自打于和偉出場(chǎng)，《八千里路云和月》戲越來(lái)越好看了。

雖然沉寂許久，但“抗戰(zhàn)劇”是國(guó)劇始終繞不過(guò)去的高光類(lèi)型。

沒(méi)有了之前的抗戰(zhàn)神劇，但這兩年，抗戰(zhàn)劇的質(zhì)量明顯高了起來(lái)。

《八千里路云和月》，就是一部真正的“硬菜”。

相比許多短劇化的長(zhǎng)劇，這部央視大劇才算真正的長(zhǎng)劇。

它敢于在抗戰(zhàn)之外，描述瑣碎的日常，鋪墊人物的成長(zhǎng)。

一個(gè)大字不識(shí)的廚子，一個(gè)十指不沾陽(yáng)春水的大小姐，一個(gè)原本少年得志的少將，如果不經(jīng)歷這些顛沛流離，如何能完成日后的蛻變。

這也是少有真正拍出戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的大劇，鏡頭對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)場(chǎng)和離難民眾，有種出奇的冷靜。

亂世中的犧牲，無(wú)需鋪排，沒(méi)有預(yù)告，槍聲響起，人無(wú)聲無(wú)息倒下，化作抗戰(zhàn)中犧牲的中國(guó)軍民的數(shù)千萬(wàn)分之一。

而故事打動(dòng)人，正在于拍出了這些抗戰(zhàn)中的人。

你能從曹磊、鄭曉寧的角色身上，看到魯迅先生曾批判過(guò)的可鄙，更能從畢彥君、于和偉等角色身上，看到抗戰(zhàn)國(guó)人身上的可敬。

和導(dǎo)演張永新上一部名作《覺(jué)醒年代》一樣，這部劇也集結(jié)了國(guó)劇最能打的一批實(shí)力派演員。

28集播完，主要角色全部出場(chǎng)，是時(shí)候給《八千里路云和月》中的演員演技，做個(gè)排名。

好演員的表演，讓抗戰(zhàn)八千里路的風(fēng)雨守望，凝結(jié)為中國(guó)人刻在骨子里的血?dú)狻?/p>

而這部劇也宛如一輪明月，留下國(guó)人民族精神的一抹溫柔月光。

10、王和(飾 韓小月)

相比許多一頭奔向古偶、現(xiàn)偶的年輕女演員，從《狗?？炫堋返竭@部，王和卻一直深耕抗戰(zhàn)劇。

可能是她在長(zhǎng)相和狀態(tài)上的“靈氣”，夠貼這些抗戰(zhàn)劇里的少女角色。

韓小月最初是和孟萬(wàn)福情投意合的逃難丫鬟，后來(lái)成為戰(zhàn)地護(hù)士，又遇到張?jiān)瓶罱K成為新四軍戰(zhàn)士。

這個(gè)角色其實(shí)不太好演。

一方面，她要演出對(duì)萬(wàn)福的真感情，不能讓人覺(jué)得這段感情摻假。

另一方面，她和張?jiān)瓶楦械膶哟芜f進(jìn)，也需要演員有足夠的表現(xiàn)力。

從結(jié)果看，王和演出了那份人物亂世中的相依為命，共同戰(zhàn)斗中的志同道合。

還有就是王和的“哭”實(shí)在太靈了，不僅能表演哭泣，還能呈現(xiàn)不同狀態(tài)下、不同情緒下的“忍住不哭”。

一個(gè)年輕演員，能在這樣一部大劇中有如此表現(xiàn)，已是不易。

09、張懿曼 (飾 廖豐年)

廖豐年這位國(guó)民黨副師長(zhǎng)的角色，戲份不多，卻極有特點(diǎn)。

他和張?jiān)瓶惺澜慌f誼，卻最終在張?jiān)瓶晃勖餅樘优軐④姇r(shí)沉默不語(yǔ)。

張懿曼很好地演出了人物的偽善與人情。

最開(kāi)始面對(duì)張老爺子登門(mén)，他熱情迎接，就仿佛沒(méi)有出賣(mài)那回事。

后來(lái)塞給孟萬(wàn)福那點(diǎn)錢(qián)，可轉(zhuǎn)頭孟萬(wàn)福去雇個(gè)黃包車(chē)都被人開(kāi)出天價(jià)，進(jìn)租界要三根金條。

