從物理層面，中國(guó)可以在三十年內(nèi)走完別人兩百年的工業(yè)化道路，但精神與思維的迭代無(wú)法如此迅疾。

見(jiàn)到周宸宸的時(shí)候，他剛結(jié)束一場(chǎng)對(duì)談。

深藍(lán)色西裝，嗓音經(jīng)過(guò)半天密集交流已帶著些許低啞，卻在講到設(shè)計(jì)的時(shí)候，眼神重新變得銳利，話語(yǔ)也隨之綿延展開(kāi)。

在國(guó)際設(shè)計(jì)圈的語(yǔ)境里，F(xiàn)rankChou早已是一張不可繞開(kāi)的中國(guó)名片。作為L(zhǎng)ouisVuittonObjetsNomades中國(guó)內(nèi)地首個(gè)合作設(shè)計(jì)工作室的創(chuàng)立者，他于2021年為首位中國(guó)內(nèi)地簽約設(shè)計(jì)師，為該頂級(jí)旅行家居系列推出了備受矚目的Signature沙發(fā)系列。

SIGNATURE 沙發(fā)

他的專(zhuān)業(yè)實(shí)力屢獲權(quán)威產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)與媒體的極高贊譽(yù)，不僅將MAISON&OBJET“新銳設(shè)計(jì)師中國(guó)獎(jiǎng)”、EDIDA國(guó)際設(shè)計(jì)獎(jiǎng)年度設(shè)計(jì)新秀、米蘭SaloneSatellite設(shè)計(jì)獎(jiǎng)收入囊中，更榮膺中國(guó)國(guó)際家具展年度最佳設(shè)計(jì)師，頻繁作為評(píng)委或獲獎(jiǎng)?wù)攥F(xiàn)身于Wallpaper*設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)等全球頂級(jí)榜單。

左： Ping Screen屏風(fēng) 右：Bold休閑椅

這些獎(jiǎng)項(xiàng)疊加在一起，勾勒出的不只是某個(gè)人的成就，而是一種關(guān)于中國(guó)產(chǎn)品設(shè)計(jì)如何走向世界的路徑示范。

過(guò)去六年，他連續(xù)在設(shè)計(jì)上海策展TALENTS單元，為中國(guó)年輕設(shè)計(jì)師搭建起一個(gè)可以被看見(jiàn)的生態(tài)入口。今年米蘭設(shè)計(jì)周，他帶著三個(gè)方向的全新作品出現(xiàn)在這座城市。

這一次，他不僅是參與者，更是發(fā)聲者。

一場(chǎng)持續(xù)六年的實(shí)驗(yàn)

2020年起，周宸宸開(kāi)始擔(dān)任設(shè)計(jì)上海TALENTS展區(qū)的策展人，今年已是第六屆。

和其他策展單元相比，TALENTS更像是一項(xiàng)關(guān)于中國(guó)產(chǎn)品設(shè)計(jì)生態(tài)的長(zhǎng)期實(shí)驗(yàn)。它關(guān)注的是如何讓年輕設(shè)計(jì)師被看見(jiàn)，如何在一個(gè)尚不成熟的產(chǎn)業(yè)環(huán)境中，為他們提供一張可以自由展開(kāi)的白紙。

這也是周宸宸反復(fù)強(qiáng)調(diào)的策展價(jià)值觀：“我們作為策展人，并不是主角，而是要給參展的年輕設(shè)計(jì)師提供一張白紙，讓他們有一個(gè)可以發(fā)揮的空間?！?/p>

外部的節(jié)奏是快速的，商業(yè)的，流動(dòng)的；而進(jìn)入TALENTS區(qū)域的瞬間，氣息變得不一樣。這種"不一樣"是周宸宸在空間規(guī)劃時(shí)刻意為之的。不通過(guò)具體的裝飾來(lái)實(shí)現(xiàn)，而是從更大的尺度去塑造場(chǎng)域，讓空間本身成為交流的容器。

今年，TALENTS回歸上海展覽中心，主題定為“AboutTime”。這個(gè)沒(méi)有固定中文譯名的主題，在英文語(yǔ)境中同時(shí)指向時(shí)間、時(shí)代，以及個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與宏觀敘事的交疊。周宸宸用這個(gè)命題作為反向篩選的維度——不要求每位參展設(shè)計(jì)師直接回應(yīng)，而是去發(fā)現(xiàn)哪些作品在觀念或表達(dá)上與之自然共振。

