1.《古惑仔》系列

香港電影黃金時(shí)代的產(chǎn)物，也是我學(xué)生時(shí)代喜聞樂(lè)見(jiàn)的話題和模仿對(duì)象，為一代青年人樹(shù)立了良好的“榜樣”，起到了敢為人先的“模范”帶頭作用。 其中，吳鎮(zhèn)宇老師的靚坤一角給我留下了深刻的印象，他情緒穩(wěn)定，言出必行的為人以及給陳浩南等年輕一代“上課”時(shí)，用他獨(dú)特的拆字法解構(gòu)了江湖上奉為圭臬的“忠義”二字，來(lái)論證他“利益至上”的生存法則實(shí)在是讓我受益匪淺。

2.《警察故事》系列

不愧是龍叔的經(jīng)典影片，一個(gè)詞評(píng)價(jià)就是拼命。自己拼命，對(duì)手拼命，群演拼命，甚至連女演員都拼命。在Alamo看的，老外對(duì)喜劇部分反應(yīng)很大，笑聲連連，到了打戲部分，反而是默默地發(fā)出驚嘆之詞。影片可能是出于時(shí)長(zhǎng)的原因，部分情節(jié)過(guò)于緊湊，結(jié)尾也略顯倉(cāng)促，不過(guò)考慮到是40年前的作品，也完全可以接受了。

3.《黃飛鴻》系列

非常經(jīng)典的一部動(dòng)作電影，影片以晚清亂世為背景，把黃飛鴻從單純的武林宗師，塑造成一個(gè)在傳統(tǒng)與西洋文明、家國(guó)與個(gè)人間掙扎的理想主義者。既有硬橋硬馬的武打設(shè)計(jì)，尤其是李連杰的動(dòng)作舒展利落，又有對(duì)民族尊嚴(yán)、近代化困境的深刻思考。

4.《無(wú)間道》系列

全程緊張壓抑，臥底之間的對(duì)手戲太精彩。沒(méi)有絕對(duì)的好人壞人，每個(gè)人都困在自己的身份里煎熬。劇情環(huán)環(huán)相扣，結(jié)局悲涼又現(xiàn)實(shí)，港片里永遠(yuǎn)的天花板。港片封神之作，黑白臥底互相偽裝，步步煎熬。天臺(tái)對(duì)白戳心，善惡難一刀切，人人困在身份的無(wú)間里，掙扎又無(wú)奈。

5.《倩女幽魂》系列

張國(guó)榮和王祖賢絕了！人鬼情又美又虐，經(jīng)典就是經(jīng)典，看多少遍都不過(guò)癮！人有邪惡的，妖有善良的。燕赤霞以為推出江湖，躲在蘭若寺殺妖怪，人生就可以變得很簡(jiǎn)單。但只有在他幫助寧采臣救聶小倩時(shí)，他才展露出人性。人性比是非重要。

6.《逃學(xué)威龍》系列

從飛虎隊(duì)?wèi)?zhàn)服到dk制服誘惑，雖有淪為學(xué)渣的反差，但是將槍支綁票引入校園，時(shí)髦的大哥大傍身，泡老師、做大哥等設(shè)定，基本是為男人至死是少年的耍帥執(zhí)念包的一盤(pán)餃子，臥底尋槍線形同虛設(shè)。

7.《賭神》系列

經(jīng)典的角色，經(jīng)典的女神，經(jīng)典的BGM，港片黃金年代的代表作之一，再看依舊好看。導(dǎo)演，出品，主演，音樂(lè)，各方面匯聚了香鍋?lái)斄?，致敬那個(gè)群星璀璨的年代。瀟灑賭神氣場(chǎng)全開(kāi)，牌桌博弈藏人性百態(tài)，經(jīng)典港風(fēng)盡顯江湖豪情。

8.《最佳拍檔》系列

屬于那句“盡皆過(guò)火，盡皆癲狂”的最好詮釋了。比較有意思的是“最佳拍檔”的幾次倒置，從神偷拍檔到警員拍檔最后原來(lái)最佳拍檔是這對(duì)不正經(jīng)組合哈哈。動(dòng)作搞笑場(chǎng)面非常密集，生怕觀眾不注意走神了。

9.《五福星》系列

童年有印象看過(guò)的電影，香港黃金年代的喜劇電影，即使放到現(xiàn)在也不過(guò)時(shí)。洪金寶還挺有才華的，那個(gè)年代就已經(jīng)當(dāng)導(dǎo)演和有自己的團(tuán)隊(duì)洪家班了。善微而易行，善小而能行，久而能持，方為善道。建功立業(yè)，須實(shí)地著手；行善積德，要隨處行事。

10.《開(kāi)心鬼》系列

很難相信這竟然是八十年代的電影，青春陽(yáng)光，笑點(diǎn)不低俗，放在現(xiàn)在也沒(méi)有過(guò)時(shí)。同時(shí)教育意義深遠(yuǎn)，黃百鳴真是才子。經(jīng)典港式喜劇，輕松搞笑又帶點(diǎn)溫情，童年回憶滿(mǎn)滿(mǎn)，閑時(shí)看超解壓！

影壇里程碑！十大華語(yǔ)系列電影，部部是時(shí)代標(biāo)桿！