4月17日，電視劇《八千里路云和月》播出至第20集。很多劇迷給我留言說，這么爛的一部電視劇，我們早就棄劇了，怎么馬老師你還堅(jiān)持看，堅(jiān)持寫呢？抗日戰(zhàn)爭是中華民族抵御外來侵略的最為重要的一次戰(zhàn)爭，打著抗戰(zhàn)旗號的電視劇，應(yīng)該是非常嚴(yán)肅的電視劇，而這部《八千里路云和月》竟然搞成了抗戰(zhàn)為輔、宅斗為主的鬧劇，因此，我是有義務(wù)指出它的錯誤，并且認(rèn)真論證的——這就好比他是一個病人，雖然已經(jīng)病入膏肓，但醫(yī)者仁心，不能見死不救一樣。

《八千里路云和月》目前最大的問題，是在真正抗戰(zhàn)內(nèi)容的呈現(xiàn)上，已經(jīng)到了饅頭沒餡兒愣裝包子的狀態(tài)上?？箲?zhàn)題材的電視劇，竟然沒有多少真正抗戰(zhàn)的內(nèi)容，這是影視劇創(chuàng)作當(dāng)中的“奇恥大辱”了。如果咱們的抗戰(zhàn)戲都像《八千里路云和月》這么搞，那咱們的電視劇工作者們將陷入愧對民族歷史的境地。

那位問了，抗戰(zhàn)題材的電視劇，就只能拍攝戰(zhàn)場戲份嗎，就不能呈現(xiàn)抗戰(zhàn)狀態(tài)之下的小人物生存嗎？我認(rèn)真回答一下這個問題。首先，抗戰(zhàn)題材的電視劇，多呈現(xiàn)戰(zhàn)場戲份，當(dāng)然是好的，但如果因?yàn)榕臄z經(jīng)費(fèi)、制作理念等等原因，不愿意過多呈現(xiàn)戰(zhàn)場戲份，也可以，尤其是也可以把敘事視角瞄準(zhǔn)小人物，去展現(xiàn)他們在抗戰(zhàn)過程當(dāng)中的生之艱難。

但是，這個小人物在抗戰(zhàn)背景之下的生之艱難，需要具備時代普遍價值，和時代真實(shí)質(zhì)感，而不是架空起來，搞什么時代都可能出現(xiàn)的上海洋房宅斗。什么叫時代普遍價值？就是文學(xué)影視作品當(dāng)中的主人公和角色們經(jīng)歷的這些事情，放在既定的敘事年代當(dāng)中，是普遍存在的。舉個例子，《平凡的世界》當(dāng)中，窮學(xué)生吃不起飯這事兒，放在八十年代的高中當(dāng)中，是普遍存在的，所以，它具備時代普遍價值。而如果小說當(dāng)中說，男主人公想吃鮑魚，但吃不上，所以覺得苦，就屬于少爺氣質(zhì)了，不具備時代普遍價值了。

什么叫時代真實(shí)質(zhì)感呢？那就是，這個故事，要獨(dú)屬于敘事時代，放在其它時代當(dāng)中，就不容易甚至于無法成立了。我們反觀《八千里路云和月》當(dāng)中上海洋房宅斗故事，這個故事，并不獨(dú)屬于抗日戰(zhàn)爭的時代。這個故事，放在民國時代的法租界當(dāng)中，任何時候（1945年之后除外），都會成立。因此，這個故事就不具備時代真實(shí)質(zhì)感了。

《八千里路云和月》目前的問題就在于，或者說它病入膏肓的真正病灶就在于，把抗戰(zhàn)內(nèi)容當(dāng)做了旗號，打出來之后，又架空，搞了一個宅斗故事，并不具備獨(dú)屬于敘事時代的質(zhì)感。反觀真正的抗戰(zhàn)內(nèi)容，已經(jīng)成了沒有皮的毛了。即便是這個輕飄飄的毛，它都沒有認(rèn)真處理，而是一遇到戰(zhàn)場戲份，就恨不得用配樂烘托一下子，然后趕快過去。

最新的劇情內(nèi)容當(dāng)中，終于用臺詞嚷嚷的方式告訴觀眾們，臺兒莊大捷了。然而，這個大捷，在該劇當(dāng)中，僅限于臺詞嚷嚷，缺乏真正的戰(zhàn)場戲份。臺兒莊大捷在整個抗戰(zhàn)當(dāng)中的意義是什么？它是抗日戰(zhàn)爭當(dāng)中取得的第一個戰(zhàn)役層面上的大捷。也是這個大捷之后，讓國際上對中國抗戰(zhàn)產(chǎn)生信心，為稍后的國際援助奠定了基礎(chǔ)。這個大捷之前，沒有任何一個國家認(rèn)為中國可以取得抗日戰(zhàn)爭的勝利。

