《長(zhǎng)夜將盡》還在上映，《八千里路云和月》又口碑爆棚，萬(wàn)茜在2026的春夏一口氣把橫跨半個(gè)多世紀(jì)的兩個(gè)女性角色推到臺(tái)前。

一個(gè)是游走在生死邊緣的現(xiàn)代護(hù)工葉曉霖，一個(gè)則是在亂世中柔韌生長(zhǎng)的大家閨秀丁玉嬌。

粗粗一看，或許會(huì)有人感慨，萬(wàn)茜用分身術(shù)式的演技把兩個(gè)角色演得都猶如換臉，但櫻桃想說(shuō)的是，角色背后，萬(wàn)茜用跨越時(shí)間鏈條的兩個(gè)女性角色，把“活著”這件事，演得讓人有了更多的思考。

關(guān)于『生死拷問(wèn)』

《長(zhǎng)夜將盡》上映后，萬(wàn)茜飾演的“殺手護(hù)工”葉曉霖引來(lái)了很多影評(píng)人的討論。

她一邊照顧失能老人，看似無(wú)微不至，另一邊又成為這些老人生命的終結(jié)者。

對(duì)于“活著”的意義，葉曉霖和那些老人都像電影里不斷出現(xiàn)的那頭獅子，被困在籠中。

禁錮和釋放，好死還是賴活，這是她的困惑。

就像電影里多次出現(xiàn)的爛尾樓，每段殘缺的人生是該修復(fù)還是徹底推倒，她要的是答案，還是解脫，她流浪生死，卻站在迷宮。

葉曉霖還在銀幕上引發(fā)思考，萬(wàn)茜同步就在熒屏里上演了半個(gè)多世紀(jì)前的另一段人生。

《八千里路云和月》里，萬(wàn)茜飾演的丁玉嬌如同她的名字——“玉嬌今夜初圓”。

丁玉嬌的出場(chǎng)如月光溫潤(rùn)。她穿著民國(guó)裙衫，盤著頭發(fā)，笑意盈盈地站在墻角看著從戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)的丈夫，用手語(yǔ)表達(dá)愛(ài)意，一句臺(tái)詞都沒(méi)有就把愛(ài)意表現(xiàn)得洶涌。

很多劇評(píng)都將丁玉嬌認(rèn)為是深宅里恪守規(guī)矩的大家閨秀，在顛沛流離下不得不變得堅(jiān)韌。

可是，隨著劇情推進(jìn)，才發(fā)現(xiàn)萬(wàn)茜給她的注解從最初就埋了更深層的線。

丁玉嬌挺著孕肚和丈夫剛重逢，愛(ài)人就被召回戰(zhàn)場(chǎng)，她慌忙地去送上自己煮的蠶豆，眼角彎彎滿是暖意。

她的溫婉背后，不依附的支持另一半，是更深層的愛(ài)意。

當(dāng)丈夫的噩耗被誤傳時(shí)，她壓著淚極力隱瞞年邁的太爺，成了這個(gè)家暗夜里的那輪月光。

生死之間，丁玉嬌展現(xiàn)出了充滿東方女性美學(xué)的能量感，她安靜卻又不屈。

她的能量是對(duì)外散射的。

在家里已經(jīng)無(wú)米下鍋時(shí)，仍然會(huì)把圍巾送給流離失所的小女孩，努力搓熱手心給對(duì)方送去盡可能的一點(diǎn)溫暖。

哪怕在生活窘迫時(shí)，她會(huì)阻止公公賣掉極為珍視的《廬山記》，極力呵護(hù)好至親的內(nèi)心世界。

她溫柔但不軟弱，當(dāng)丈夫被傳已為國(guó)捐軀卻被扣上惡名時(shí)，丁玉嬌會(huì)淚如雨下地為丈夫討一個(gè)說(shuō)法。

這不僅僅是她性格底色里有果敢的一面，也是她為了維護(hù)內(nèi)心地的正義，敢于豁出命的決絕。

萬(wàn)茜把丁玉嬌演得像沙漠里的梭梭樹(shù)，在狂風(fēng)飛沙里，柔韌地在生長(zhǎng)，因?yàn)樵匐y也要扎根下去，有一種強(qiáng)烈的生命力。

