劉曉慶一演戲，大家就勢必知道了，她一定又要演沉溺愛情的“丫頭”。

或是，面相淳樸的閆學晶一出來，大家就知道，她演的角色，一定是最命苦的柔弱女人。

又或是，同樣看著是命苦型，卻眼里透著光，最終一定會打拼出來一番事業(yè)的女強人。

演戲說白了，就是捏造一個又一個人物的情緒傾瀉，臉還是那張臉，是做到千人千面，還是千人一面，就看各自的實力。

一看就知道，接下來是啥角色。

這個類型里，有老年演員，畢竟能選的不多，困頓于爹娘，紙片人反派角色，難以翻出花來，大家也能理解。

如雷佳音的“窩囊”丈夫，閆妮的“苦命”母親形象。

無法讓人理解的是，年輕演員，流量加身，卻還是如此。

拿著高額片酬，卻換湯不換藥。從上到下，透著敷，劣幣驅逐良幣，市場越發(fā)混亂。

請來了，那就是保障，反正，背后跟著無數(shù)的簇擁者，大不了，就成粉絲特供，也不虧本。資本押寶了，眼巴巴等著賺錢，粗制濫造，從不是一人之力。

普通觀眾一入場，那就是千篇一律，好好的戲，反反復復端上來，誰也不愛看。

怎么美就怎么用，把妝容焊死。然后，內(nèi)容也百廢待興，隨手一捏，就是流水線的小說IP，大差不差的同款套路。

把這份套路，榨干最極致的，還有導演，郭敬明。

年少時不得志，一朝被觀眾捧上神壇，就使勁堆砌，初看仙品，再看就是乏味。

全員細若游絲的語調，昏黃暗沉的濾鏡，一堆人神神秘秘，又鬼又妖，透著“日漫”的本土化劇情。不值得細品是真，但獨一份也是真。

總有人，愛這一口，所以招牌始終都在。

以至于，一路連拍了三部，《云之羽》《大夢歸離》再到《月鱗綺紀》。

很多熟面孔，如自家藝人田嘉瑞。

一模一樣的飄帶，留著兩條龍須劉海，沉靜內(nèi)斂式的演法，一步步從配角走到主角位置，完美詮釋了，什么叫用力過猛。

本就毫無根基，演技也生澀，硬生生蹉跎青春。演得再多，觀眾眼睛分不出來，一切白搭。

像曾舜晞，《云之羽》是受害者，雪童子那臨時強加的，礙事的特效劉海，美感全無?！对瞒[綺紀》一朝為男主，到底是不一樣的。

所有人里面，他演出了別樣的陽剛氣，被盛贊，已有老戲骨的氣質。往那鬼氣森森的背景里面一站，就像林正英降世，安全感十足。

外形硬朗，演技也強是真。

揮灑汗水的打戲，一板一眼，不似一揮手就解決一切的輕松，扎實身板，雨中展現(xiàn)身手，穩(wěn)健有力，古早武俠既視感。

不枉費，他多部劇辛勤苦練。

兩位女主，鞠婧祎亦少了幾分，突兀感。依舊追求美，但美之外性格彰顯，不再是一朵空心的花。

小狐貍的狡黠，陰陽怪氣，生動活潑，似乎具象化了，一點也不似鞠婧祎往常，端著虛幻架子，演的卻是落地現(xiàn)實的古裝角色，極其出戲。

甚至有人直呼，她就該抓著郭敬明拍戲，太貼了。

沒人能一直跳坑，除了陳都靈。陳都靈不似田嘉瑞，跟導演深刻綁定，內(nèi)戲好拍，總好過去外面拼殺資源，還未必能拿到手。

可陳都靈，卻是實打實的獨立人，卻依舊貫穿了三部劇。

《云之羽》的客串男主早逝母親，溫柔恬靜，穿著華麗，但嘴角眉梢透著苦味。

《大夢歸離》的神女文瀟，清雅素凈，面容和藹帶神性，殺傷力不大，悲憫眾生。

《月鱗綺紀》的小狐貍霧妄言，看似溫和，實際上嘴毒，得理不饒人，不得理更不饒人。

從陳都靈的神色，看到了演技的具象化。“填鴨式”磨練演技，果然有用。困于橫店，到處客串的日子，磨練了她的演技與心性。

拍攝手法，打光格外相似，妝容上，甚至越來越白，透著股短劇的塑料質感。

可這，也沒能抹去，她細微處的變化。一目了然的演技，讓角色增色不少。換劇如換臉，完全不撞。

一眼看去，倒是很好分辨主演四人的不同。各成一派的風格，不臉盲。

如今能做到這種地步，已然是不錯的程度。

剛剛結束風波的《逐玉》，男主的“粉底液將軍”風波，終究搶占了大部分人的目光，僥幸讓女主，逃過審視。

如若細看，女主亦是無言以對。且不提，強行劇情殺，讓她在男主面前自卑，時而又爆發(fā)女主光環(huán)，哪有用，就給她挪到哪里去。

就說田曦薇的表現(xiàn)，長相漂亮，資源不斷，臨近30歲還不紅，是有原因的。

光鮮亮麗，粉唇白面，眼線齊全，雷打不動的劉海。干干凈凈的畫面，演起了殺豬匠。

毫無生活意識，也一點不落地。

捏著小拳頭，小碎步顛顛的，嬌俏非常，就跟臉上都涂黑的小兵一塊，上戰(zhàn)場殺敵去了。

恨意盈滿胸腔，目眥欲裂，瞪大了眼眸，卻抿著唇角，一副嬌柔可欺的模樣，瞬間少了幾分凌冽，多了幾分嬌軟模樣。

田曦薇的劉海，被冠以“鐵劉海”之稱，戲里用，戲外也用，確實很襯她的美。

配上她水杏一樣的眼睛，美麗靈動，可愛加倍。

奈何，用得太多，演技也不見長進，濃濃的甜妹氛圍，跟著她串完這部劇，再繞去另一部劇，真叫郭靖宇說中了。

除了粉絲能認，就是為難普通觀眾。

為何不換，看她挽起劉海就知，辨識度瞬無。消失的靈氣，被常見所代替?？雌饋砗芄?，但沒有辨識度。

入行八年，拍攝18部劇，已經(jīng)是很多人可遇不可求。

不經(jīng)雕琢時候的演技，不僅甜，而且亮，眼里還有含情脈脈，定格的一瞬間，能品味到角色多重情緒。

柔情婉約的小姑娘，生動而活潑。

后來，就空洞了，技巧化了。在為了演而演，一眼可見的別扭。

秦海璐的話，終于有人信了。

年輕演員一上來，就是先進入演的狀態(tài)。忘記了自己的感情認知，如何傳達出來，所有一切，都像預制菜，提前套好了，只要加熱即可。

真正的好演技，是入情。知道是戲，但演跟沒演，沒多大區(qū)別。

俗語所言，演戲的是瘋子，描繪的太精準。不瘋魔，不成真。到了似假似真的階段，才能真還原好角色。

陳都靈，跟早期的“五官亂飛”式演技比，已經(jīng)在這條路上，砥礪前行。

而田曦薇，還沒摸到門檻，反向用力，還需加油。

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