經(jīng)由組委會(huì)特別遴選的11組設(shè)計(jì)師將時(shí)間維度融入新銳設(shè)計(jì)的探索中。最年輕的先鋒力量置身于歷史沉淀深厚的古典主義建筑空間，這種對(duì)比本身便已是一種敘事。

頒獎(jiǎng)環(huán)節(jié)結(jié)束之后獲獎(jiǎng)的年輕設(shè)計(jì)師幾乎沒(méi)有任何遲疑，轉(zhuǎn)身就把獎(jiǎng)杯擺在了自己的作品旁邊，像是一個(gè)無(wú)聲的宣言。周宸宸站在一個(gè)不太引人注目的位置，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著。他為這些年輕人高興，但這份高興的表達(dá)方式，是退后一步。

最佳商業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)獎(jiǎng) 章喆

而在展會(huì)的論壇區(qū)域，另一種溫度正在蔓延。

在嘈雜的展會(huì)背景音里，一群年輕人圍著周宸宸，大家就那樣坐在中央，圍桌一圈，沒(méi)有麥克風(fēng)的距離感，沒(méi)有臺(tái)上臺(tái)下的等級(jí)秩序。他們聊設(shè)計(jì)，聊生存，聊在職業(yè)初期令人困惑的一切。這種氛圍放在整個(gè)設(shè)計(jì)上海宏大的商業(yè)敘事里，幾乎像一股清流。

最佳試驗(yàn)產(chǎn)品設(shè)計(jì) Friedrich Gerlach

在周宸宸看來(lái)，中國(guó)產(chǎn)品設(shè)計(jì)行業(yè)始終缺少一個(gè)真正的“體系”。在發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體，從設(shè)計(jì)院校到實(shí)習(xí)再到職業(yè)引導(dǎo)，生態(tài)的每個(gè)環(huán)節(jié)都已形成分流機(jī)制，年輕人從進(jìn)入院校那一刻起，就已經(jīng)被引導(dǎo)向不同的發(fā)展方向。商業(yè)設(shè)計(jì)、實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)、藝術(shù)設(shè)計(jì)，三條路徑有各自的生態(tài)系統(tǒng)和生存法則，年輕人不會(huì)在入行時(shí)面對(duì)一個(gè)混沌的全局。

左：最佳藝術(shù)產(chǎn)品設(shè)計(jì) 洪張良

右：最受媒體關(guān)注獎(jiǎng) Trigram節(jié)構(gòu)

但在中國(guó)不是這樣。

“我們是同一時(shí)間瞬間在接收他們百年的積累下來(lái)的東西，并且你并不知道為什么，你接受的只是一個(gè)黑箱的結(jié)果?！敝苠峰愤@樣剖析。從物理層面，中國(guó)可以在三十年內(nèi)走完別人兩百年的工業(yè)化道路，但精神與思維的迭代無(wú)法如此迅疾。

因此，TALENTS的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置有意區(qū)分了“最佳商業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)”“最佳實(shí)驗(yàn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)”與“最佳藝術(shù)產(chǎn)品設(shè)計(jì)”三個(gè)方向，為中國(guó)年輕設(shè)計(jì)師提供有跡可循的引導(dǎo)，讓他們知道，面前有三條不同的、但都可以存活下來(lái)的路。

TALENTS現(xiàn)場(chǎng)

六年下來(lái)，周宸宸說(shuō)已經(jīng)初步能夠驗(yàn)證這條路徑的方向是否相對(duì)正確?！安荒苷f(shuō)完全正確，有壓力，有質(zhì)疑，當(dāng)然也有正向的反饋?！?/p>

海外媒體對(duì)TALENTS的關(guān)注正在增多，這是他覺(jué)得令人欣慰的事情。因?yàn)檫@意味著在地的實(shí)踐正在進(jìn)入更廣泛的討論場(chǎng)。

為什么必須去米蘭

“米蘭展已經(jīng)不是意大利的米蘭，也不是歐洲的米蘭，它是當(dāng)今人類(lèi)所有國(guó)家里面最重要、最領(lǐng)先的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，甚至是設(shè)計(jì)理論的匯聚地。它是這個(gè)職業(yè)和行業(yè)最頂尖的陣地，你怎么能錯(cuò)過(guò)呢？”

周宸宸說(shuō)這段話的時(shí)候，語(yǔ)氣里透出一種鄭重。

米蘭展的核心，從來(lái)不在那些好看的表層展覽和名流云集的派對(duì)上，而在它內(nèi)部持續(xù)更新的理論系統(tǒng)。每年，這個(gè)系統(tǒng)都在米蘭發(fā)生著一點(diǎn)一點(diǎn)的突破，而參與其中的人，無(wú)論是否被聚光燈照亮，都在共同塑造著這個(gè)行業(yè)未來(lái)的走向。