在《八千里路云和月》的花絮里，萬(wàn)茜在演完丁玉嬌廢墟里生子的那場(chǎng)戲后情緒完全無(wú)法自控，一直沉浸在情緒當(dāng)中。

細(xì)品這場(chǎng)戲，萬(wàn)茜給丁玉嬌的表演最初是臨盆時(shí)的驚慌，因?yàn)樗秃⒆优c死亡的距離僅僅一道墻。

作為產(chǎn)婦，她求助無(wú)門，槍炮聲讓她害怕孩子呱呱墜地那一刻，將引來(lái)日寇，他們母子和萬(wàn)福都將難逃厄運(yùn)。

所以，她舉起劍打算自刎，放棄自己，保全萬(wàn)福。

萬(wàn)福握住了她的劍，遠(yuǎn)處傳來(lái)日寇撤離的聲音，她最終堅(jiān)持著在廢墟里生下孩子，臉上露出了只有母親才有的欣慰，可是又夾雜了被日軍殺戮暴行帶來(lái)的屈辱感和絕望。

新生命到來(lái)本該欣喜，然而丁玉嬌除開(kāi)是母親，也是逃難路上的蕓蕓一員，她更擔(dān)心自己在戰(zhàn)亂里如何活下去。

萬(wàn)茜不僅只是把丁玉嬌刻畫(huà)成絕望的產(chǎn)婦，更是用這個(gè)人物的視角映射出那個(gè)時(shí)代里要活著有多艱難，對(duì)于新生命的責(zé)任，她必須鼓起勇氣。

所以，丁玉嬌抱著剛剛出生的孩子行走在廢墟里，雖剛剛產(chǎn)后步履蹣跚，每一步又走得堅(jiān)定。

為了給孩子找到一條活路，她放下身段，央求著租界里的人能伸出援手，直到得到了一位老太太從床邊悄悄拋下來(lái)的床單時(shí)，她的眼神里才突然有了光。

她終于給孩子找到了活下去的希望。

萬(wàn)茜說(shuō)，她眼里的丁玉嬌是非典型性的大家閨秀，骨子里是絕不會(huì)跪著活的新時(shí)代女性。

所以丁玉嬌被她演出了梭梭樹(shù)苗的既視感，在風(fēng)沙里磋磨的生死拷問(wèn)里，逼著自己去長(zhǎng)成一片綠洲。

關(guān)于『表演』

從葉曉霖到丁玉嬌，橫跨半個(gè)世紀(jì)的兩個(gè)女性角色里，內(nèi)核上都在圍繞“如何或”這三個(gè)字。

《長(zhǎng)夜將盡》的路演時(shí)，李少紅導(dǎo)演在觀影后感慨，她最觸動(dòng)的是電影沒(méi)有交代葉曉霖的人物動(dòng)機(jī)。葉曉霖為什么有那樣的心態(tài)，她對(duì)于生死的態(tài)度從何而來(lái)，統(tǒng)統(tǒng)都沒(méi)有細(xì)說(shuō)，但這恰恰是她最喜歡的表達(dá)。

生死之間，葉曉霖更像在尋找一種解脫。

萬(wàn)茜在葉曉霖的刻畫(huà)上有幾重很耐人尋味的塑造，最初時(shí)的葉曉霖帶著程式化的微笑，面對(duì)失能老人的親屬，她可以很快速建立起和善的表象。

但是，微笑之外的葉曉霖眼神是空的，轉(zhuǎn)過(guò)臉后的笑容會(huì)漸漸消失，她抱起那些老人時(shí)的動(dòng)作利落卻有點(diǎn)狠勁。

關(guān)于她的過(guò)去，電影里選擇了留白，但是答案又似乎寫(xiě)在了她滿背的傷疤里，這些細(xì)節(jié)和微表情都造就了這個(gè)人物的復(fù)雜底色。

