境 由 心 造

濮存周藝術(shù)作品展

展覽時(shí)間

2026年4月11日—4月22日

展覽地點(diǎn)

南京財(cái)經(jīng)大學(xué)美術(shù)館

（南京市棲霞區(qū)環(huán)校北路仙林校區(qū)）

主辦

江蘇省群眾文化學(xué)會(huì)書畫研究院

承辦

南京財(cái)經(jīng)大學(xué)美術(shù)館

協(xié)辦

南京后湖文化有限公司

《西行·晌午》69×139cm 中國(guó)畫 2023年

前 言

“境由心造”，是中國(guó)美學(xué)的核心命題，亦是濮存周藝術(shù)創(chuàng)作的精神底色。此次藝術(shù)作品展，以版畫、水墨為載體，共展出國(guó)畫20幅、版畫34幅，畫面融自然景致、人文景觀與內(nèi)心境界于一體，呈現(xiàn)出一位當(dāng)代藝術(shù)家“以心觀物、以手運(yùn)心”的詩(shī)意追求。觀濮存周的作品，不僅能夠看見(jiàn)山水與物象的形骸，而且能夠感悟到他筆墨背后清澈而豐盈的精神世界。

濮存周的版畫藝術(shù)，扎根于東方的審美意境，又具有當(dāng)代語(yǔ)言特征。其水印版畫以黑白灰為基調(diào)，刪繁就簡(jiǎn)、內(nèi)斂含蓄，形成極具韻律感的視覺(jué)符號(hào)。他不刻意描摹實(shí)景，而是心裁物象，把物象與景致重構(gòu)為情感的載體，讓畫面散淡但不失法度，簡(jiǎn)練卻不顯得空疏，在每一處印痕之間都藏著對(duì)生活的體悟。

濮存周的水墨重意境、尚清雅，以簡(jiǎn)淡筆墨書寫文人意韻，融版畫之嚴(yán)謹(jǐn)與文人畫之灑脫。線條凝練含蓄，墨色溫潤(rùn)通透，在虛實(shí)之間營(yíng)造寧?kù)o之境，盡顯“境由心造”的東方美學(xué)，格調(diào)高古、氣韻清逸。

此次展覽，是濮存周版畫、水墨藝術(shù)作品的一次集中呈現(xiàn)，也是一場(chǎng)關(guān)于心境與畫境的對(duì)話。境由心造，畫為心聲，本次濮存周的展覽將以清逸雋永、質(zhì)樸沉靜的圖景為大家獻(xiàn)上一場(chǎng)溫潤(rùn)而富有詩(shī)意的視覺(jué)盛宴。

《夕光裹原野 金秋浸晚風(fēng)》98×195cm 中國(guó)畫 2023年

藝 術(shù) 家 介 紹

濮存周

生于1962年，江蘇溧水人。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省文聯(lián)委員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)，江蘇省群眾文化研究會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)，南京市文聯(lián)原黨組成員、副主席。多次擔(dān)任各類省級(jí)藝術(shù)展覽賽事評(píng)委。

作品入選全國(guó)第11、13、14、15、16、17、18、19、20、22屆版畫展，全國(guó)第8、9、11、12、13屆美展，第9、10、11屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)“中國(guó)風(fēng)格——時(shí)代丹青”全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展，延安版畫雙年展，建軍65周年美展，全國(guó)首屆寫生畫展，中國(guó)第二屆金彩獎(jiǎng)畫展，中國(guó)美協(xié)第十三次新人新作展，中國(guó)美協(xié)會(huì)員優(yōu)秀作品展等。

多件作品被中國(guó)國(guó)家畫院、北京黃胄藝術(shù)館、煙臺(tái)美術(shù)館、寧波美術(shù)館、上海美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、浙江美術(shù)館、四川省美術(shù)館、貴州美術(shù)館、合肥美術(shù)館、廣東美術(shù)館、黑龍江省美術(shù)館、香港中文大學(xué)、深圳畫院、深圳觀瀾美術(shù)館、廣州何香凝美術(shù)館、張家港美術(shù)館等單位收藏。

