4月16日，在第13屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽大會(huì)“AI創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)論壇”上，一場(chǎng)題為“從經(jīng)典創(chuàng)作到人機(jī)共創(chuàng)：AI時(shí)代的創(chuàng)作躍遷”的圓桌對(duì)話，引發(fā)了在場(chǎng)行業(yè)人士的深度共鳴。

這場(chǎng)對(duì)話由中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)周結(jié)主持，嘉賓分別是奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)得主、著名導(dǎo)演鮑德熹，以及知名紀(jì)錄片導(dǎo)演李東珅。

一位是拍過《臥虎藏龍》的電影大師，一位是深耕歷史紀(jì)錄片的資深導(dǎo)演。兩人圍繞AI帶來的創(chuàng)作革命，從技術(shù)迭代聊到敘事轉(zhuǎn)向，從“完美人臉”的陷阱聊到創(chuàng)作者不可替代的“意念與品位”。他們的共識(shí)是：AI并非取代人類的“終結(jié)者”，而是點(diǎn)燃每個(gè)人心中導(dǎo)演夢(mèng)的“點(diǎn)火器”。當(dāng)影像變得廉價(jià)，有溫度、有風(fēng)格、有靈魂的故事，將成為這個(gè)時(shí)代真正稀缺的東西。

圖片來源：主辦方供圖

當(dāng)畫面生成門檻消失，敘事才是方向

李東珅坦言，AI的出現(xiàn)是“根本性的顛覆”，將深刻改變創(chuàng)作方式。

鮑德熹用一個(gè)比喻描述AI的進(jìn)化速度：“它每年（的進(jìn)化）就等于人類（成長(zhǎng)）的五歲。”他回憶，AI視頻剛出現(xiàn)時(shí)“吃意大利面連嘴巴都分不清楚”，如今已不可同日而語。以“月”為單位的迭代，正將過去需要數(shù)百萬元甚至上億元投資的視覺效果，拉入普通創(chuàng)作者的桌面。

作為“鮑德熹·愛奇藝AI劇場(chǎng)”的發(fā)起人，鮑德熹親眼見證了AI如何打破傳統(tǒng)影視的壁壘。這個(gè)全國(guó)首個(gè)由資深電影人引領(lǐng)的AI劇場(chǎng)，從500位報(bào)名者中篩選出30位學(xué)員，經(jīng)過培訓(xùn)最終誕生了16部短片?！斑@些創(chuàng)作者大多非影視專業(yè)，但現(xiàn)在能做出以前只有頂級(jí)團(tuán)隊(duì)才能完成的畫面。”

技術(shù)門檻降低后，一個(gè)悖論浮現(xiàn)：當(dāng)人人都能生成“大片級(jí)”畫面時(shí)，影像的價(jià)值何在？

“現(xiàn)在畫面生成是沒有難度的?！滨U德熹直言，當(dāng)AI讓精美畫面唾手可得，當(dāng)前AIGC（人工智能生成內(nèi)容）的絢麗畫面正變得廉價(jià)，“幾個(gè)創(chuàng)作者閉門造車就可以做到”。因此，創(chuàng)作者的使命必須從追求視覺奇觀，轉(zhuǎn)向“打動(dòng)人心”的敘事。

“敘事性的AIGC是必然的方向。”鮑德熹強(qiáng)調(diào)，“你要把它變成有價(jià)值的東西，就必須往故事性的方向上去努力。”

李東珅在實(shí)踐中遭遇了這一轉(zhuǎn)型的陣痛。在創(chuàng)作一個(gè)涉及地域文化的AI項(xiàng)目時(shí)，他曾因沿用傳統(tǒng)“攝影思維”而被迫返工。他反思：“AIGC是單幀邏輯，幀與幀之間沒有物理連續(xù)性。我們需要從‘執(zhí)行邏輯’轉(zhuǎn)變?yōu)椤曈X自身的邏輯’?！边@意味著，創(chuàng)作者不再是傳統(tǒng)意義上的攝影師，而要成為駕馭風(fēng)格、賦予畫面文化質(zhì)感的美學(xué)指揮官。

