文案|一十三

編輯|蘇打水

期待有多高，失望就有多大。

導演張永新拍出了現(xiàn)象級爆款《覺醒年代》，他的名字已然成為了響當當?shù)摹敖鹱终信啤薄?/p>

《八千里路云和月》也出自他手。

本以為又是一部“神作”，可是劇集進度過去了大半，口碑卻逐漸滑坡。

網(wǎng)友犀利吐槽，劇集像是“長達40集MV”、“掛羊頭賣狗肉”、“節(jié)奏過于拖沓”。

那么，究竟是怎樣的故事情節(jié)，讓觀眾如此出言痛批？

“你有兩位父親，一位給了你生命，另一位用生命守護了你。”

這是第1集開場，丁玉嬌（萬茜飾）向孩子講述家庭過去時說得話。初聽不懂話中意，再想起這句話已經(jīng)被“雷”得外焦里嫩。

張云魁（王陽飾）因上級指揮失誤全軍覆沒，他則是背負污名，僥幸獲救。丁玉嬌已經(jīng)懷孕，也心系著丈夫。

廚子孟萬福（黃澄澄飾）即將與丫鬟韓小月（王和飾）成婚時，被抓去充軍，兩人意外重逢一次后又分離。

觀眾期待的，自然是看到兩對有情人能夠久別重逢，幸福圓滿。

孟萬福作為張云魁的副官，帶著他的遺書到張家報信，承擔起了照顧一家老小的職責，故鄉(xiāng)陷落后陪他們到上海生活。

韓小月先跟隨演出團后又當上了護士，陰差陽錯遇上了被現(xiàn)實狠狠打擊的張云魁。

只是，還沒等到觀眾感嘆亂世之中難能可貴的情感，劇情變味兒了。

孟萬福和丁玉嬌開始出雙入對，毫不避諱，甚至還以夫妻的身份一同住進了田家泰（于和偉飾）的大宅。

另一邊，張云魁和的韓小月的獨處的氛圍越來越曖昧，耐心照顧、河邊談心，拍出了言情橋段的既視感。

在年代戰(zhàn)爭劇中搞“換乘戀愛”這一套？

男二和女主、女二和男主因錯位的相伴產(chǎn)生情愫，誰承想偶像劇中淘汰的模式被搬到了這類題材中，尷尬又狗血。

尤其是張云魁與韓小月，一個有家室、一個有愛人，沒有什么鋪墊雙雙移情別戀，前期立下的忠貞、深情人設(shè)完全崩塌。

并且，這兩段感情線也并非觀眾多想。除了情節(jié)與氛圍，原著中后續(xù)的故事的確是這樣的走向。

孟萬福與丁玉嬌走到一起，明月也稱呼孟萬福為爸爸。張云魁和韓小月也甜蜜起來，約定了要尋找對方。

亂世之中彼此扶持的過命交情，相互托底的義氣、惺惺相惜的安慰，哪一樣不比愛情來的更合理，更有格局。

只能說，不愧是《半熟男女》的編劇寫出的劇本，題材轉(zhuǎn)變也逃不過“換乘”。

不僅如此，這部劇的生活與戰(zhàn)場雙線敘事的比例也失衡了。

頂著磅礴大氣的劇名，沒想到看下來大篇幅的是家長里短。

丁玉嬌被堂弟張云旗和堂弟媳刁難，搶房子、遭算計，外出工作被打還差點被凌辱，衣衫不整被丟在大街上。

女主反復被坑，男二反復出手救人，低配版宅斗將節(jié)奏拖得極慢，狗血又無聊。

但是，到了真正該大展身手的正面戰(zhàn)場戲份，劇中又簡單的帶過，以至于張云魁這條線上沒有多少戲份。

一番男主王陽，戲份還比不上三番男二黃澄澄，黃澄澄除了與丁玉嬌的生活線，還引出了與商人田家泰的線索，他更像是男主。

觀眾想要看到的雙線，是前線的激烈戰(zhàn)事、英勇身影，以及后方百姓的艱難生活，看到他們在不同陣地的堅守。

可實際展開的劇情，卻是戰(zhàn)爭場面淪為了宅斗的背景板，這種主次不分的設(shè)定，沖淡了年代戰(zhàn)爭劇該有的厚重、嚴肅質(zhì)感。

劇中的感情戲含量過高，導致實際推進劇情的速度過于緩慢，削弱了戰(zhàn)爭背景的緊張感，與觀眾的預期背道而馳。

結(jié)語

其實《八千里路云和月》也不是一無是處。

收視率最高峰值突破2.5%，也能說明這部劇留住了一些觀眾，鏡頭語言富有詩意，氛圍渲染的情感飽滿，還是導演標志性的風格。

但是只有這些，完全不足以掩蓋劇情暴露出的瑕疵。

抗戰(zhàn)背景的國產(chǎn)劇，要另辟蹊徑嘗試新的敘事風格可以理解，但前提建立在不偏離重點。

走生活流的風格是為了接地氣，讓觀眾在以往聚焦正面戰(zhàn)爭的劇集中，看到一絲當時百姓生活的真實境況。

而不是不考慮題材適配度，搞“換乘戀愛”、上演“房產(chǎn)爭奪戰(zhàn)”，讓劇情“接地府”。

那么，對此你怎么看？