來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào)

【環(huán)球時(shí)報(bào)報(bào)道 記者 劉雅婷 陳麗華】“我相信電影作為情感的載體，在兩岸文化交流中一定能夠起到橋梁的作用�！迸_(tái)灣導(dǎo)演林孝謙在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者專訪時(shí)如此表示。由他執(zhí)導(dǎo)的電影《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》近期正在大陸熱映。該片以女子監(jiān)獄為背景，講述了一群背負(fù)過(guò)往傷痛的女性，從隔閡疏離到彼此依偎，在合唱排練中相互溫暖、彼此救贖的故事。“透過(guò)音樂(lè)和電影，我們能看到關(guān)于‘愛(ài)’的可能性。”在林孝謙看來(lái)，正是這種“愛(ài)人的能力”，“可以幫助我們跨越很多限制”。

“陽(yáng)光公平地照在每個(gè)人身上”

環(huán)球時(shí)報(bào)：電影名《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》中的“陽(yáng)光”有何寓意？

林孝謙：“陽(yáng)光”是一種最公平的存在，它照耀在每一個(gè)人身上。對(duì)電影中那些曾深陷困境、一直“淋雨”的女生來(lái)說(shuō)，這種陽(yáng)光也象征著一種“被看見(jiàn)、被體諒、被原諒”的可能。只要我們?cè)敢夥畔聝?nèi)心的成見(jiàn)，每個(gè)人都可以走進(jìn)陽(yáng)光之中。這也是我想通過(guò)《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》傳達(dá)給觀眾的，不要忘記我們依然擁有“愛(ài)人的能力”。不管面對(duì)何種處境——是在監(jiān)牢中還是走入社會(huì)后，以及何種身份——是女兒、母親還是朋友，我們都仍然有愛(ài)他人的可能。

環(huán)球時(shí)報(bào)：從7年前的《比悲傷更悲傷的故事》，到如今的《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》，你的創(chuàng)作視角發(fā)生了怎樣的轉(zhuǎn)變？

林孝謙：我關(guān)注的話題更多元、也更深刻了。不過(guò)對(duì)我來(lái)說(shuō)，這不算完全的轉(zhuǎn)變。我一直對(duì)與觀眾進(jìn)行情緒上的互動(dòng)感興趣，我很喜歡引導(dǎo)觀眾在故事里體會(huì)角色的喜怒哀樂(lè)，讓觀眾把這些情緒轉(zhuǎn)化成自己的情感并釋放出來(lái)。

《比悲傷更悲傷的故事》討論的是愛(ài)情中兩個(gè)人彼此扶持，甚至為了彼此去對(duì)抗這個(gè)世界，這是種非常強(qiáng)烈、極致的情感。而在《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》里，我選擇通過(guò)三對(duì)破碎的母女關(guān)系及情感變化，去呈現(xiàn)“愛(ài)”和“原諒”的可能。同時(shí)也希望讓大家看到，在不同環(huán)境之中，女性可以展現(xiàn)出堅(jiān)韌以及彼此之間的互助情誼。

作品不需要依賴過(guò)度煽情

環(huán)球時(shí)報(bào)：對(duì)于這類(lèi)“容易讓觀眾流淚”的作品，如何讓眼淚不止于煽情？

林孝謙：讓觀眾流淚本身就不容易，但更難的是，在哭過(guò)后還能讓他們產(chǎn)生一種“被理解、被原諒，甚至被提升”的感受。所以在我的創(chuàng)作里都會(huì)保有一種“治愈”的底色。

要做到這點(diǎn)，需要幾個(gè)要素。在創(chuàng)作方法上，我一直堅(jiān)持讓觀眾和角色處在同一個(gè)“平視”的位置，當(dāng)觀眾和角色共同經(jīng)歷整個(gè)故事之后，就會(huì)產(chǎn)生一種“榮辱與共”的情感。在情節(jié)設(shè)計(jì)上，我也會(huì)盡量避免制式的批評(píng)或?qū)徟幸暯�，而是把重點(diǎn)放在呈現(xiàn)角色的“苦衷”上。當(dāng)一個(gè)人的處境和原因被看見(jiàn)后，他的表達(dá)就更容易被理解，也更有可能被原諒。這樣一來(lái)，作品不需要依賴過(guò)度煽情，也能自然地帶著觀眾走進(jìn)角色內(nèi)心。

環(huán)球時(shí)報(bào)：主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花了3年時(shí)間走訪多地進(jìn)行調(diào)研。電影上映后，觀眾哪些反饋?zhàn)屇阌∠笊羁蹋?/p>

林孝謙：在創(chuàng)作劇本時(shí)，我們前后花了將近3年時(shí)間做了大量田野調(diào)查。除了對(duì)（臺(tái)灣地區(qū)的）監(jiān)獄體系的研究之外，也查閱了很多真實(shí)案例，尤其是女性受刑人的個(gè)案，對(duì)這些女性如何復(fù)歸社會(huì)的問(wèn)題也進(jìn)行了探討。