專門照顧失能老人，葉曉霖的工作是在一種絕望多過(guò)希望的氛圍里，而她難以遮掩的麻木和冷漠，不只是一種工作慣性，也有她篤定“活著應(yīng)該有尊嚴(yán)”。

葉曉霖對(duì)于“生死和尊嚴(yán)”有自己的一套評(píng)判體系，她始終覺(jué)得自己是幫助老人們“解脫”，也因此她從不會(huì)感覺(jué)到愧疚。

在“好死和賴活”之間，她選擇了后者，所以萬(wàn)茜也總會(huì)演出了她內(nèi)心里的坦然。

萬(wàn)茜用抽絲剝繭的方式讓葉曉霖的好與壞都變得合理。

在丁玉嬌身上，萬(wàn)茜則用不斷的更迭，讓其本性里的擔(dān)當(dāng)和勇敢變得更清晰。

在丈夫的噩耗傳來(lái)時(shí)，她一邊努力克制自己的悲痛不想讓太爺知道云魁犧牲的噩耗，另一邊也對(duì)這個(gè)從死人堆里爬出來(lái)的送信人，極盡禮貌和尊重。

當(dāng)她說(shuō)出“我護(hù)著你”時(shí)，她就不再只是張家的少奶奶，從另一個(gè)維度里，她就扛起了丈夫的責(zé)任。

丁玉嬌并不是一開(kāi)始就有青云志，而是她從不吝嗇自己的善意。

帶著孩子跌跌撞撞地進(jìn)入租界，暫時(shí)獲得安全的丁玉嬌并沒(méi)有露出喜悅，反而是因?yàn)槠渲械暮芏嗳松罱z毫未感到戰(zhàn)火而不解、憤怒。

她即便已經(jīng)一路倉(cāng)皇，仍然會(huì)毫不猶豫地掏出自己的盤纏捐給前線士兵。

縱使家里已經(jīng)揭不開(kāi)鍋，她也想學(xué)著去賣血換糧食，可聽(tīng)到前線將士們需要輸血救命，她義無(wú)反顧地選擇了把自己的血捐出。

關(guān)于善惡，丁玉嬌從未迷惘。這些線索里，萬(wàn)茜也刻畫(huà)出了丁玉嬌對(duì)于張?jiān)瓶g為何能一笑傾城，因?yàn)椴粌H有夫妻情誼，更有本真的欣賞和懂得。

因?yàn)閺堅(jiān)瓶秊閲?guó)而戰(zhàn)，就是她想要去做的。

失去丈夫后獨(dú)自生活的丁玉嬌不缺欺壓和白眼，她對(duì)于人心善惡也一度天真。

堂弟和弟媳的步步緊逼壓榨她的住所，她想過(guò)委婉地回?fù)?，心里卻始終認(rèn)定這只是家庭矛盾。

四處求工作未果的她被堂弟介紹了一份看似優(yōu)渥的向?qū)Чぷ鳎齼裳郯l(fā)亮地以為真的得到了對(duì)方的幫助，悄悄買來(lái)點(diǎn)心表達(dá)謝意。

可是，當(dāng)穿著旗袍的她險(xiǎn)些被欺辱，在雨夜被丟在大街上遭遇冷眼和惡語(yǔ)時(shí)，她才知道自己中了圈套，她的善意有時(shí)候并不會(huì)換來(lái)回饋。

那一刻，丁玉嬌徹底蛻變了，她只是一心想要維護(hù)好自己的家、帶好孩子，卻總被踐踏。

她的善意，需要她更加堅(jiān)強(qiáng)才能維護(hù)，所以她必須要改變。

萬(wàn)茜用細(xì)微的變化勾勒出丁玉嬌的蛻變，從旅長(zhǎng)夫人到變成戰(zhàn)士，兩個(gè)身份貫穿了人物，又完成了悄然之間的蛻變。

丁玉嬌懂得了危墻之下安有完卵，她想守住自己的小家，先要護(hù)住國(guó)這個(gè)大家。

萬(wàn)茜不僅演繹了丁玉嬌的堅(jiān)毅，也演出了她在家庭里的小溫柔，展示了她如何一步步確定了人生的目標(biāo)，讓這個(gè)人變得更為立體。

關(guān)于『活著的意義』

葉曉霖和丁玉嬌雖然生活在不同的時(shí)代，處境也并不同，很觸動(dòng)人的一點(diǎn)，是她們都掙扎在生死之間，用一條成長(zhǎng)線呈現(xiàn)出每個(gè)個(gè)體對(duì)于“活著”的意義解答。

