戲劇是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的璀璨瑰寶，是承載民族審美、傳遞時代精神、滋養(yǎng)大眾心靈的重要文藝載體。為深入貫徹落實中宣部、教育部、財政部、文化和旅游部、中國文聯(lián)五部門聯(lián)合印發(fā)的《戲劇振興三年行動計劃（2026—2028年）》（簡稱《計劃》），文化和旅游部藝術(shù)司近日在北京召開座談會，會聚國有、民營和基層文藝院團代表，藝術(shù)家、創(chuàng)作人員和理論評論工作者代表等，共話戲劇振興路徑、共商精品創(chuàng)作大計、共筑人才培育體系，為三年行動落地生根凝聚行業(yè)合力。

以精品“含金量”夯實振興“硬底氣”

精品創(chuàng)作是驅(qū)動戲劇振興的核心引擎。與會者一致認(rèn)為，戲劇振興必須堅守藝術(shù)本體、恪守創(chuàng)作規(guī)律，以思想性、藝術(shù)性俱佳的優(yōu)質(zhì)作品撐起行業(yè)發(fā)展高度。

上海滑稽劇團一級演員何賽飛強調(diào)，創(chuàng)作必須堅持以人民為中心，把質(zhì)量放在首位。劇本是一劇之本，要大力扶持原創(chuàng)，深耕現(xiàn)實題材，精心整理傳統(tǒng)經(jīng)典，堅決抵制粗制濫造與過度商業(yè)化。她進(jìn)一步提出，要構(gòu)建科學(xué)公正的評價體系，破除唯流量、唯獎項的片面標(biāo)準(zhǔn)，將藝術(shù)價值、社會價值、傳承價值作為核心標(biāo)尺。堅決糾治行業(yè)不良風(fēng)氣，杜絕無劇情需求的奢華大制作，把資金用在關(guān)鍵處，提升演職員待遇�！斑@是人民的舞臺，要讓專業(yè)評論有公信力，讓好作品得到認(rèn)可，讓廣大人民看得到好戲、看得起好戲�！彼f。

江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院院長、一級編劇羅周表示，《計劃》搭建的劇目創(chuàng)作全流程保障體系中，健全劇本論證機制是重中之重�！捌駷橹梗覅⒓舆^數(shù)百場劇本論證會，深知每一次劇本遞到專家手中，都會被慎重對待。他們的審視不止于主題立意、人物弧光，更會立足舞臺本質(zhì)，預(yù)判場景調(diào)度、情感傳遞與觀眾共鳴。專家們拓寬了劇本與世界對話的深度，也拓寬了寫作者的生命邊界。”她指出，優(yōu)秀作品從來不是偶然，不合格作品也可以預(yù)判、規(guī)避。

近年來，各類藝術(shù)基金的扶持成為戲劇精品創(chuàng)作的有力“助推器”。中國國家話劇院一級導(dǎo)演李伯男提出，要精準(zhǔn)高效使用資金，賦能創(chuàng)作演出�！皯騽�(chuàng)作演出資助資金必須精準(zhǔn)投放、高效使用、閉環(huán)監(jiān)管。要聚焦精品創(chuàng)作，杜絕‘撒胡椒面’式低效投入；要服務(wù)演出傳播，打通‘創(chuàng)作—演出—傳播’全鏈條；要強化效益監(jiān)管，以作品質(zhì)量、演出場次、觀眾口碑為核心指標(biāo)�！崩畈姓f。

國家大劇院副院長張堯表示，戲劇工作者要牢牢把握振興契機，打造兼具審美價值、思想價值與藝術(shù)價值的精品，以優(yōu)秀作品涵養(yǎng)大眾審美、凝聚民族精神。

以人才“活水”澆灌戲劇“沃土”

《計劃》明確提出“實施優(yōu)秀青年戲劇人才成長計劃”。人才培養(yǎng)已成為行業(yè)共識，那么，路徑何在？

北京人民藝術(shù)劇院黨組書記周彤建議，突破院團與高校聯(lián)合辦學(xué)的政策壁壘，同時解決公益二類院團“多演多得”受工資總額限制等問題，激發(fā)演職人員的積極性。

中央戲劇學(xué)院黨委副書記、院長徐永勝說：“戲劇人才培養(yǎng)從來不是院校的‘獨角戲’，而是院團與院校同向共進(jìn)的‘交響樂’。學(xué)院將深化校企合作，推行聯(lián)合培養(yǎng)、雙導(dǎo)師制等模式，打通校園與行業(yè)的壁壘。”

