān)系中，幾乎成了萬(wàn)能標(biāo)簽。當(dāng)一個(gè)詞什么都能指代的時(shí)候，它反而容易語(yǔ)義模糊。

齊康23年讀到《危險(xiǎn)關(guān)系》劇本時(shí)，打動(dòng)他的除了扎實(shí)的故事基底和情節(jié)的精彩外，恰恰還有創(chuàng)作者的克制?！窹UA被泛化之后，會(huì)極大地消解掉人和人正常交往的行為」，他說(shuō)，「薛老師是把PUA聚焦在兩性情感這樣一個(gè)非常具體的領(lǐng)域去深入剖析」。

之所以做出這樣的選擇，來(lái)自于薛曉路7年前受到的真實(shí)案件的沖擊。當(dāng)時(shí)，北大女生包麗在男友牟林翰持續(xù)不斷的精神折磨下服藥自殺，PUA概念第一次進(jìn)入公共視野。當(dāng)時(shí)薛曉路的女兒也正在上大學(xué)，身為母親，她想要理解一個(gè)優(yōu)秀學(xué)生為何因戀愛(ài)走向絕路。隨后接連出現(xiàn)的類(lèi)似案例讓她意識(shí)到這不是個(gè)例。

2020年，薛曉路堅(jiān)定了要進(jìn)行相關(guān)主題的創(chuàng)作，「情感教育非常重要，如果我們不去占領(lǐng)這個(gè)陣地，PUA的人就會(huì)占領(lǐng)?！?/p>

為了更加細(xì)致地還原PUA的水下部分，薛曉路和編劇團(tuán)隊(duì)做了近四年的調(diào)研，甚至有人專(zhuān)門(mén)去學(xué)習(xí)了心理學(xué)的相關(guān)課程。她們希望將前期操控者如何誘使受害者建立信任和情感依賴(lài)，以及后期的持續(xù)打壓到絕對(duì)控制和精神摧毀，都能完整呈現(xiàn)。

薛曉路強(qiáng)調(diào)，「寫(xiě)作過(guò)程需要非常冷靜、理性和有邏輯，不可以是帶著情緒的」。憤怒只是堅(jiān)定做這個(gè)題材的動(dòng)力，但創(chuàng)作本身是「反復(fù)掂量的推導(dǎo)過(guò)程」。

籌備的成果具象化地體現(xiàn)在了劇作細(xì)節(jié)上。例如，在羅梁第一次主動(dòng)出現(xiàn)在顏聆面前安撫她時(shí)，遞上一瓶水說(shuō)，「你現(xiàn)在不適合開(kāi)車(chē)，可能會(huì)傷到路上的人」。他幫她叫了車(chē)，并以還這筆打車(chē)費(fèi)為由加到了顏聆微信。

后來(lái)北師大的心理學(xué)專(zhuān)家拆解這場(chǎng)戲時(shí)指出，這三句話分別完成了定性、道德綁架和制造再聯(lián)系的借口——標(biāo)準(zhǔn)的PUA開(kāi)局。但如果不了解這套機(jī)制，只會(huì)覺(jué)得，這個(gè)男人在顏聆最脆弱的時(shí)候伸出了援手。

與此同時(shí)，劇中也刻意通過(guò)一些設(shè)計(jì)，向觀眾提前釋放了羅梁的危險(xiǎn)信號(hào)，如他在家中把顏聆的聊天記錄投屏到電視上逐條審讀，他會(huì)掰斷小倉(cāng)鼠的腿去「治愈」病人等。薛曉路解釋?zhuān)肝倚枰層^眾對(duì)這個(gè)人物有疑惑感、有不舒適感，但你說(shuō)不出來(lái)」。

這種精密同樣貫穿在制作細(xì)節(jié)和視聽(tīng)層面。該劇光影的處理十分講究，在尚未揭底的前半段，羅梁就已經(jīng)被反復(fù)置于半明半暗的畫(huà)面中，視覺(jué)語(yǔ)言比臺(tái)詞更早地提示了危險(xiǎn)。

而一個(gè)人的家是其心理空間的外化，隨著羅梁逐步進(jìn)入顏聆的生活，甚至開(kāi)始擅自進(jìn)入她家做飯，她的內(nèi)心防線和物理上的安全領(lǐng)地都被一點(diǎn)點(diǎn)入侵。當(dāng)羅梁邀請(qǐng)顏聆搬去和自己同住時(shí)，便開(kāi)始蓄謀剝離她的社會(huì)關(guān)系，并在那間裝有8個(gè)攝像頭的變態(tài)空間中對(duì)顏聆的人格進(jìn)行絞殺。

從個(gè)案到社會(huì)切面

如果《危險(xiǎn)關(guān)系》只是講了一對(duì)情侶的故事，它或許不會(huì)有今天這樣廣泛的討論度。

薛曉路在創(chuàng)作之初就意識(shí)到一個(gè)問(wèn)題。家庭暴力哪怕沒(méi)有親身經(jīng)歷，大家也能直觀感受到這件事存在。但當(dāng)觀眾看到一個(gè)被精神操控的受害者時(shí)，最本能的反應(yīng)可能是「她太傻了」或者「他太壞了」，意識(shí)不到這是一個(gè)普遍的社會(huì)現(xiàn)象。