葉曉霖從“解脫”失能老人們的利落，到成為馬家生活的旁觀者， 在送馬老爺子下線的戲份里，她比起過(guò)往情緒要復(fù)雜。

看過(guò)馬家兒女在面對(duì)照顧老人的無(wú)能為力，見(jiàn)了太多失能老人的生活失去尊嚴(yán)，葉曉霖對(duì)于自己的行為邏輯在相處過(guò)程里得到自洽。

如果說(shuō)，最初的葉曉霖還有一些萌芽在尋找出口，后來(lái)的她是經(jīng)歷了輾轉(zhuǎn)，找到了自己心底里的一些回答，她也不在乎是否符合外界的正確。

在葉曉霖離開(kāi)的戲份里，她就像走出了籠子的獅子，萬(wàn)茜用一連串的笑來(lái)刻畫(huà)出葉曉霖的內(nèi)心世界，她對(duì)自己的行為已經(jīng)合理化。

比起葉曉霖的內(nèi)心轉(zhuǎn)折，萬(wàn)茜在刻畫(huà)丁玉嬌時(shí)，則是用種子發(fā)芽讓她漸漸靠近了內(nèi)心的信仰，如何更堅(jiān)定地不跪著去活一次。

丁玉嬌原本會(huì)過(guò)恪守規(guī)矩的一生，她走出大學(xué)后，用帶著崇拜的視角去支持丈夫?yàn)閲?guó)而戰(zhàn)。當(dāng)噩耗傳來(lái)時(shí)，她選擇默默撐起小家，一路顛沛流離中忍下屈辱和欺負(fù)，只為能讓一家人努力活下去。

可是，當(dāng)她的忍讓和退卻都無(wú)法換來(lái)善意的回饋，不僅自己被羞辱，太爺也因?yàn)樘玫軆煽谧铀阌?jì)而被日寇抓走，被逼入死角的她不得不拍案而起，將堂弟按在桌上怒抽巴掌。

丁玉嬌紅了的雙眼、顫抖的聲音，不再遮掩心底的憤怒，她傷心的不僅僅是被算計(jì)身外物，而是亂世之下的親人也變得狼心狗肺。

不斷降低的底線又被逐點(diǎn)擊破后，這一點(diǎn)一點(diǎn)的蛻變都醞釀了她此后的改變——變成戰(zhàn)士。

丁玉嬌的動(dòng)人是她在生死拷問(wèn)里始終向著光，命運(yùn)一次次將她拍下，可她仍然保持了內(nèi)心柔軟，軀殼卻越來(lái)越堅(jiān)毅，她活成了自己的主心骨，也活成了一家人的依靠，把亂世女性的不屈和覺(jué)醒演了出來(lái)。

關(guān)于『理解和堅(jiān)持』

從《長(zhǎng)夜將盡》看到《八千里路云和月》，會(huì)忍不住感慨，差點(diǎn)都想不起來(lái)這都是萬(wàn)茜主演的。

跨越半個(gè)世紀(jì)的葉曉霖和丁玉嬌看起來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián)，她們的性格、處境以及思維模式都截然不同。

