在很多音樂制作人的成長(zhǎng)過(guò)程中，總會(huì)有一臺(tái)設(shè)備，悄無(wú)聲息地成為判斷聲音的“標(biāo)尺”，甚至影響他們對(duì)音樂質(zhì)感的理解。

對(duì)夏侯哲來(lái)說(shuō)，這個(gè)答案，是Apogee。

而這一次，讓他重新審視整個(gè)系統(tǒng)的，是一臺(tái)全新的Symphony Studio。

01

始于 2006：

一種刻在骨子里的聲音標(biāo)尺

我與 Apogee 的緣分，得從 2006 年說(shuō)起。

那時(shí)候，我的小錄音室里搬進(jìn)了第一臺(tái) Rosetta 200。當(dāng)時(shí)那種極高的解析力和透明度，可以說(shuō)瞬間重塑了我對(duì)“好聲音”的認(rèn)知。

這二十年里，我陸陸續(xù)續(xù)用過(guò) One、Duet 2、Rosetta 800，甚至還特意留著一臺(tái) Mini-Me 當(dāng)作擴(kuò)展話放和 AD。我甚至找過(guò)國(guó)內(nèi)頂尖的維修師傅，給我的 Rosetta 800 深度“磨改”了電源，至今它還穩(wěn)穩(wěn)地架在我的機(jī)柜里。

對(duì)于我來(lái)說(shuō)，Apogee 不僅僅是一個(gè)品牌，它是我在專業(yè)錄音和混音中衡量 AD/DA 表現(xiàn)的一把“度量衡”。

每次試用新聲卡或轉(zhuǎn)換器，我潛意識(shí)里第一個(gè)動(dòng)作就是：

先跟它比一比。

02

幫朋友“避坑”，卻被新品“種草”

最近，一個(gè)朋友剛建工作室，問(wèn)我買什么聲卡合適。

當(dāng)時(shí)我刷到了 Apogee 發(fā)布新品的消息，看了一下 Symphony Studio 的介紹，覺得這種“務(wù)實(shí)”的設(shè)計(jì)非常適合小型錄音室的基礎(chǔ)設(shè)施，就順手推了一臺(tái) 8x8 給他。

去幫他安裝調(diào)試時(shí)，我甚至沒去翻說(shuō)明書，直接在機(jī)器面板上就做好了整套邏輯設(shè)置。

這種熟悉感源于早期的 Symphony 旗艦系列——雖然我自己沒買過(guò)，但這些年游走于各大棚和工作室，它出現(xiàn)的頻率實(shí)在太高。

左邊是直觀的輸入、48V、Soft Limit 切換，右邊是監(jiān)聽和電平控制，中間一個(gè)大旋鈕。

沒有深不見底的菜單，沒有華而不實(shí)的修飾。

一切都是為了更快進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)。

03

7.1.4 的“斷舍離”：給系統(tǒng)減負(fù)

正是這次幫朋友安裝的經(jīng)歷，讓我開始審視自己的系統(tǒng)。

我在家庭工作室里搭了一套 7.1.4 Atmos 系統(tǒng)，原本是用 RME 通過(guò)光纖橋接兩臺(tái) Rosetta 800。

說(shuō)實(shí)話，這套系統(tǒng)雖然穩(wěn)，但橋接邏輯實(shí)在繁瑣。

那一堆散發(fā)熱量的線材和多出的冗余接口，在追求極簡(jiǎn)的今天顯得有些“油膩”。

我需要的是：

· 更純凈的信號(hào)路徑

· 更少的多余環(huán)節(jié)

· 以及一個(gè)順手的監(jiān)聽控制器

于是，我試著把目光轉(zhuǎn)向了 Symphony Studio 2x12。

04

Apogee Control 2：

藏在邏輯里的深思熟慮

安裝驅(qū)動(dòng)和固件更新的小插曲之后，我深入研究了 Apogee Control 2。

這里我想重點(diǎn)聊聊它的邏輯，這也是我覺得這款機(jī)器最出彩的地方。

· 物理與邏輯的對(duì)應(yīng)
16 路 Playback 對(duì)應(yīng) 12 路模擬輸出 + 2 路立體聲耳機(jī)，正好 16 路。

