這兩年，迎著女性成長的風(fēng)口，出了很多所謂的“大女主”劇。

女主光環(huán)Buff加持，喊著獨立的口號，關(guān)鍵節(jié)點的成長全靠男主爆裝備。

最后她的強(qiáng)成為了嫁妝的一部分。

有人調(diào)侃：

“這種劇是女性在長期失權(quán)狀態(tài)下的幻想，越?jīng)]啥越喜歡炫耀啥。”

其實，好的“大女主”劇，在女性主義的風(fēng)還沒刮到內(nèi)娛的時候，我們就看過了。

十年前的今天，《歡樂頌》首部開播即爆。

歡樂頌五美的友誼讓人羨慕，完整、符合邏輯的劇情也打破了大眾對女性的刻板印象。

直到今天，這部劇依然是女性成長國產(chǎn)劇的頂流，且無代餐。

五個二十多歲的姑娘，出身、認(rèn)知、職業(yè)、性格各不相同，看似生活軌跡并不會有交集。

但她們同樣迷茫，工作、情感、家庭、未來。

每個人都在踩坑、都會跌入低谷，買單的代價很高，爬出來的過程很狼狽。

但正是這些經(jīng)歷讓女性成長這個概念得以完整。

這部劇之所以觀眾認(rèn)可度高，恰恰是因為劇中五個女孩，沒有一個被塑造成完美大女主。

它沒有機(jī)械地去喊“你可以成為任何人的口號”，而是用現(xiàn)實拉回理智，打破了很多刻板認(rèn)知：

吃苦就有回報、美貌是通行證、愛情是救贖、家底厚就能為所欲為。

這些被奉為“金科玉律”的規(guī)則或潛規(guī)則，在劇中一次次被挑戰(zhàn)、被打破。

她們會因此陷入人生的至暗時刻，卻也會因此發(fā)出自己的光。

比如觀眾討論熱度比較高的角色——“撈女”樊勝美。

家里重男輕女的她，前三十年一直在給哥哥當(dāng)血包。

她能想到的完美人生就是找個有錢男人嫁了。

于是她放大美貌優(yōu)勢，苦練情商，希望能在酒局上“掐尖”。

然而有錢人也不傻，沒人愿意娶個被原生家庭吸血的大齡美女。

隨著年齡越來越大，樊勝美的美貌與日俱減。

于是她焦慮地想要抓緊身邊的潛在結(jié)婚對象。

好不容易抓到個老同學(xué)不介意她的家庭，卻連房子的首付都拿不出來。

30+的樊勝美，把對家中瑣事和未來的焦慮都轉(zhuǎn)移在老同學(xué)身上，期待能夠被他拯救。

在她的督促下，老同學(xué)終于能買得起上海的房子了，卻不肯在房產(chǎn)證上加上她的名字。

直到那一刻，樊勝美才知道，自己所求的、通過婚姻獲得的安全感是多么被動。

正是在這種“至暗時刻”的反作用力下，這個角色才迎來了全劇的高光時刻。

她主動提出和打算買房子的老同學(xué)結(jié)束戀愛關(guān)系。

在那之前，她曾無限接近自己的理想生活。

但她拒絕了那種可能性。

這種拒絕，不只是生活方式的選擇，更是一種強(qiáng)烈的自我認(rèn)同。

當(dāng)年這部劇熱播的時候，有觀眾評論說：

“社會的主流思想終于追上了我少女時代的英雄主義?！?/p>

這種給成長留自主發(fā)揮的空間、允許人物有弱點痛點、大結(jié)局不是婚紗禮堂的敘事，才能稱得上“愛女”。

換句話說，任何形式的愛女?dāng)⑹?，如果無法讓女性產(chǎn)生自我認(rèn)同，都難談成功。

而女性的自我認(rèn)同，并不只是對自己所獲榮譽(yù)和成就的欣慰，更是在低谷期的選擇。

生命力在順境之中是生長不起來的。

它需要失望后的沉默，甚至需要絕望。

女性開始有成長的跡象時，就是不斷看到自己的局限性的時候。

如何用有限的理性，去應(yīng)對無限的危機(jī)。

而每一次局限性的發(fā)現(xiàn)，也是認(rèn)知的打破和重建。

激烈的碰撞和沖突之后，還能保留下來的，才會成為穩(wěn)定的內(nèi)核。

那才是成長的必需品。