然而他也清醒地看到中國(guó)設(shè)計(jì)在這個(gè)語(yǔ)境中的位置。

“非常微弱，可以說(shuō)是微弱到忽略不計(jì)，沒(méi)有進(jìn)入到真正可值得被觀察的行列?！?/p>

中國(guó)設(shè)計(jì)師目前的參與，更多還停留在“設(shè)計(jì)的盒子”層面——也就是產(chǎn)品形態(tài)和商業(yè)呈現(xiàn)的層面。而真正能夠參與到設(shè)計(jì)理論系統(tǒng)建構(gòu)中的，仍然鳳毛麟角。這不是一個(gè)可以靠單件作品的出色就能突破的壁壘，它需要的是整個(gè)生態(tài)的成熟，需要在教育、產(chǎn)業(yè)、批評(píng)、市場(chǎng)各個(gè)環(huán)節(jié)都長(zhǎng)出足夠強(qiáng)壯的組織。

2025 Design Shanghai ?FRANK CHOU COLLECTION

2026年米蘭設(shè)計(jì)周，周宸宸以多重身份同時(shí)出現(xiàn)。

他以策展方身份參與了小紅書(shū)設(shè)計(jì)周“開(kāi)源城市計(jì)劃”在米蘭的實(shí)踐——“新街區(qū)NuovoDistretto”。展覽場(chǎng)地選在米蘭華人街的Borgo劇院，時(shí)間從4月20日持續(xù)至26日。

劇院本身就是一種選擇的姿態(tài)。

傳統(tǒng)展覽的單向敘事在這里被打破，周宸宸希望將這個(gè)空間轉(zhuǎn)化為一個(gè)流動(dòng)的思想現(xiàn)場(chǎng)。設(shè)計(jì)不再是靜止在展臺(tái)上的展品，而成為激發(fā)討論、碰撞觀點(diǎn)的媒介。參與者置身于一個(gè)不斷生成意義的場(chǎng)域，共同探討在全球化與在地性交織的當(dāng)下，設(shè)計(jì)如何回應(yīng)并塑造文明的走向。工作室本年度的品牌新品，也將在此次展覽現(xiàn)場(chǎng)正式亮相。

這與他在TALENTS的策展邏輯一脈相承?？臻g是容器，真正的主角是人；展覽是媒介，真正的目標(biāo)是對(duì)話。

只不過(guò)這一次，對(duì)話的語(yǔ)境從上海切換到了米蘭，討論的命題也從中國(guó)設(shè)計(jì)生態(tài)的在地性，擴(kuò)展到了跨文化語(yǔ)境下更宏觀的文明議題。

Ensemble Single Sofa ?FRANK CHOU COLLECTION

與此同時(shí)，他與意大利設(shè)計(jì)品牌Seletti的合作系列，將在4月21日至26日于Seletti品牌店鋪首度亮相。

Seletti向來(lái)以兼具幽默感與當(dāng)代感的設(shè)計(jì)語(yǔ)言著稱(chēng)，周宸宸此次帶來(lái)的合作，以簡(jiǎn)潔而富有共通性的趣味語(yǔ)言，解構(gòu)文化符號(hào)在流動(dòng)中的生成與共鳴。作品不強(qiáng)調(diào)某一特定文化的優(yōu)越性，而是輕盈地回應(yīng)跨文化語(yǔ)境中人們對(duì)日常物件所寄托的情感與想象。

而與意大利家居品牌Natuzzi的合作新品，則將同步亮相于米蘭國(guó)際家具展及Natuzzi品牌旗艦店。如果說(shuō)Seletti的合作指向的是文化符號(hào)層面的趣味解構(gòu)，那么Natuzzi的這次合作走的是另一條路，更關(guān)注居住空間與自然、人文之間的深層聯(lián)系，探索兼具功能性與敘事張力的當(dāng)代家居表達(dá)。

米蘭展期間，周宸宸還將受邀參與ABOUT: Writing Tools展覽，在Via Vivarini 7帶來(lái)特別創(chuàng)作的作品《Made by Human》。展覽探索的是書(shū)寫(xiě)行為本身所隱藏的力量，將描畫(huà)視為思維、設(shè)計(jì)與敘事的基本形式。在這件作品中，每一道痕跡都成為可能性的載體，邀請(qǐng)觀者重新體驗(yàn)人類(lèi)最原始卻最富創(chuàng)造力的動(dòng)作——書(shū)寫(xiě)。