廖副師長(zhǎng)知道外面的世界法幣已成廢紙。但戲要做足。

但說(shuō)他完全無(wú)情也不對(duì)，兵荒馬亂中，他始終保留著一份亂世里的人情，對(duì)張家是能幫就幫。

人都是復(fù)雜的。

最精彩一場(chǎng)戲，則是張老太爺以登報(bào)發(fā)文形式為子申冤，通篇暗藏諷刺。廖豐年卻看不懂其中暗諷。那種淡淡的荒誕諷刺，演得不錯(cuò)。

08、張桐(飾 謝語(yǔ)峰)

憑在《覺(jué)醒年代》中演的李大釗先生，張桐一舉突破魏和尚的觀(guān)眾印象，也晉身觀(guān)眾心中的演技派。

這次飾演新四軍團(tuán)長(zhǎng)謝語(yǔ)峰，再次讓人看到張桐的表演能力，就是即使是相近年代的正面人物，他也能勾勒出不同的角色臉龐。

謝語(yǔ)峰在劇中是引導(dǎo)張?jiān)瓶呦蚋锩缆返年P(guān)鍵人物，角色第一次出場(chǎng)，就是站在臺(tái)前講演，那激昂的范兒，讓人一下子夢(mèng)回覺(jué)醒年代。

但接下來(lái)就能看出人物內(nèi)在的不同，比起李大釗先生的文氣，張桐往人物身上加入了一部分魏和尚的武力，甚至是草莽勁。

當(dāng)他和張?jiān)瓶⒓缍?，共同抗擊日寇，頓時(shí)有種豪氣沖天的感覺(jué)。

這正是劇集要表現(xiàn)的，即使此刻身份不同，但在抗日面前，他們都是中國(guó)軍人。

兩人的對(duì)手戲，也跟張?jiān)瓶芭c廖豐年他們的交往形成完美對(duì)照：君子坦蕩蕩，小人長(zhǎng)戚戚。

人物、情緒、表演、細(xì)節(jié)，即使什么都不說(shuō)，也全都有了。

07、鄭曉寧(飾 孫懷義)

鄭曉寧出場(chǎng)的時(shí)候，誰(shuí)能想到他演的孫懷義是如此背信棄義。

拿鄭曉寧《朱元璋》里演繹的劉伯溫相比較，更能凸顯他在這部劇里的厲害之處。

孫懷義這個(gè)角色，看上去就像名字一樣，心懷大義。

可對(duì)于張?jiān)瓶退年?duì)伍，他剛愎自用在先，出賣(mài)利用在后，臉上沒(méi)有半分愧疚。

這個(gè)角色，稍不注意就容易演成臉譜化的“大反派”。

但鄭曉寧的演繹，既展現(xiàn)出國(guó)民黨高級(jí)將領(lǐng)的沉穩(wěn)和手腕，又演出了人物一種可怕的冷漠。

讓張?jiān)瓶徽麄€(gè)旅掩護(hù)自己撤退那一刻，他語(yǔ)氣平靜，臉上沒(méi)有過(guò)多的表情，但眼神中透出的那種冷漠，讓人心寒。

最終也是因?yàn)檫@個(gè)角色陣亡，令張?jiān)瓶罱K投告無(wú)門(mén)。

這樣的角色，才更讓人為張?jiān)瓶奶幘掣械綗o(wú)奈。

06、王陽(yáng)(飾 張?jiān)瓶?

我認(rèn)為王陽(yáng)演得不差。

張?jiān)瓶@個(gè)角色，會(huì)讓人想起他在《追風(fēng)者》里的沈圖南，都是歷經(jīng)信仰蛻變、棄暗投明。

不過(guò)相比沈圖南，張?jiān)瓶嗔艘环蒈娙说娘S爽與義勇之氣，這正是王陽(yáng)在劇集開(kāi)場(chǎng)努力表現(xiàn)的。

尤其在硝煙彌漫的廢墟上，他滿(mǎn)面灰塵、傷痕累累，眼神卻依舊堅(jiān)韌不屈，那份絕境中的堅(jiān)守與悲壯，感染力直擊人心。

但隨著人物命運(yùn)蛻變，能明顯看出王陽(yáng)表演中的反差與層次感。

最初被誣陷為“逃跑將軍”，人物的選擇是四處漂泊喊冤無(wú)門(mén)，這時(shí)的他衣衫襤褸、眼神迷茫，內(nèi)心滿(mǎn)是憋屈、憤怒、無(wú)力。

