撰文：邵忠

資深出版人、專(zhuān)欄作家

超媒體控股董事會(huì)主席

CEO兼首席內(nèi)容官

無(wú)論形式如何變化，影像收藏的底層邏輯并未改變：它始終是理解、描述并介入世界的必要工具。在這個(gè)充滿不確定性的時(shí)代，藝術(shù)，尤其是影像藝術(shù)，成為見(jiàn)證人性、表達(dá)自由與進(jìn)行終極思考的珍貴平臺(tái)。

在數(shù)字洪流與觀念藝術(shù)交匯的今天，影像收藏的價(jià)值遠(yuǎn)不止投資，它更是守護(hù)人性溫度、連接時(shí)代脈搏與啟迪未來(lái)思考的視覺(jué)橋梁。在信息爆炸、圖像泛濫的數(shù)字時(shí)代，我們每天都在被海量的視覺(jué)信息所淹沒(méi)。

▲影像上海藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，2025年

然而，真正的影像收藏，卻如一座堅(jiān)固的燈塔，在洪流中守護(hù)著人性的溫度與時(shí)代的記憶。它不僅自誕生以來(lái)就是市場(chǎng)的寵兒，更是一條連接了不同時(shí)代下的個(gè)體精神與集體歷史的視覺(jué)紐帶。

影像收藏的核心魅力，正在于其所承載的觀念深度與美學(xué)高度。即將開(kāi)幕的第十一屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)，便以聚焦杜塞爾多夫攝影學(xué)派五十周年的展覽“art <=> photography”，對(duì)此作出有力回應(yīng)。

▲貝歇夫婦，《圣波勒－蘇爾－特努瓦茲，法國(guó)，水塔》

2012年，60×50 cm

圖片來(lái)源：施布特-瑪格畫(huà)廊

▲安德烈亞斯·古爾斯基，《拉斯維加斯》

2022年，239.2×336.2×6.2 cm

圖片來(lái)源：施布特-瑪格畫(huà)廊

該學(xué)派自1976年貝恩德·貝歇（Bernd Becher）執(zhí)教杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院起，便推動(dòng)了攝影從紀(jì)實(shí)工具向觀念藝術(shù)的深刻轉(zhuǎn)向。

此次展覽不僅回望安德烈亞斯·古爾斯基（Andreas Gursky）、康迪達(dá)·赫弗（Candida H?fer）等影像先驅(qū)的經(jīng)典作品，也將塞巴斯蒂安·里默（Sebastian Riemer）等師承杜塞爾多夫?qū)W派的國(guó)際新銳藝術(shù)家的當(dāng)代探索納入視野。

▲劉詩(shī)園，《冷血?jiǎng)游颪o.1》

2022年，130×205 cm

圖片來(lái)源：藝術(shù)家及空白空間

展覽還特別納入了楊迪、劉詩(shī)園等中國(guó)藝術(shù)家對(duì)杜塞爾多夫?qū)W派的回應(yīng)，由此揭示出一個(gè)重要趨勢(shì)：影像藝術(shù)的觀念正不斷在全球語(yǔ)境中流動(dòng)、轉(zhuǎn)化，并獲得新的生命。

當(dāng)我們談及影像收藏的價(jià)值，首先想到的，是它所提供的精神滋養(yǎng)，以及它對(duì)時(shí)代脈搏的敏銳回應(yīng)。正如英國(guó)倫敦V&A博物館自1852年起便開(kāi)始系統(tǒng)收藏?cái)z影作品，至今館藏已逾90萬(wàn)件。

▲1852年的展廳舊影，時(shí)值V&A博物館收藏了第一張照片

本杰明·B·特納，《海德公園水晶宮橫廳》
1852年，蛋白照片，館藏編號(hào)：PH.1-1982

圖片來(lái)源：V&A博物館

這一系統(tǒng)性的收藏，不僅見(jiàn)證了攝影技術(shù)的不斷演進(jìn)，也留存了人類(lèi)“觀看方式”的變遷史。每一幅影像都像是一個(gè)時(shí)代的切片，承載著共同記憶，成為安放歷史感受與精神經(jīng)驗(yàn)的“藝術(shù)港灣”。

▲1858年，V&A博物館舉辦了第一場(chǎng)攝影展

查爾斯·瑟斯頓·湯普森

《倫敦?cái)z影學(xué)會(huì)與法國(guó)攝影學(xué)會(huì)在南肯辛頓博物館的展覽》

1858年，蛋白照片，館藏編號(hào)：2715-1913

圖片來(lái)源：V&A博物館

其次，影像收藏的意義，在于收藏一座連接過(guò)去與未來(lái)的視覺(jué)橋梁。從達(dá)蓋爾銀版攝影到數(shù)字像素，從新聞紀(jì)實(shí)到時(shí)尚表達(dá)，影像收藏構(gòu)筑起一條連貫的視覺(jué)時(shí)間線。在新興技術(shù)快速迭代的當(dāng)下，它不僅讓我們得以回望來(lái)路，也不斷啟發(fā)我們對(duì)未來(lái)生活的想象。

