近期，第34屆上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)組委會(huì)組織歷屆獲獎(jiǎng)?wù)咴谏虾６鄠€(gè)核心商圈和特色街區(qū)，開展多場戲劇嘉年華快閃演出以及導(dǎo)賞活動(dòng)，為申城民眾帶來別具一格的觀演體驗(yàn)。

在上生·新所的活動(dòng)現(xiàn)場，主辦方精心選擇了京、昆、滬、越、淮五大劇種經(jīng)典劇目中的經(jīng)典唱段（片段），邀請(qǐng)獲得過白玉蘭獎(jiǎng)的名家和優(yōu)秀青年演員現(xiàn)場演繹。觀眾圍攏在舞臺(tái)周圍，密密匝匝地站了四五圈，頻頻舉起相機(jī)或手機(jī)進(jìn)行拍攝和錄像。

各年齡段的觀眾都有，孩子們被家長抱起或者高舉著，老年戲迷對(duì)各大劇種的代表作如數(shù)家珍，有觀眾為見到了平時(shí)難得遇見的戲劇名家而激動(dòng)，有為自家父母或者長輩邀請(qǐng)“偶像”合照的中年人，也有對(duì)戲曲有著初步了解的年輕人興奮地小聲詢問或談?wù)撝_(tái)上的演出。

演出結(jié)束后，上海京劇院一級(jí)演員安平開展了《國粹零距離·京劇大家談》導(dǎo)賞活動(dòng)，講解過程中穿插青年演員助陣演出，同時(shí)邀請(qǐng)觀眾上臺(tái)親身體驗(yàn)，僅僅是舞劍和甩髯口這兩個(gè)動(dòng)作，就讓觀眾連連感嘆“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。

其實(shí)，傳統(tǒng)戲?。ㄖ饕堑胤綉蚯┍緛砭驼Q生于民眾，活躍于年節(jié)廟會(huì)的鄉(xiāng)野田間，演出內(nèi)容在廣大群眾的參與和反饋中不斷更迭，部分經(jīng)典劇目更是在民間集體創(chuàng)作之下累世積淀與精進(jìn)。

魯迅先生在《社戲》中就深情追憶自己年少時(shí)在家鄉(xiāng)看社戲的美好經(jīng)歷，甚至認(rèn)為社戲遠(yuǎn)勝于他在北京劇場里的觀戲體驗(yàn)。近現(xiàn)代城市發(fā)展之后，戲劇也是市民階層的重要文化生活和社交方式之一，參與塑造城市精神與氣質(zhì)。

現(xiàn)場參與這樣的戲劇快閃活動(dòng)，和筆者以往在專業(yè)劇場觀摩完整劇目的感受完全不同。

劇場里的演出一般以鏡框式舞臺(tái)為主，將觀眾從日常生活中隔離出來，進(jìn)入戲劇觀演的專屬時(shí)空。場燈漸暗，演員進(jìn)入純粹的表演場域，只有等謝幕后場燈再次亮起時(shí)才能清晰看到臺(tái)下觀眾的反應(yīng)；觀眾需要尊重一定的觀劇禮儀，諸如保持安靜、禁止拍攝等。即便是近年來非常流行的沉浸式或者小劇場戲劇，演員與觀眾之間的交流互動(dòng)也是非常有限的。

而城市公共空間的快閃活動(dòng)讓觀眾與演員共同構(gòu)成演出場域，觀眾可以沒有座位，就連站位也是隨機(jī)可移動(dòng)，有人提前知曉訊息前來等候，也有人是在逛街途中不經(jīng)意駐足停留。表演者與觀眾之間零距離交流，武戲演員的劍鋒離前排觀眾大概也就幾厘米，而在場感、參與感、獲得感正是快閃演出能吸引廣大市民的關(guān)鍵原因。

演出結(jié)束不久，小紅書、抖音等社交媒體上就紛紛涌現(xiàn)觀眾們分享的打卡體驗(yàn)，評(píng)論區(qū)的留言更是將活動(dòng)的長尾效應(yīng)發(fā)揮到極致。這種即時(shí)反饋和超級(jí)傳播力度是傳統(tǒng)演出和宣推方式所難以企及的。

本次戲劇嘉年華共組織了6場快閃演出和6場戲劇導(dǎo)賞講座，精選近年來人氣比較火爆的海派文化新地標(biāo)，除了上生·新所，還有靜安大悅城、新天地東臺(tái)里等商圈，也有今潮八弄等石庫門街區(qū)。不同的場景各具特色，如在室外空間，自然光線、天氣因素、周圍建筑與市井聲氣交織成獨(dú)一無二的舞臺(tái)天幕與音效；如在商場內(nèi)，演員巧妙借助扶梯、觀景平臺(tái)等與觀眾一起創(chuàng)造出如夢(mèng)似幻的邂逅情境。

在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)蓬勃發(fā)展的新時(shí)代，專業(yè)戲劇表演如何更好助力新大眾文藝，推動(dòng)人民城市建設(shè)，一直是政府部門和文藝院團(tuán)積極探索和努力的方向，也是對(duì)“深入生活，扎根人民”傳統(tǒng)的持續(xù)實(shí)踐。

近年來，從國家到地方的各種藝術(shù)節(jié)展和評(píng)獎(jiǎng)都相應(yīng)開展文化惠民活動(dòng)，以人民為中心，吸引和鼓勵(lì)更多市民群眾共創(chuàng)共享文藝繁榮成果。上海在演藝新空間、社會(huì)大美育、高雅藝術(shù)進(jìn)校園等品牌項(xiàng)目上深耕多年，已形成長效機(jī)制，市級(jí)國有文藝院團(tuán)將下基層、進(jìn)校園作為每年演出工作的必修課。今年初，國家五部委聯(lián)合發(fā)布的《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026-2028年）》更是積極助推“文商旅體展”聯(lián)動(dòng)發(fā)展。

從田間地頭到城市公共空間，從專業(yè)劇場到國際殿堂，戲劇的多元適配與活態(tài)傳承始終穩(wěn)步前行，“破圈”融合需要科技加持與賦能，也需要主辦方、演員、觀眾對(duì)戲劇價(jià)值和審美取向的志趣相投，以及對(duì)城市文化底蘊(yùn)的精準(zhǔn)把握。

來源：周云匯