可隨著他來(lái)到戰(zhàn)地醫(yī)院，遇到謝語(yǔ)峰，卻漸漸找回了軍人擔(dān)當(dāng)，尤其是指揮醫(yī)院全體人員撤離時(shí)，危急時(shí)刻沉著指揮，讓人看得一個(gè)思路清晰、沉穩(wěn)冷靜的的軍官形象。

這一刻觀(guān)眾知道，張?jiān)瓶只貋?lái)了。

美中不足之處，是有些戲份，比如吞體溫計(jì)逗小月這段，稍顯刻意，畢竟張?jiān)瓶齽偸盏狡拮雍透赣H的“死訊”不久。

不過(guò)總體來(lái)說(shuō)，王陽(yáng)表演依舊精彩。

隨著后續(xù)主戲從萬(wàn)?；氐綇?jiān)瓶砩希巧珣?yīng)該會(huì)綻放更多光彩。

05、曹磊(飾 張?jiān)破?

國(guó)劇很多演員演技好是好，但怎么演還是他，曹磊的演技好就好在，看到下一個(gè)角色可以完全忘了他過(guò)去的經(jīng)典角色。

誰(shuí)能想到《覺(jué)醒年代》里風(fēng)骨錚錚的魯迅先生，在《八千里路云和月》里搖身一變成了市儈又自私的民國(guó)小市民張?jiān)破臁?/p>

作為張老爺子的侄子，靠著張家他不僅有了安身之處，還有一份不錯(cuò)的工作?？珊觅€欠債之后，就在無(wú)良妻子鼓動(dòng)下，打起了張宅的主意。

要霸占張家，必須將孤立無(wú)援的丁玉嬌趕出家門(mén)。

曹磊對(duì)張?jiān)破靸擅嫘缘乃茉焐?，堪稱(chēng)教科書(shū)級(jí)別。

既讓觀(guān)眾看到他表面的偽善，又讓觀(guān)眾感受到他內(nèi)心的陰險(xiǎn)。

從丁玉嬌上門(mén)到老老爺回歸，他開(kāi)始都是一幅好人模樣。

尤其老太爺回來(lái)，他一進(jìn)門(mén)就滿(mǎn)臉關(guān)切，噓寒問(wèn)暖，甚至痛哭流涕，虛偽表演根本停不下來(lái)。

可一轉(zhuǎn)眼他就對(duì)日本人喊太君，對(duì)萬(wàn)福這樣的同胞滿(mǎn)眼鄙視，那副小人嘴臉，令人作嘔。

后來(lái)他鋌而走險(xiǎn)偷房契，又勾結(jié)日本人趕走老太爺和嫂子一家，還做局令丁玉嬌險(xiǎn)被欺辱，連番布局，被曹磊演得非常自然。

當(dāng)他被丁玉嬌戳破真實(shí)嘴臉倒在桌子上落淚，從嘴角，到眼神，似乎滿(mǎn)是懊悔，可下一秒就給張家人來(lái)了個(gè)釜底抽薪。

真是把人性之惡，演到極至。

真正的惡人是絕不會(huì)覺(jué)得自己有錯(cuò)的，他只會(huì)覺(jué)得自己是天下第一委屈之人。

魯迅先生文章中怒批的可鄙之人，莫過(guò)于此。

04、黃澄澄(飾孟萬(wàn)福 )

黃澄澄的發(fā)揮確實(shí)精彩，但到28集為止，孟萬(wàn)福的戲份和角色之重，讓我必須用主角的標(biāo)準(zhǔn)衡量他的表演。

黃澄澄作為黃金配角專(zhuān)業(yè)戶(hù)，從《新世界》里豪橫的“小耳朵”，到《風(fēng)吹半夏》里重情重義下場(chǎng)悲涼的陳宇宙，一直以角色塑造接地氣著稱(chēng)。