這種設(shè)計(jì)讓它在處理復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)非常有底氣。

· Print FX 的“定心丸”
它內(nèi)置了 DSP 運(yùn)算的 Symphony ECS Channel Strip。

對(duì)于像我這樣習(xí)慣在錄音前期就用硬件做 EQ、壓縮和染色的制作人來(lái)說(shuō)，這就是福音。

即便是像我朋友那樣沒有任何外置硬件的工作室，有了這個(gè)插件，錄音時(shí)的聲音質(zhì)感也能瞬間拉滿。

· 監(jiān)聽工作流的“大殺器”
軟件預(yù)設(shè)了從立體聲到 7.1.4 的各種 Workflow。

在 Mixer 模式下，我可以輕松給錄音間 CUE 信號(hào)和控制室監(jiān)聽做不同的平衡，而不用在 DAW 里繞彎子，也完全沒有延遲。

而在混音階段，切換到 Playback 模式直通輸出，又能保證信號(hào)的絕對(duì)透明，不受內(nèi)部推子影響。

· 有溫度的小細(xì)節(jié)
最讓我驚喜的是 Talkback。

它竟然可以直接調(diào)用 MacBook Pro 的自帶話筒作為對(duì)講來(lái)源！這省去了我再拉一根對(duì)講話筒線的麻煩。

而且，能直接通過(guò)蘋果鍵盤控制音量，這種系統(tǒng)層面的無(wú)縫對(duì)接，真的讓“人機(jī)合一”不再是空話。

05

房間校準(zhǔn)：

省下的不僅是錢，還有焦慮

對(duì)于很多小型工作室來(lái)說(shuō)，聲學(xué)環(huán)境總是有瑕疵的。

Symphony Studio 自帶的 Room Correction 非常有意思。

它不僅提供了 16 段均衡和延遲補(bǔ)償，還加入了一個(gè)房間預(yù)處理選項(xiàng)——你可以輸入房間大小、墻面和地面材質(zhì)。

雖然這活兒需要點(diǎn)耐心和專業(yè)知識(shí)，但一旦校準(zhǔn)完成并存儲(chǔ)，你就能獲得一個(gè)相對(duì)“完美”的參考環(huán)境。

對(duì)于預(yù)算有限、無(wú)法購(gòu)入昂貴校準(zhǔn)硬件的工作室來(lái)說(shuō)，這幾乎是一次“降維打擊”。

06

總結(jié)：多一只設(shè)備，多一只“鬼”

以前我的老師跟我說(shuō)過(guò)一句話：

“多一只設(shè)備，多一只鬼。”

在音頻鏈路里，環(huán)節(jié)越多，出錯(cuò)和染色的不可控性就越高。

Symphony Studio 的缺點(diǎn)顯而易見：

它幾乎沒有擴(kuò)展性，接口給死在那兒了。

但換個(gè)角度想——

既然這一臺(tái)機(jī)器，已經(jīng)把錄音、混音、監(jiān)聽控制、聲學(xué)校準(zhǔn)，以及行業(yè)頂尖的音質(zhì)全部打包給你了，

我們真的還需要那些一年用不到兩次的擴(kuò)展接口嗎？

Symphony Studio 這個(gè)名字，其實(shí)取得很準(zhǔn)確。

它不是一臺(tái)單純的聲卡。

而是中小型專業(yè)工作室的一整套解決方案，是一個(gè)可以被信任的聲音基石。

用上這臺(tái) Symphony Studio 2x12 之后，我已經(jīng)在認(rèn)真考慮一件事：

是不是該清理掉機(jī)柜里那些積灰的冗余設(shè)備了。

來(lái)源/怡同科技