某種程度上，映后與觀眾的交流本身也是一種療愈的過(guò)程。有一次在臺(tái)北，一個(gè)年輕男孩看完電影哭得非常厲害。電影結(jié)束后他特地來(lái)告訴我，自己的經(jīng)歷和片中的角色很像——他的親生父母是殺人犯，自己從小被收養(yǎng)，養(yǎng)父母一直沒(méi)有告訴他身世，但其實(shí)他早就知道。他說(shuō)，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，他非常怨恨自己的親生父母，但在看電影的過(guò)程中，想到自己和養(yǎng)父母之間20多年的情感，也慢慢愿意去理解生母，更主動(dòng)地面對(duì)自己的身世。聽(tīng)到這些，我非常感動(dòng)。

環(huán)球時(shí)報(bào)：群像戲是本片亮點(diǎn)。如何選角并協(xié)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)成為合唱團(tuán)“一家人”的？

林孝謙：合唱最迷人的地方在于，它不要求每一個(gè)人的聲音都完美，而是這一群人彼此支撐、托住對(duì)方的聲音，最終匯聚成一首動(dòng)人的樂(lè)章。角色也是一樣——不需要每個(gè)人都最突出、最完美，但只要各自完成自己的位置、彼此支持，整體就會(huì)變得非常動(dòng)人。比如合唱團(tuán)的指揮由翁倩玉飾演，她代表的是帶領(lǐng)大家向前走的力量；鐘欣凌飾演的角色承擔(dān)舞蹈與活力的部分；孫淑媚本身就是金曲歌后，所以在片中充分發(fā)揮了她的歌唱優(yōu)勢(shì)；“眼淚女王”陳意涵很擅長(zhǎng)調(diào)動(dòng)情緒，帶動(dòng)觀眾一起流淚。

在拍攝上，我刻意把拍攝順序打亂——先拍演員彼此還不熟悉、相對(duì)有距離感的戲，而把那些需要高度信任、更加親密的戲，放到最后10天拍。這樣一來(lái)，當(dāng)他們真正建立起關(guān)系后再去拍那些情感更深的場(chǎng)面，就會(huì)變得非常自然、真誠(chéng)。這種“時(shí)間上的培養(yǎng)”和“角色本性的釋放”，讓演員逐漸形成很強(qiáng)的凝聚力，也讓整部電影有了溫度和力量。

“觀眾一直都在，電影市場(chǎng)也還在”

環(huán)球時(shí)報(bào)：《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》在臺(tái)灣上映后，從“不被看好”到打破《海角七號(hào)》的票房紀(jì)錄，能具體談?wù)勗诖似陂g你的心路歷程嗎？

林孝謙：在臺(tái)灣上映初期并不如預(yù)期，這讓我一度很擔(dān)心，思考還可以做些什么能讓更多人走近這部電影。我們沒(méi)有放棄，持續(xù)加大宣傳力度，進(jìn)行路演和映后交流，盡可能地與觀眾面對(duì)面互動(dòng)。大概在上映10天后，票房開(kāi)始迅速上升。觀眾最強(qiáng)烈的反饋是“一定會(huì)哭”，但又能感受到一種被治愈的力量。

票房成績(jī)逐漸超出預(yù)期，這對(duì)我們來(lái)說(shuō)更重要的不是數(shù)字本身，而是一種責(zé)任感和信心的回歸——觀眾一直都在，電影市場(chǎng)也還在。關(guān)鍵是如何拍出更好的作品，讓大家愿意重新走進(jìn)電影院。

環(huán)球時(shí)報(bào)：電影在大陸上映后收到了哪些反饋？?jī)砂队^眾的情感需求有哪些相通之處？

林孝謙：《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》在很多地區(qū)都收獲了真摯而深刻的共鳴。在大陸上映時(shí)，我明顯感受到大家對(duì)“愛(ài)”以及“母親”這一主題的強(qiáng)烈情感共鳴。

我相信，電影作為情感的載體，在兩岸文化交流中一定能起到橋梁的作用。透過(guò)音樂(lè)以及電影中的臺(tái)詞和角色面對(duì)世界的方式，我們能看到各種關(guān)于“愛(ài)”的可能性。我認(rèn)為，正是這種“愛(ài)人的能力”可以幫助我們跨越很多現(xiàn)實(shí)層面的限制，在精神層面建立起一種超越物質(zhì)與差異的共同連接與存在。

環(huán)球時(shí)報(bào)：接下來(lái)有哪些新的拍攝計(jì)劃？有和大陸演員合作的意向嗎？

林孝謙：新的拍攝計(jì)劃還在規(guī)劃中，我也在思考是不是可以繼續(xù)探討更多不同的女性題材，以及拍出能讓觀眾“心有所感”的作品。我也很期待未來(lái)有機(jī)會(huì)能夠和大陸優(yōu)秀的電影人合作。之前我和林一、趙今麥合作過(guò)，也和陳飛宇、周也合作過(guò)，如果有機(jī)會(huì)，也希望能和他們?cè)俅魏献鳌?/p>