這次飾演實(shí)現(xiàn)完整蛻變的廚子孟萬(wàn)福，角色出彩絕不是偶然。

孟萬(wàn)福剛出場(chǎng)的時(shí)候，真像不起眼的“配角”。一個(gè)山東廚子，在上海打拼，畢生夢(mèng)想就是娶小月過(guò)小日子。

沒(méi)什么文化，也不懂什么家國(guó)大義，被抓壯丁后第一反應(yīng)就是鉆狗洞逃跑，上了戰(zhàn)場(chǎng)嚇得渾身發(fā)抖，不像能成大事的人。

可也是這一仗改變了他，從目睹同胞慘死、到背負(fù)承諾回去照顧張家一家人，再到和張家人有了感情，人物不斷蛻變。

最開(kāi)始照顧張家人，更多是出于本性，看著丁玉嬌帶著年邁的張老太爺被張?jiān)破靸煽谧悠圬?fù)，他忍不住用自己的小聰明嚇唬張?jiān)破旆驄D，幫她們搶回房子。

到帶著丁玉嬌逃過(guò)日軍搜查，在廢墟里接生，又來(lái)到田家泰家，他已完全成了張家人亂世里的依靠，這背后是一個(gè)普通人在亂世中最真實(shí)的人性與人情。

正是他的表演讓觀(guān)眾相信，在那個(gè)年代，不是只有張?jiān)瓶@樣的將軍，還有無(wú)數(shù)像孟萬(wàn)福這樣的普通人，在亂世中守著一份小小的情義。

03、萬(wàn)茜(飾 丁玉嬌)

萬(wàn)茜的演技不用多說(shuō)，她飾演的丁玉嬌，也是一個(gè)極具成長(zhǎng)性的角色。

人物剛出場(chǎng)時(shí)，還是個(gè)大戶(hù)人家出身，知書(shū)達(dá)理、養(yǎng)尊處優(yōu)的將軍夫人，

就因?yàn)楸槐Ｗo(hù)地太好，對(duì)世道與人心險(xiǎn)惡缺乏最基本的了解，所以一開(kāi)始才被張?jiān)破煲患移圬?fù)。

可她大家閨秀將軍夫人的人生，在困在上海法租界那一刻就終結(jié)了。從此開(kāi)始，人物快速成長(zhǎng)蛻變，也越來(lái)越生猛。

給我印象最深的，是萬(wàn)茜的三場(chǎng)大戲。

一場(chǎng)是聽(tīng)說(shuō)丈夫“陣亡”的消息。孟萬(wàn)福推門(mén)進(jìn)來(lái)的時(shí)候，她正低頭縫衣服。

面對(duì)萬(wàn)福的顧左右而言他，她還在幻想丈夫只是受傷，直到消息一出口，她拿著針的那只手，才忽然懸在半空，怎么都扎不下去。無(wú)需大哭大喊，觀(guān)眾就明白，這個(gè)女人的心已經(jīng)碎了。

此時(shí)萬(wàn)茜才慢慢抬起頭，紅著眼眶，嘴唇微微顫抖，可就是死死抿住不讓眼淚掉下來(lái)。這是一個(gè)大家閨秀骨子里的教養(yǎng)在替她撐著：再痛，不能在公公和外人面前散架。

第二場(chǎng)，就是跟軍方對(duì)峙怒斥那場(chǎng)戲。

當(dāng)她明白丈夫蒙冤受屈是為了這群人的面子，整個(gè)人徹底爆發(fā)，一場(chǎng)含淚控訴，聲音顫抖卻字字鏗鏘，說(shuō)出“你們?cè)趺锤摇钡臅r(shí)候，仿佛在空氣中劃著一根火柴，騰一下就燒起來(lái)。

第三場(chǎng)，則是險(xiǎn)被玷污雨中怒吼那場(chǎng)戲。

這場(chǎng)戲中的丁玉嬌，已經(jīng)徹底被命運(yùn)撕掉了所有的體面，當(dāng)她在暴雨中怒斥所有冷漠的圍觀(guān)者，從委屈自辯到憤怒反懟到宣泄，情緒層層遞進(jìn)，長(zhǎng)久壓抑的委屈好像一道霹靂劃過(guò)長(zhǎng)空，隨著大雨滂沱傾瀉。

三場(chǎng)戲，足見(jiàn)演員的功力與投入。

02、于和偉(飾 田家泰)