所以《危險(xiǎn)關(guān)系》的敘事結(jié)構(gòu)本身就承載著一種創(chuàng)作野心和社會(huì)責(zé)任感：用多條線索、多種受害者形態(tài)，逐漸展示PUA是社會(huì)問(wèn)題。

劇中設(shè)置的多組關(guān)系對(duì)照，覆蓋了不同社會(huì)地位、年齡、身份的受害者。顏聆是博士畢業(yè)的大學(xué)老師，劉平是創(chuàng)業(yè)公司老板，他們的認(rèn)知能力都不差。這是該劇最重要的「反常識(shí)」設(shè)計(jì)，打破了「被PUA的一定是脆弱的、低認(rèn)知、戀愛(ài)腦的人」的偏見(jiàn)。劇中還專(zhuān)門(mén)安排了一組女性情感操控的案例，強(qiáng)調(diào)PUA也不分性別。

與此同時(shí)，女主閨蜜的意外死亡、背后浮現(xiàn)的PUA培訓(xùn)組織、與殺豬盤(pán)的勾連，一條條線索將個(gè)體悲劇編織成一張社會(huì)網(wǎng)絡(luò)。

這一創(chuàng)作視角，也源于薛曉路四年調(diào)研中的深層震撼：早在2018年全國(guó)相關(guān)機(jī)構(gòu)注冊(cè)會(huì)員就達(dá)182萬(wàn)，成都「浪跡情感」曾融資1.3億、計(jì)劃上市。劇中「五步陷阱法」等細(xì)節(jié)均來(lái)自真實(shí)課件。

《危險(xiǎn)關(guān)系》的故事容量與復(fù)雜度決定了它必須用足夠的體量來(lái)支撐。齊康之前制作過(guò)6集的《平原上的摩西》和8集的《我的阿勒泰》，但《危險(xiǎn)關(guān)系》從未考慮做成更精短的形式，甚至還從最初的18集調(diào)整到了22集，內(nèi)容不僅沒(méi)有稀釋?zhuān)€做了補(bǔ)充，情節(jié)密度極高，故事懸念也持續(xù)抓人。

這得益于《危險(xiǎn)關(guān)系》有一個(gè)通俗、好看的故事基底，現(xiàn)實(shí)議題的類(lèi)型化表達(dá)為作品提供了與觀眾對(duì)話的機(jī)會(huì)。薛曉路喜歡隱藏式敘事，認(rèn)為這是有技術(shù)含量的創(chuàng)作，「我沒(méi)辦法寫(xiě)那種特白的戲，和觀眾去做智力上的博弈是有趣的?！?/p>

劇中，顏聆父親死亡的真相被多次閃回，直到很后面才揭示他是為了給女兒買(mǎi)奶油蛋糕意外去世；羅梁姐姐的故事同樣層層剝繭，結(jié)尾才讓觀眾明白姐姐是因他沒(méi)有施救而死。

由于精神操控沒(méi)有巨大的外化動(dòng)作，受害者自己可能都不知道發(fā)生了什么，只會(huì)說(shuō)「我不值得被愛(ài)」「我什么都做不好」，因此敘事也必須循序漸進(jìn)。從校園戀愛(ài)到高段位操控，從PUA培訓(xùn)體系的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作到電詐話術(shù)的底層邏輯，《危險(xiǎn)關(guān)系》用一條條線索為觀眾拼出全貌。

更重要的是，劇中不僅呈現(xiàn)了親密關(guān)系中的潛在傷害，也講述了受害者如何在被摧毀后重新反擊和重建自己的過(guò)程。

在清醒后的反擊中，顏聆重整旗鼓，識(shí)破了那些曾被忽略或自我合理化的異常行為，并在羅梁最后一次用母親的死亡真相刺激她時(shí)停下了沖動(dòng)行為，「我不會(huì)讓你毀了我的」。

主創(chuàng)們也關(guān)注到，現(xiàn)實(shí)中受害者普遍存在「病恥感」，不愿承認(rèn)訴說(shuō)出來(lái)，反而越陷越深。劇集結(jié)尾出現(xiàn)的反PUA互助群體也意在告訴觀眾，這是一個(gè)共性的情況，即使曾經(jīng)遭遇了傷害，也仍有辦法修復(fù)和成長(zhǎng)。

此外，在齊康看來(lái)，劇中老盧、芳芳和顏聆之間的關(guān)系，是創(chuàng)作者希望展現(xiàn)的文明、積極的一個(gè)縮影。他們沒(méi)有因?yàn)楹⒆颖舜私壖?，沒(méi)有責(zé)難和嫉妒，而是互相尊重各自的生活空間、彼此理解、給予情感支撐?！高@是現(xiàn)代社會(huì)處理親密關(guān)系的一種進(jìn)步?！?/p>