《2020.2》94×42.5cm 木板水印 2020年

游弋在刀、木、水韻之間

——濮存周的水印版畫藝術(shù)

?李向偉

我大三那年，面臨專業(yè)方向的選擇。在可選的油、國(guó)、版三項(xiàng)中，我最終選了版畫。如今回想當(dāng)時(shí)的動(dòng)機(jī)，早已漫漶不清。唯能記得的一點(diǎn)，是受了魯迅的影響。他的那句“當(dāng)革命時(shí)，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”，不僅號(hào)角似的，助推了上世紀(jì)三十年代的新興木刻運(yùn)動(dòng)，也鼓舞了我這樣的八十年代青年。此后兩年，我便浸泡在版畫工作室中，與木板、刻刀和油墨打起了交道，將水印、油印、黑白、套色種種材料技法統(tǒng)統(tǒng)嘗試了一遍。說(shuō)來(lái)慚愧，自己頂著“版畫科班出身”的名頭，卻沒(méi)能拿出像樣的版畫作品來(lái)，至今汗顏。

《寂寞山岇冷》80×70cm 版畫 2022年

大學(xué)畢業(yè)后，我再?zèng)]弄過(guò)版畫，而是聽(tīng)從命運(yùn)的安排，成了一名雜家。多年以后，當(dāng)我回首打量那些仍然堅(jiān)守此道的同行們，心中除了愧疚，便唯有敬重：想想看，他們長(zhǎng)年投身于那樣工序煩瑣卻鮮有經(jīng)濟(jì)回報(bào)的畫種（相比于國(guó)畫、油畫動(dòng)輒幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)的天價(jià)，版畫作品的市場(chǎng)小眾和價(jià)格低廉，已是眾所周知），能夠支撐他們樂(lè)此不疲、矢志不渝的，除了赤誠(chéng)的熱愛(ài)和精神的堅(jiān)守，還能是什么？——所以，當(dāng)我看到版畫老兵濮存周的作品時(shí)，心里的第一反應(yīng)便是起敬。

《樂(lè)山樂(lè)水》86×72cm 水印木刻 2021年

存周主要從事的是水印木刻版畫。水印與油印的不同之處在于：油印以油墨為媒材，印出的效果厚重剛硬，有如金石的鏗鏘；水印以水性顏料為媒材，并借助水的暈染，有濃淡氤氳之致，其效果也最與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫相近。然而，水印木刻究竟是“木刻”，它是一種以“刀味”“木味”為骨，“水味”“墨味”為韻的現(xiàn)代版畫樣式。與傳統(tǒng)復(fù)制版畫（如《十竹齋箋譜》）相比，現(xiàn)代水印木刻更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的個(gè)性創(chuàng)造，他們將“刀味”的剛硬、“木味”的溫潤(rùn)和“水味”的氤氳當(dāng)作純?nèi)怀橄蟮恼Z(yǔ)言要素，服務(wù)于主觀意象的營(yíng)構(gòu)，又在印制過(guò)程中借助宣紙的反饋，重構(gòu)出異于現(xiàn)實(shí)世界的版畫圖像來(lái)。

《寒塬》119×92cm 絕版水印 2014年

我從存周的作品中，可以看出他對(duì)上述版畫本體語(yǔ)言的自覺(jué)。他筆下（刀下）的人物、山川、瓦舍、紙鳶，雖則具象，卻止于適度，其深層旨趣，是將這些現(xiàn)實(shí)物事符號(hào)化，成為構(gòu)成某種圖式的“組件”，營(yíng)造出另一種與現(xiàn)實(shí)世界“同構(gòu)”而“異質(zhì)”的藝術(shù)世界來(lái)。而在后者與前者拉開(kāi)的距離中，便有某種形上的意味顯現(xiàn)出來(lái)。