雖然出場(chǎng)晚，但于和偉的表演卻讓觀(guān)眾覺(jué)得，等的值。

于和偉飾演的田家泰是全劇藏得最深的角色，甚至自己都說(shuō)自己“憑什么不是漢奸”，但人物越隱忍，越感人。

聊他演技的好，可以從兩部分出發(fā)，一個(gè)是他的表演如何賦予角色信服感，另一部分是，他的表演如何賦予人物充沛的魅力。

先說(shuō)第一部分，對(duì)于《八千里路》這樣的抗戰(zhàn)劇，于和偉的表演，影響著觀(guān)眾是否能夠信服田家泰潛伏的愛(ài)國(guó)商人的設(shè)定。

于和偉一出場(chǎng)，只用一場(chǎng)愛(ài)吃山東大包的戲，就演透了人物的真實(shí)身份，一個(gè)深?lèi)?ài)山東大包，連吃五天才吃不下去的大富商，怎可能是漢奸？

那么接下來(lái)，就是如何賦予這個(gè)角色足夠魅力，同時(shí)又要與《懸崖之上》里的周乙，《沉默的榮耀》里的吳石這些特工角色，予以區(qū)別。

首先，于和偉演出了田家泰的胸中的驚雷和舉重若輕。

亂世中，田家泰被各方勢(shì)力裹挾拉扯，一邊是威逼一邊是利誘，日子過(guò)得如履薄冰。

但于和偉臉上始終帶著似笑非的淺淡笑意，把心里化不開(kāi)的憂(yōu)郁裹著。

因?yàn)檫@個(gè)角色的核心，就是一個(gè)“藏”字——只有藏，才能讓家國(guó)安泰。

為保住自己的工廠(chǎng)，他去找請(qǐng)邵老等人商量。

這些親日派在飯局上想拉攏田家泰為其做事，不僅承諾保住他的工廠(chǎng)，還封官許愿，田家泰全程笑瞇瞇，一句臟話(huà)沒(méi)有，可始終是已讀亂回。

對(duì)方恭維他有俠義精神，他說(shuō)自己的俠義精神只是愛(ài)看書(shū)；對(duì)方說(shuō)“非常時(shí)期非常手段”，他轉(zhuǎn)頭招呼萬(wàn)福上菜，端上來(lái)一道“仁義禮智”，菜名即態(tài)度。

面對(duì)各方力量，他滿(mǎn)臉堆笑、圓滑世故，眼神里卻藏著一絲不易察覺(jué)的冰冷。

戲份雖不多，但只要于和偉出場(chǎng)都?xì)鈭?chǎng)十足，用“無(wú)聲驚雷”的表演，鎮(zhèn)住全場(chǎng)。

其次，他演出了田家泰的大智慧。

在各種試探戲份中，于和偉的表演總是從容不迫和滴水不漏。

面對(duì)邵老工藤的利誘和日軍的威逼，田家泰苦尋破局之道。

這個(gè)破局的契機(jī)，軍統(tǒng)為他送上了。

遭遇軍統(tǒng)偷襲，田家泰明明沒(méi)中槍?zhuān)瑓s故意來(lái)了招苦肉計(jì)，還直奔邵老家中演了一出大戲，田家泰影帝上身，狠狠整了真漢奸們一回。

最后，是他的生活化。

潛伏英雄也是人，有喜怒哀樂(lè)，有愛(ài)吃的包子。

但于和偉沒(méi)有把愛(ài)吃包子演成人物的執(zhí)念，雖然田家泰第一次萬(wàn)福的包子吃的津津有味，可等到萬(wàn)福又把包子拿來(lái)的時(shí)候，田家泰說(shuō)，他吃到第五天就已經(jīng)吃吐了，讓他趕緊把包子拿走。

萬(wàn)福說(shuō)他這次做的不一樣，是面餡的，田家泰一聽(tīng)，那不就是饅頭嗎？

這一場(chǎng)戲，就把人物演活了。

有了這樣的鋪墊，后面的戲，才有了依托。

相較其他演員，于和偉無(wú)論演什么角色，主角配角，都真正做到了“人戲合一”。

可以說(shuō)他的表演賦予了田家泰無(wú)限的人物張力，也給觀(guān)眾留下許多回味，他一出場(chǎng)，戲頓時(shí)變更好看了，這就是好演員的魅力。