“人”的價(jià)值：意念與品位，不可替代

面對(duì)AI帶來的“完美主義”，如畫面中的俊男美女、無瑕五官等，兩位嘉賓不約而同地發(fā)出了警示。

“AI創(chuàng)造的人物太完美了，完美到虛假?！滨U德熹批評(píng)道，當(dāng)前AI生成的表演只調(diào)動(dòng)了人類面部約四十個(gè)肌肉群中的十幾個(gè)，缺乏真實(shí)人物的“瑕疵”與生命力。但他堅(jiān)信這只是時(shí)間問題，“再過一兩年，它就能學(xué)會(huì)全部60個(gè)肌肉群的運(yùn)動(dòng)，成為一個(gè)表演天才。”

這也恰恰凸顯了人類創(chuàng)作者不可替代的核心：意念與品位。

“大家不要老是盯著AIGC的方便、快捷、便宜?！滨U德熹在現(xiàn)場(chǎng)疾呼，“AIGC是創(chuàng)作者意念的考驗(yàn)，是我們?cè)诮o它生命?！睕Q定作品高下的不是技術(shù)本身，而是創(chuàng)作者賦予內(nèi)容的靈魂——講什么、為什么講、怎么講，才是真正的挑戰(zhàn)。

他預(yù)估，每年可能產(chǎn)生上千萬部AI作品，其中99%都可能是“數(shù)字垃圾”。真正的價(jià)值，在于那1%中體現(xiàn)出的獨(dú)一無二的風(fēng)格與品位。“世界上優(yōu)秀電影不超過300部，故事不斷重復(fù)，區(qū)別在于導(dǎo)演用自己的風(fēng)格去講述。”

人人皆可創(chuàng)作，但要做那1%的精品

盡管存在爭(zhēng)議，但兩位嘉賓對(duì)AI賦能創(chuàng)作的未來，表現(xiàn)出了樂觀。

“當(dāng)人人都可以當(dāng)導(dǎo)演，都可以拍自己的故事，這是一個(gè)大解放。”鮑德熹回憶起自己在洛杉磯好萊塢的見聞：無數(shù)懷揣劇本的年輕人在餐廳打工，求告無門。而今天，技術(shù)不再阻擋任何人講故事。

“現(xiàn)在，你只要有一個(gè)故事，隨手就可以拍出來。你拍出來總有人會(huì)欣賞，做得不好，再做下一步，經(jīng)驗(yàn)就是這樣累積出來的?！彼甲约骸皧^不顧身地投票給AIGC”，正是為了擁抱這個(gè)“自由開放的創(chuàng)作氛圍”。

李東珅則提出：“未來AIGC創(chuàng)作有兩個(gè)趨勢(shì)：一是主動(dòng)共創(chuàng)——同一主題無數(shù)種講述方式；二是內(nèi)容眾創(chuàng)——像劇組一樣匯聚多人之力?！彼J(rèn)為，那種“3000塊錢做一個(gè)片子”的說法是危險(xiǎn)的，因?yàn)樗雎粤巳说拇嬖谂c價(jià)值。

對(duì)話最后，鮑德熹回歸到對(duì)電影本體的敬畏?！半娪笆俏覀儚某錾两窦橙〉乃囆g(shù)養(yǎng)分，它不可取代。AI是電影藝術(shù)的延續(xù)，而非對(duì)抗。”他提醒所有AI創(chuàng)作者，要對(duì)電影這門藝術(shù)抱有敬畏之心。

“創(chuàng)作者的天下，指的就是你必須具有獨(dú)一無二的能力?！滨U德熹話鋒一轉(zhuǎn)，將問題拋給在場(chǎng)每個(gè)人：“每年上千萬部AI作品，你是隨波逐流成為那900多萬份平庸之作的貢獻(xiàn)者，還是拿出自己的品格，成為1%的精品？這是今天我留給每個(gè)人的思考題。”