這組關(guān)系安靜地存在于一部講述危險(xiǎn)關(guān)系的劇中，像一個(gè)參照系，不聲不響地告訴觀眾，健康的關(guān)系長(zhǎng)什么樣。

迷人的是直面真相的勇氣

當(dāng)下，大眾越來(lái)越把影視作品當(dāng)作逃避現(xiàn)實(shí)的方式，追求情緒價(jià)值、獲得情感代償，《危險(xiǎn)關(guān)系》卻敢于直面現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)人性復(fù)雜幽微與親密關(guān)系的暗部與瑕疵。

齊康透露，關(guān)于羅梁這個(gè)角色，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在前期討論了很多，如何展現(xiàn)這個(gè)人物的復(fù)雜性，哪些是「真」哪些是「惡」，如何在戲劇性、價(jià)值觀層面處理更妥當(dāng)。這點(diǎn)得益于薛曉路導(dǎo)演自身的創(chuàng)作自覺(jué)，有銳度，但也很克制。

在顏聆向羅梁坦白自己一切過(guò)往的那場(chǎng)戲中，畫(huà)面閃回到羅梁小時(shí)候?qū)憬憧藓爸覆灰x開(kāi)我」——他們都以為找到了同類(lèi)，以為彼此是救贖。但短暫的創(chuàng)傷吸引無(wú)法撫平羅梁早已用一次次惡行喂養(yǎng)而成的深淵，因此隨著劇情展開(kāi)，操控者逐漸露出本來(lái)面目后，觀眾會(huì)更感受到后怕和警惕。

在處理羅梁的過(guò)去時(shí)，薛曉路同樣拒絕了簡(jiǎn)單的因果論。他有原生家庭創(chuàng)傷，有青春期的人生變形，劇集要呈現(xiàn)的是一個(gè)人走到今天這一步的合理性。但這些不是他傷害別人的借口。對(duì)照的是他選中的顏聆，同樣背負(fù)著成長(zhǎng)的傷痛，甚至是不堪的記憶，卻依然選擇向上向善的生活。

角色的復(fù)雜性和多面性也對(duì)演員表演提出了更高要求。齊康分享了選角的三個(gè)原則：符合角色需求，國(guó)民度，新鮮感。

孫儷是最先確定的，齊康的形容是「熟悉的陌生感」，一個(gè)被PUA的受害者和她過(guò)去塑造的女性形象形成了巨大反差。羅梁的選角則反過(guò)來(lái)，要「陌生的熟悉感」。故事從顏聆的視角展開(kāi)，觀眾需要和女主角一起、在不設(shè)防的狀態(tài)下去認(rèn)識(shí)這個(gè)男人。

「吳慷仁對(duì)大多數(shù)內(nèi)地觀眾來(lái)說(shuō)是陌生的，但他身上的松弛感、謙和感，那種東方男人理性內(nèi)斂、謙謙君子的氣質(zhì)，讓人覺(jué)得真實(shí)可信?！拱ㄎ以趦?nèi)的很多觀眾也會(huì)在最初走入羅梁一步步鋪設(shè)的溫柔陷阱，被角色前期的偽裝和演員富有魅力的演繹所吸引。

現(xiàn)代人如此渴望深度鏈接的親密關(guān)系，又如此懼怕袒露自己的真心和脆弱，因此我們會(huì)看到各種CP代餐，情感真人秀的流行，虛擬伴侶的出現(xiàn)，以及和AI的一次次深夜對(duì)話。在這個(gè)意義上，《危險(xiǎn)關(guān)系》的價(jià)值在于讓觀眾在安全距離外學(xué)會(huì)辨認(rèn)操控，辨認(rèn)邊界，也辨認(rèn)自己真正的需要。

齊康認(rèn)為，虛構(gòu)類(lèi)作品的魅力在于其高度的提煉與延展性，它不消費(fèi)某一個(gè)具體的人，而是在尋找典型環(huán)境下的典型人物，通過(guò)抽象和概括，讓故事超越特定的時(shí)間與空間。相比其他內(nèi)容載體，長(zhǎng)劇也更適合呈現(xiàn)這個(gè)具有銳度的復(fù)雜話題和豐富的人物塑造。

正如當(dāng)年《不要和陌生人說(shuō)話》讓家暴議題進(jìn)入公眾視野、推動(dòng)法律介入一樣，主創(chuàng)們希望今天這部作品也能幫助那些身處類(lèi)似情感困境中的人，無(wú)論他們自知與否，都能因此建立自我意識(shí)，走出困境。

「文化市場(chǎng)是多元的，既需要提供造夢(mèng)的作品，也需要有真正關(guān)照現(xiàn)實(shí)、具備啟發(fā)性的內(nèi)容。兩者并不矛盾，也要尊重觀眾的智力和認(rèn)知能力，生產(chǎn)不同類(lèi)型的作品滿足不同需求?！?/p>

真正迷人的不是那些偽裝成完美人設(shè)的溫柔陷阱，而是創(chuàng)作者敢和觀眾一起面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的勇氣。當(dāng)我們直視人的脆弱、關(guān)系的灰度、善良被利用的可能，也會(huì)更加理解他人，尊重自己。