▲塞巴斯蒂安·里默，《翻拍》

2009年，47×61 cm

圖片來(lái)源：藝術(shù)家

最后，影像收藏的意義，還體現(xiàn)在其對(duì)市場(chǎng)價(jià)值與文化意義之間關(guān)系的重新衡量。

隨著全球財(cái)富代際轉(zhuǎn)移加速，根據(jù)咨詢公司數(shù)據(jù)顯示，預(yù)計(jì)未來(lái)20年將有約84萬(wàn)億美元資產(chǎn)完成交接——新一代藏家的興趣，正由單純追求投資回報(bào)，轉(zhuǎn)向?qū)Σ仄肺幕瘍r(jià)值與社會(huì)關(guān)聯(lián)的關(guān)注。在這一趨勢(shì)下，收藏行為本身也日益成為一種具有公共屬性的文化實(shí)踐。

▲V&A博物館攝影中心內(nèi)景

攝影：倪梁

與此同時(shí)，數(shù)字技術(shù)也正在不斷重塑影像收藏的邊界。V&A博物館設(shè)立的“超媒體”數(shù)字畫(huà)廊，正是對(duì)攝影在數(shù)字世界中新的定義與意義所作出的積極探索。

與此同時(shí)，NFT與區(qū)塊鏈技術(shù)的出現(xiàn)，也曾借由加密經(jīng)濟(jì)的熱潮對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)形成沖擊，催生出新的藏家群體以及藝術(shù)經(jīng)營(yíng)、推廣與銷(xiāo)售方式，并對(duì)藝術(shù)價(jià)值與所有權(quán)的傳統(tǒng)認(rèn)知提出了挑戰(zhàn)。

▲位于V&A博物館攝影中心內(nèi)的超媒體畫(huà)廊入口處

攝影：Mei

然而，無(wú)論藝術(shù)的形式與媒介如何演變，影像收藏的底層邏輯始終未曾改變：它始終是人們理解世界、描述現(xiàn)實(shí)并介入時(shí)代的重要方式。在當(dāng)下這個(gè)充滿不確定性的時(shí)刻，藝術(shù)，尤其是影像藝術(shù)，正成為見(jiàn)證人性、表達(dá)自由并承載終極思考的珍貴平臺(tái)。

回望上?！@座現(xiàn)代都市的百年崛起與發(fā)展，幾乎始終與攝影藝術(shù)的興盛并行。

▲第一屆上海國(guó)際影像節(jié)，展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025年

從上世紀(jì)20年代但杜宇（1897—1972）的《盤(pán)絲洞》，到《良友》畫(huà)報(bào)中塑造的摩登女性形象，再到楊福東、楊泳梁等藝術(shù)家將傳統(tǒng)山水意境融入當(dāng)代影像實(shí)驗(yàn)，攝影不斷賦予上海豐富而多維的城市表情。影像上海藝術(shù)博覽會(huì)及其相關(guān)展覽，也正由此系統(tǒng)梳理并持續(xù)勾勒這座“攝影之都”的獨(dú)特脈絡(luò)。

▲第一屆上海國(guó)際影像節(jié)，展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025年

真正的影像收藏，其價(jià)值遠(yuǎn)不止于墻上的裝飾或賬面上的資產(chǎn)。它既是系統(tǒng)性的視覺(jué)保存，也是對(duì)時(shí)代脈搏的敏銳捕捉，更是啟迪未來(lái)的思想資源。

在算法推薦與流量至上的喧囂之中，那些經(jīng)由時(shí)間沉淀下來(lái)的影像，憑借深刻的觀念與純粹的美學(xué)，為我們提供了一處得以沉思的精神港灣。收藏它們，也是在收藏這個(gè)時(shí)代最鮮活的心靈圖景，并搭建一座通向未來(lái)的堅(jiān)實(shí)視覺(jué)橋梁。

參觀信息

第十一屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)

時(shí)間：2026年5月7日–10日

地點(diǎn)：上海展覽中心

尊貴藏家預(yù)覽日 | 2026年5月7日（周四）14:00-20:00

尊貴藏家預(yù)覽日| 2026年5月8日（周五）12:00-20:00

公眾開(kāi)放日 | 2026年5月9日（周六）12:00-20:00

公眾開(kāi)放日 | 2026年5月10日（周日）11:00-18:00

以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

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撰文：邵忠

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