布拉迪·科貝特剛拿完美國好萊塢頒獎季到巫術(shù)研究，這跨度夠野。

從《粗野派》到神秘學(xué)，他在想什么

科貝特在Storyhouse Pictures的訪談里直接攤牌：新片聚焦美國神秘主義傳統(tǒng)。不是獵奇恐怖片，是正經(jīng)歷史梳理。

這很符合他的創(chuàng)作軌跡?！洞忠芭伞分v匈牙利猶太建筑師流亡美國，《利益區(qū)域》拍納粹家庭日?！瞄L用類型片外殼裝歷史切片。

神秘學(xué)在美國有真實(shí)土壤。19世紀(jì)通靈運(yùn)動、黃金黎明協(xié)會美洲分支、杰克·帕森斯的火箭魔法實(shí)驗(yàn)，都是可挖的素材庫。

為什么選這個(gè)冷門題材

科貝特的原話是「the history of the occult in America」，沒加任何修飾詞。這種冷處理反而說明他是認(rèn)真的。

美國神秘學(xué)史有個(gè)特點(diǎn)：它和科技史嚴(yán)重糾纏。帕森斯既是噴氣推進(jìn)實(shí)驗(yàn)室（JPL）創(chuàng)始人之一，也是克勞利魔法信徒。硅谷早期的迷幻文化、現(xiàn)在的有效利他主義運(yùn)動，都能追溯到這條暗線。

對科技從業(yè)者來說，這比純歷史片有意思——它講的是理性主義如何與神秘主義共生。

這項(xiàng)目能成嗎

科貝特現(xiàn)在手握奧斯卡資本，選片自由度極高。但神秘學(xué)題材有天然陷阱：拍得太學(xué)術(shù)沒人看，拍得太娛樂又被罵膚淺。

他的解法可能是"去神秘化"——像《利益區(qū)域》那樣，把極端情境拍成日常。如果成功，這會是一部關(guān)于美國意識形態(tài)形成期的另類檔案。

對觀眾：別期待《招魂》那種jump scare。對行業(yè)：奧斯卡導(dǎo)演帶頭做冷門歷史題材，說明流媒體時(shí)代的長視頻還有空間做知識密度高的東西。