與專擅山水或花鳥的畫家相比，存周的題材涉獵廣泛。他的視野有如全景式鏡頭，將皖南民居、陜北高原、玉米、葵實(shí)、瓷器、紙鳶，乃至冰川牧影、農(nóng)夫、羊倌……統(tǒng)統(tǒng)攝入畫卷，其題材之雜，跨度之大，幾無(wú)規(guī)律可尋。后來(lái)與他交談得知，他之所以如此，并非聽(tīng)任興趣的信馬由韁，而是刻意秉持一種“非重復(fù)性創(chuàng)新”原則，將題材的轉(zhuǎn)換作為創(chuàng)新的突破口，逼迫自己不斷遭遇新的對(duì)象，在陌生的領(lǐng)域試錯(cuò)、探險(xiǎn)。

《閑情偶記》50×75cm 版畫 2004年

存周的這一策略（或曰“方法論”）其實(shí)涉及那個(gè)亙古常新的話題，即“畫什么”與“怎么畫”，以及二者的辯證關(guān)系。美術(shù)史上對(duì)于二者的側(cè)重，因人而異，因流派而異。譬如齊白石，以鄉(xiāng)村木匠身份進(jìn)入畫壇，他將此前文人不屑的老鼠、油燈、蝌蚪、草耙之類引為畫題，化大俗為大雅，為僵滯自閉的文人畫傳統(tǒng)引入一股鮮活生機(jī)，同時(shí)也成就了他自己——此即以“畫什么”為入手點(diǎn)，突破舊傳統(tǒng)藩籬的案例。我以為，存周的做法頗與此相類。我們看到，他在不斷為自己設(shè)置的新的題材中，倒逼自己給出相應(yīng)的對(duì)策（即“怎么畫”），從而不斷催生出新的語(yǔ)言和樣式來(lái)。當(dāng)然，這前提是作者須有開(kāi)放的視野，并時(shí)時(shí)葆有對(duì)新鮮信息（尤其形式要素）的吸納能力?！覀儚拇嬷芙甑膭?chuàng)作中，不難看到他從題材、方法到觀念的變化軌跡。

《青花瓷》150×83cm 木板水印 2018年

如果說(shuō)他早期（二十世紀(jì)九十年代初）的《正陽(yáng)春》《尋常人家》《小巷深深》等取材于皖南民居的作品，還大體忠實(shí)于自然物象，屬于寫實(shí)再現(xiàn)的范疇；至二十世紀(jì)九十年代末，其畫中便開(kāi)始引入寫實(shí)之外的異質(zhì)要素（如《回憶1998年夏天的夢(mèng)（之一）》中，對(duì)黑白灰層次的主觀經(jīng)營(yíng)，以及對(duì)非現(xiàn)實(shí)空間的穿插、疊印等），顯示了作者對(duì)舊圖式的突破和對(duì)新觀念的探尋。進(jìn)入新世紀(jì)后，作者顯然加大了對(duì)既有圖式的改造力度，顯露出他從“內(nèi)容本體”向“形式本體”的躍遷。比如，他在《回憶1998年夏天的夢(mèng)（之二·2004）》中，將人形、窗欞、云朵、扁舟化作符號(hào)構(gòu)件，營(yíng)造出“荒誕”和“虛幻”的意象，以與“夢(mèng)”的主題相呼應(yīng)。而在《青瓷遺韻》和《青花瓷》中，又化立體為平面，通過(guò)解構(gòu)、并置和重組，集錦式地展示了青花藝術(shù)的紋飾雅韻。至于《樂(lè)山樂(lè)水》中對(duì)抽象線條的玩味，以及《2020·2》中將同一物象作符號(hào)化的重復(fù)排比所營(yíng)造的復(fù)調(diào)效果……則完全跳出再現(xiàn)的范疇，將形式要素當(dāng)作自主自為的本體，進(jìn)而游戲其間，達(dá)于“萬(wàn)物皆備于我”且又“從心所欲不逾矩”的自由之境了。