抗戰(zhàn)劇《八千里路云和月》當(dāng)中，對于臺兒莊大捷，如何呈現(xiàn)的呢？讓男主角和一個配角在戰(zhàn)壕當(dāng)中喊了一句口號，然后沖，然后起音樂，然后結(jié)束了。繼而，就是上海學(xué)生喊口號，告訴大家伙大捷了。男主角對于臺兒莊大捷的劇情參與是啥呢？就是個戰(zhàn)壕喊兩句，地面跑幾步。然后，就沒然后了。這是非常低端的敘事。

我在對《八千里路云和月》的首篇劇評分析當(dāng)中便指出，這部戲的編劇們以往經(jīng)常創(chuàng)作都市商業(yè)劇作品，缺乏嚴(yán)肅歷史劇的經(jīng)驗(yàn)?？谷諔?zhàn)爭為背景的電視劇，當(dāng)然可以講小人物的故事。但是，小人物對于一場戰(zhàn)爭、一場戰(zhàn)役和一場戰(zhàn)斗的參與度是多少，是可以講清楚的，而不是像該劇這樣，糊弄一下就潦草結(jié)束的。這里，我想用“比較文學(xué)”的方式，把《靜靜的頓河》這部文學(xué)作品邀請出來，對比一下《八千里路云和月》的爛了。

《靜靜的頓河》也是小人物在持續(xù)多年的戰(zhàn)爭面前的生存記，也是有戰(zhàn)火之下的人民的生之多艱，和戰(zhàn)火直接參與者們的朝不保夕。但是，這部著作便更深入生活與深入戰(zhàn)場。生活圖景當(dāng)中，讀者們可以感受到獨(dú)屬于敘事年代的生存故事。而戰(zhàn)火場景之下，讀者們也可以感受到從戰(zhàn)爭到戰(zhàn)役再到具體戰(zhàn)斗的清晰敘事脈絡(luò)。

抗日戰(zhàn)爭，是戰(zhàn)爭層面上的大背景，臺兒莊戰(zhàn)役則是戰(zhàn)役層面上的大背景，具體的戰(zhàn)斗，則是戰(zhàn)斗背景之下的。要把這個戰(zhàn)爭到戰(zhàn)役再到戰(zhàn)斗的戰(zhàn)火故事講清楚，其實(shí)不難。人家《靜靜的頓河》就已經(jīng)是前車之鑒了。這部文學(xué)著作當(dāng)中，尤其是在具體的戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)，讀者們可以清晰地閱讀到男主人公對于具體戰(zhàn)斗的參與情況。戰(zhàn)略意義上的打法，戰(zhàn)術(shù)意義上的操作，男主人公在戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)意義之下的具體戰(zhàn)場參與度，都非常清晰。

但凡《八千里路云和月》的編劇們、導(dǎo)演閱讀過《靜靜的頓河》，就會為咱們搞的這部近乎懸浮的抗戰(zhàn)劇質(zhì)量汗顏。小人物敘事，不是架空敘事，面對嚴(yán)肅題材的時候，需要為小人物找到具體戰(zhàn)爭、戰(zhàn)役背景之下的戰(zhàn)斗參與感，小人物需要是真實(shí)戰(zhàn)斗背景之下的一份子。然而，《八千里路云和月》當(dāng)中，面對臺兒莊大捷這么重要的戰(zhàn)役，竟然無法給男主角找到一個具體的歷史掛載點(diǎn)。這和胡編亂造，已經(jīng)沒有什么區(qū)別了。

《靜靜的頓河》出現(xiàn)之后，讀者們會對哥薩克們肅然起敬，因?yàn)槿思覓燧d在了具體的可觀可感的歷史內(nèi)容之上?！栋饲Ю锫吩坪驮隆烦霈F(xiàn)之后，觀眾們會肅然起敬嗎？不僅不會，而且出現(xiàn)了大面積的棄劇現(xiàn)象，大面積的差評現(xiàn)象。再小的小人物，也是需要掛載在具體的歷史時空維度上的，連具體的戰(zhàn)斗都架空，都拿著配樂瞎烘托，真的不是嚴(yán)肅的影視工作者們應(yīng)該做的事情??！

誰有編劇們的地址，我給她們下三單《靜靜的頓河》吧。倒不是為了讓她們汗顏，而是為了讓她們在發(fā)現(xiàn)巨大差距當(dāng)中產(chǎn)生一丁點(diǎn)需要成長的意思。張永新導(dǎo)演那里，我相信他讀過《靜靜的頓河》——能夠拍出《覺醒年代》這種頂級佳作的導(dǎo)演，肯定對文學(xué)名著如數(shù)家珍。讀過，和堅(jiān)守，還是兩碼事。（文/馬慶云）