如果細(xì)品，又察覺(jué)如果不是丁玉嬌們的決定和堅(jiān)毅，葉曉霖的故事就將不復(fù)存在。

同時(shí)，這兩個(gè)劇組也是有很多神奇的脈絡(luò)，新人導(dǎo)演王通拿著《長(zhǎng)夜將盡》的劇本找到萬(wàn)茜時(shí)從沒(méi)有想過(guò)對(duì)方會(huì)點(diǎn)頭參演，作為他的第一部長(zhǎng)片，他的許多籌備都還在最初階段。可是，萬(wàn)茜看完劇本不僅答應(yīng)出演，還直接開(kāi)始為王通一起籌備劇組和創(chuàng)作，并邀約饒曉志導(dǎo)演擔(dān)任監(jiān)制，為這部作品護(hù)航，最終還說(shuō)服了饒曉志出演男主角馬德勇。

《長(zhǎng)夜將盡》成了第27屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)上大放異彩的力作，萬(wàn)茜也憑借葉曉霖這個(gè)角色摘下最佳女演員的殊榮。

在此之前，國(guó)內(nèi)女演員已經(jīng)有14年沒(méi)有捧起過(guò)金爵獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯。

2023年末，《長(zhǎng)夜將盡》在貴州殺青，和葉曉霖的交集結(jié)束后，萬(wàn)茜回家剛過(guò)完春節(jié)就進(jìn)組開(kāi)拍《八千里路云和月》，丁玉嬌算是緊接著葉曉霖，走進(jìn)了萬(wàn)茜的演藝生命。

作為導(dǎo)演張永新在《覺(jué)醒年代》后的新作，《八千里路云和月》從開(kāi)機(jī)就成了劇圈重磅。

早在萬(wàn)茜摘下金爵獎(jiǎng)“影后”獎(jiǎng)杯之前，《八千里路云和月》就在2025年1月入選央視一套“總臺(tái)央視綜合頻道2025片單”，等待了一年多后，終于在2026年亮相熒屏，恰巧又隔空和《長(zhǎng)夜將盡》隔空呼應(yīng)。

一部是扶持新人導(dǎo)演，另一部則是被口碑大導(dǎo)選中出演女主，葉曉霖和丁玉嬌在冥冥之中有了交織，也讓萬(wàn)茜在2026春夏橫跨影視再次雙線開(kāi)花，這兩部戲都是她默默耕耘了好幾年的結(jié)晶，恰好就碰在了一起。

因?yàn)閯?chuàng)作的參與度和熱情，從葉曉霖到丁玉嬌，都能窺見(jiàn)萬(wàn)茜把兩個(gè)角色啃得很透，讓她游刃有余地把自己藏在了角色之后。

如果說(shuō)葉曉霖在尋找如何有尊嚴(yán)的活著，那么，丁玉嬌則是在動(dòng)蕩歲月里想著找到如何才能活著的路。

這兩個(gè)女性，讓余華作品里的“活著”有了更多維度的詮釋，她們身上透出來(lái)的不只是活著，還有“如何去活，如何有尊嚴(yán)的活”的連環(huán)提問(wèn)。

當(dāng)養(yǎng)老成為社會(huì)課題時(shí)，葉曉霖映射出生命和尊嚴(yán)之間該如何抉擇，她的有情和無(wú)情之間不僅是一個(gè)人的兩個(gè)面，更是不同社會(huì)觀點(diǎn)在碰撞。

在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的丁玉嬌一邊在不斷的失去，在命運(yùn)的磋磨里卻越來(lái)越堅(jiān)韌，她并沒(méi)有旱地拔蔥式強(qiáng)大，亦有害怕和絕望，但每次脆弱后都會(huì)再次站立，在黑暗里卻始終朝著光。

這些細(xì)節(jié)刻畫(huà)都是這兩個(gè)角色如今口碑爆棚，引來(lái)各路討論的原因。葉曉霖讓人思考，丁玉嬌總讓人有淚目的沖動(dòng)，總能引起你的一些共鳴，萬(wàn)茜并不顯山露水卻抽絲剝繭地把這兩個(gè)人物演的和生活接了軌，這比只說(shuō)演技要更顯功底。

外界都說(shuō)萬(wàn)茜在這個(gè)春夏顯得格外濃烈，就是因?yàn)樗L(zhǎng)的堅(jiān)持讓兩個(gè)女性角色都“活”了起來(lái)，讓人看到對(duì)于生命和信仰的意義。