中國戲曲學(xué)院黨委副書記、院長尹曉東則從宏觀視角指出深層挑戰(zhàn)：高層次人才培養(yǎng)格局尚不完善，人才培養(yǎng)與院團需求存在結(jié)構(gòu)性錯位，瀕危劇種傳承斷檔，科技賦能不足，國際傳播力有待提升。他呼吁聚焦拔尖創(chuàng)新人才，暢通成長通道；深化校團融合，構(gòu)建培養(yǎng)共同體；強化瀕危劇種保護(hù)，補齊人才短板；推動數(shù)智化轉(zhuǎn)型；搭建國際交流平臺，提升戲曲國際影響力。

中國歌劇舞劇院黨委書記、院長馮俐分析，大型劇目周期長、成本高、試錯門檻高，青年人才成長通道受限，而中小型劇目恰是理想的“練兵場”。她介紹，中國歌劇舞劇院依托國家藝術(shù)基金，近三年來每年都有中小型劇節(jié)目和青年創(chuàng)作人才入選相關(guān)資助項目。同時，劇院正系統(tǒng)推進(jìn)小型歌劇、舞劇創(chuàng)作，鼓勵青年全流程參與，在“創(chuàng)作—排演—巡演—反饋—打磨”的閉環(huán)中快速成長。

為瀕危劇種“留根”，為文化多樣性“鑄魂”

每一個劇種都承載著獨特的地域文化基因與審美智慧，守護(hù)瀕危劇種，就是守護(hù)中華戲曲文脈。

大同市北路梆子和耍孩劇種保護(hù)傳習(xí)中心副主任薛志花介紹，耍孩兒被譽為“戲劇史上的活化石”，已有700多年歷史，但面臨著人才短缺、市場萎縮、平臺匱乏等困境。她建議搭建更多全國性、區(qū)域性交流展演平臺，讓每一個瀕危劇種走出本地，有機會得到展示。

安徽省文化和旅游廳一級巡視員李梅梅用數(shù)據(jù)展示保護(hù)成效。近年來，安徽省以實施“瀕臨失傳劇種公益性演出”項目為主要抓手，在每年固定采購1600場（每個劇種100場）基礎(chǔ)上，結(jié)合系列惠民工程，大力支持院團發(fā)展，提高劇目創(chuàng)作質(zhì)量，提升資金資助效能，夯實人才隊伍建設(shè)基礎(chǔ)，推動演出提質(zhì)增量，有效激活地方戲曲傳承生態(tài)。截至2025年底，安徽省瀕臨失傳劇種年演出近4200場，是項目實施前的10倍；觀眾138.4萬人次，是項目實施前的3.6倍。她也坦言，演出質(zhì)量不高、新創(chuàng)能力薄弱、人才老齡化等問題依然存在，建議持續(xù)加大扶持。

浙江臺州亂彈劇團副團長鮑陳熱以民營劇團的突圍故事，詮釋了領(lǐng)軍人才對瀕危劇種重生的關(guān)鍵價值。浙江臺州亂彈劇團2005年恢復(fù)建制，2009年之前換了多任團長都沒有起色，面臨倒閉。直到現(xiàn)任團長尚文波的到來，不僅讓劇團活了下來，還五進(jìn)國家大劇院演出，2025年，鮑陳熱摘得梅花獎，成為評獎改革以來全國民營劇團首個梅花獎得主，用實力證明了民營院團在稀有劇種傳承中的重要作用�！耙粋�民營劇團要發(fā)展，必須要有一個好的院團管理者。”她樸實的話語，印證了領(lǐng)軍人才是瀕危劇種破局突圍、薪火永續(xù)的核心力量。

文脈綿延不息，振興步履不停。戲劇振興是一場久久為功的文化深耕，既要守正固本，堅守藝術(shù)初心、打磨精品佳作、守護(hù)古老劇種文脈，也要創(chuàng)新賦能，培育青年人才、完善行業(yè)機制、拓寬傳播邊界、激活市場活力。立足《計劃》的全新起點，戲劇行業(yè)正以精品立魂、以人才蓄力、以傳承固本、以創(chuàng)新致遠(yuǎn)，打破發(fā)展桎梏、激活生態(tài)新機。

2026年4月27日《中國文化報》

第2版刊發(fā)特別報道

《為三年行動落地生根凝聚行業(yè)合力》