01、畢彥君（飾 張汝賢）

于和偉演得確實(shí)好，可最好的還是畢彥君。

從《大宅門(mén)》里的帶著文人倔強(qiáng)的白穎軒，到《闖關(guān)東》里精明世故卻又重情重義的夏元璋，再到《覺(jué)醒年代》狂放不羈卻又堅(jiān)守文化人風(fēng)骨的辜鴻銘，一句“我的辮子是有形的，你們的辮子是無(wú)形的”至今振聾發(fā)聵。

畢彥君這位老戲骨，從不讓觀(guān)眾失望。

要知道這次他演得多好，就要知道他飾演的老太爺這個(gè)角色，在劇里有多重要。

那就是演出民族氣節(jié)的根。

畢彥君的表演好在，無(wú)論什么時(shí)候，只要他出現(xiàn)在鏡頭里，你都會(huì)相信這個(gè)人物，相信這份中國(guó)人的傲骨。

一方面，他身上有著老派大家長(zhǎng)特有的格局和執(zhí)拗。人物狀態(tài)和細(xì)節(jié)不用多說(shuō)了，他對(duì)老一輩的姿態(tài)、狀態(tài)以及民國(guó)氣質(zhì)的理解把握已經(jīng)是爐火純青。

就說(shuō)送兒子出征那場(chǎng)戲，也不豪言壯語(yǔ)，只以傳統(tǒng)書(shū)法寄寓期許，眼神里的欣慰與擔(dān)憂(yōu)交織，最后一個(gè)手抖的細(xì)節(jié)，把深沉父愛(ài)與家國(guó)大義演得恰到好處。

更值得一提的是，畢彥君演出了中國(guó)文人的脊梁與風(fēng)骨。

面對(duì)日軍威脅，他撕扇子、摔茶碗、罵日寇、寧肯坐牢也不道歉，處處透著骨氣。畢彥君的表演毫不刻意，讓人覺(jué)得老爺子只是很自然地做自己覺(jué)得對(duì)的事。

所謂風(fēng)骨，本就無(wú)需刻意彰顯。

特別是他在獄中痛罵日寇那段，讓人看得鼻頭發(fā)酸：“你竟敢穿中國(guó)人的衣衫，泱泱華夏，上國(guó)衣冠，服裝之美謂之華，禮儀之大稱(chēng)之夏，你個(gè)蕞爾小國(guó)，兩腳禽獸，你也配！”

此刻畢彥君眼神里沒(méi)有一絲畏懼，只有文人的傲骨和對(duì)侵略者的蔑視。

這段情緒的爆發(fā)，不只是張汝賢這個(gè)角色的高光，更是畢彥君的演技封神時(shí)刻，觀(guān)眾完全能體會(huì)老一輩中國(guó)人在抗戰(zhàn)時(shí)期可斷不可彎的脊梁，寧愿死得其所，絕不跪著求活。

那一刻的畢彥君就像定海神針，用老戲骨的演技，撐起了全劇的“底”，排名第一，實(shí)至名歸。

當(dāng)然，除了這十位，劇中還有很多角色夠精彩，比如舍身取義的七哥等。

故事塑造出一個(gè)微縮的人世間，有人謀生，有人偷生，有人舍命，有人離去，有人歸來(lái)，亂世命途輾轉(zhuǎn)，所以震撼人心。

最讓我們感動(dòng)的，是演員們讓那段抗戰(zhàn)的歷史重新鮮活起來(lái)，讓那些普通人的故事被更多人看見(jiàn)。

“寧死不食周粟，好氣節(jié)”。

這句話(huà)，不僅是臺(tái)詞，更是那個(gè)時(shí)代無(wú)數(shù)國(guó)人的真實(shí)寫(xiě)照。

那段沉郁而悲壯的歲月，需要被后人認(rèn)真看見(jiàn)、鄭重銘記。

英雄，需要被致敬。但何為英雄？

英雄從不是完美符號(hào)，而是在時(shí)代洪流中，憑本心守護(hù)家與國(guó)的每一個(gè)普通人。

讓觀(guān)眾記住那些在抗戰(zhàn)里守住家國(guó)的人，這就是《八千里路云和月》最大的意義。

最后，敬抗戰(zhàn)的八千里路云和月，也敬抗戰(zhàn)到現(xiàn)在，每個(gè)中國(guó)人心中的一輪明月。