在人工智能已經(jīng)可以生成圖像、文本乃至設(shè)計(jì)方案的當(dāng)下，"Made by Human"四個(gè)字本身就是一種立場(chǎng)的表達(dá)。

四個(gè)發(fā)布方向，指向四種不同的尺度：城市的、生活的、居住的、書(shū)寫(xiě)的。

但它們共享同一個(gè)底層邏輯：設(shè)計(jì)作為一種媒介，它的任務(wù)不是呈現(xiàn)差異，而是在差異之中找到那條可以相互理解的通路。

一個(gè)設(shè)計(jì)師

與他所處的時(shí)代

2012年，周宸宸在北京創(chuàng)立FrankChouDesignStudio。

彼時(shí)，中國(guó)家居產(chǎn)業(yè)正處于從代工向原創(chuàng)艱難轉(zhuǎn)型的關(guān)口，獨(dú)立工作室的生存土壤尚顯貧瘠。他的嘗試更像是一次對(duì)行業(yè)方向的判斷性押注。

十余年后，工作室已成為中國(guó)獨(dú)立設(shè)計(jì)領(lǐng)域的重要坐標(biāo)。從HC28、曲美家居、梵幾到路易威登、Natuzzi、Seletti，合作品牌的譜系橫跨東西。在周宸宸的視角中，這種延展并非單純的商業(yè)成功，而是一套“問(wèn)題解決系統(tǒng)”的持續(xù)搭建。

他認(rèn)為設(shè)計(jì)在本源上是哲學(xué)的延伸：哲學(xué)家提出問(wèn)題，但他們知道自己沒(méi)有精力和能力去解決，所以設(shè)計(jì)了設(shè)計(jì)學(xué)院。設(shè)計(jì)師由此代行一種近似“造物主”的角色，以最合適的手段介入并解決時(shí)代提出的真實(shí)訴求。

這種思考方式，讓他的實(shí)踐邊界遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一個(gè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師的傳統(tǒng)定義。策展是設(shè)計(jì)，TALENTS的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置是設(shè)計(jì)，與品牌的合作框架搭建也是設(shè)計(jì)——區(qū)別只在于，有些設(shè)計(jì)的結(jié)果是一把椅子，有些設(shè)計(jì)的結(jié)果是一個(gè)生態(tài)。

2025 Design Shanghai ?FRANK CHOU COLLECTION

他不主張盲目追趕既定的西方標(biāo)準(zhǔn)，而是堅(jiān)信一個(gè)更本質(zhì)的邏輯：只要能同步于時(shí)代最前沿的命題，在人類(lèi)共同的問(wèn)題意識(shí)中產(chǎn)出成果，這種設(shè)計(jì)就是最國(guó)際化的。因?yàn)閲?guó)際化背后的關(guān)鍵詞就是“前沿”，只要你參與它，你就身處那個(gè)真正的標(biāo)準(zhǔn)之中。

但這并不意味著在地性的消失。真正有力的在地性，恰恰體現(xiàn)在你如何回應(yīng)你所處的具體語(yǔ)境中的具體問(wèn)題。TALENTS的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置之所以與歐洲、日本的年輕設(shè)計(jì)師平臺(tái)不同，正是因?yàn)樗拿恳粋€(gè)環(huán)節(jié)都是針對(duì)中國(guó)設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)“在地性”與“在時(shí)性”設(shè)計(jì)出來(lái)的。

TALENTS現(xiàn)場(chǎng)

所以他說(shuō)，TALENTS未來(lái)一定會(huì)面臨變化和調(diào)整，但它的變化不是因?yàn)椴粔蛐迈r、不夠吸引人，而是當(dāng)中國(guó)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的底層邏輯和生態(tài)規(guī)律有所進(jìn)化時(shí)，TALENTS也會(huì)順其自然地做出回應(yīng)。

那才是真正的成長(zhǎng)。

在米蘭與上海之間，在策展人與設(shè)計(jì)師之間，在東方與西方之間，周宸宸正在用一種冷靜且職業(yè)的姿態(tài)，劃下越來(lái)越清晰的坐標(biāo)線。他沒(méi)有急于證明什么，也沒(méi)有在任何一個(gè)身份里過(guò)度停留。他只是持續(xù)地思考、實(shí)踐、驗(yàn)證、迭代。

然后等待時(shí)間給出回答。

文、編輯 /外灘君

攝影/思宇

部分圖片來(lái)自FrankChouDesignStudio

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