《前行意境》36×28cm 水印版畫 1996年

盡管存周對(duì)形式極為看重，但他并未墜入純形式主義的極端，而是借助半抽象的形式語(yǔ)言，營(yíng)造出某種深邃悠遠(yuǎn)的意境。那意境往往指向遼遠(yuǎn)、空寂乃至地老天荒的永恒。值得注意的是，他作品中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)符號(hào)——紙鳶（風(fēng)箏）（如《老屋幽夢(mèng)一線牽》《紙鳶十里借春風(fēng)》《二月風(fēng)箏線兒斷》《古鎮(zhèn)隨筆》等），那個(gè)飄忽無(wú)定的身影所暗示的短暫與無(wú)常，恰與同框中的滄桑古建形成強(qiáng)烈反差，更加凸顯出作者對(duì)生命易逝的喟嘆以及對(duì)永恒時(shí)空的追尋。而在這喟嘆與追尋之間，便有某種詩(shī)意的哲思在畫面中氤氳……

《秋·陜北行組畫之四》30×50cm 水印版畫 2003年

行筆至此，我忽然發(fā)現(xiàn)，自己此前對(duì)存周并不了解。如今才恍然明白：原來(lái)他那忠厚、質(zhì)樸的外表下，藏著一顆不安分的心——那里包蘊(yùn)的，不只有對(duì)版畫信念的赤誠(chéng)堅(jiān)守，更有對(duì)未知領(lǐng)域躁動(dòng)不止的探索熱情。

（作者系南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院退休教師，曾任院長(zhǎng)、教授、博導(dǎo)）

《殘陽(yáng)夕照》69×139cm 中國(guó)畫 2023年

新 · 琢 · 靜

——品讀濮存周藝術(shù)之境

?鄒 凌

本次“境由心造——濮存周藝術(shù)作品展”的主要特色我以為有三：

《暮色留金》69×139cm 中國(guó)畫 2023年

一是新，濮存周作為中國(guó)版畫界的藝術(shù)名家，近幾年來(lái)不斷追求藝術(shù)的創(chuàng)新，他將中國(guó)的傳統(tǒng)文化植根于版畫的創(chuàng)作中，賦予版畫藝術(shù)以中國(guó)繪畫的韻味，在業(yè)界引起高度重視；尤其是這一兩年來(lái)，他將扎實(shí)的版畫功底又反作用于中國(guó)畫創(chuàng)作，將中國(guó)的彩墨繪畫推向了一個(gè)新的高度，不僅可喜，而且可賀。在藝術(shù)的表現(xiàn)上將版畫的塊面、點(diǎn)線感，以及黑白灰的境界感，巧妙地融入中國(guó)彩墨畫中，使畫面簡(jiǎn)潔、大氣，特別是彩、墨、色的有機(jī)融合，增強(qiáng)了畫面的形式感和美學(xué)內(nèi)涵，給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

《歲月有痕》69×139cm 中國(guó)畫 2024年

二是琢，作品展的主題是“境由心造”，這是中國(guó)的傳統(tǒng)美學(xué)概念，在繪畫創(chuàng)作上通俗地講是“外師造化，中得心源”，將目中世界，通過(guò)思想理念創(chuàng)造出新的境界，表明濮存周始終把社會(huì)生活作為創(chuàng)作的源泉，把自然世界作為藝術(shù)生命之根，將自身對(duì)藝術(shù)的理解，精雕細(xì)琢于作品中，“境由心造”，境隨心轉(zhuǎn)，產(chǎn)生積極的人生觀、世界觀，使作品具有詩(shī)一般的境界。

《歲月悠悠》69×139cm 中國(guó)畫 2023年

三是靜，在濮存周近期創(chuàng)作的一大批作品中，盡管場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)磅礴；但構(gòu)造卻簡(jiǎn)潔明了，清新幽雅，偌大場(chǎng)景中只有一匹馬、或一棵樹(shù)、或幾個(gè)人，讓觀者觀后，心境能立馬安靜下來(lái)，思緒會(huì)遠(yuǎn)離煩躁的花花世界，可謂寧?kù)o而致遠(yuǎn)。

（作者系中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理論藝委會(huì)副秘書長(zhǎng)）

《天寒日暮景蒼?！?9×139cm 中國(guó)畫 2024年

《塬上初雪》69×139cm 中國(guó)畫 2024年