《彈丸論破》與《百日戰(zhàn)線》的制作人小高和剛，最近在接受日媒Denfaminicogamer采訪時(shí)拋出了一個(gè)值得行業(yè)思考的觀點(diǎn)：日本本土視覺小說游戲正在“系統(tǒng)性”地停滯。開發(fā)者如果只想著用故事取勝，從一開始就選錯(cuò)了對手。

“優(yōu)秀的小說，讀起來比游戲更有趣”

在他看來，純粹拼故事質(zhì)量，游戲很難贏過那些職業(yè)小說家——比如以推理作品聞名的東野圭吾。

“如果想寫出真正有趣的故事，就意味著你要和東野圭吾這樣的巨人同臺競技。作為開發(fā)者，想要勝出，就必須借助游戲獨(dú)有的系統(tǒng)和表現(xiàn)手段，通過故事去調(diào)動玩家的情感?！?/p>

什么是好的文字冒險(xiǎn)游戲？小高給出的答案是：那些能把游戲機(jī)制利用起來的作品。

他舉例說：“在我看來，翻頁這個(gè)動作本身也是一種游戲機(jī)制。真正優(yōu)秀的文字冒險(xiǎn)游戲，一定是在這些方面下足了功夫?！?/p>

他提到《彈丸論破》系列之所以有辨識度，靠的并不只是劇情反轉(zhuǎn)，而是將敘事與玩法綁定的設(shè)計(jì)。缺少了這些機(jī)制層面的獨(dú)創(chuàng)性，故事再精彩，也容易被更擅長寫故事的人取代。

無獨(dú)有偶，《428：被封鎖的澀谷》的制作人石井二郎在近期的另一篇采訪中也表達(dá)了類似的焦慮。他認(rèn)為，過去十年里，視覺小說和劇情驅(qū)動的冒險(xiǎn)游戲可能已經(jīng)走到了“進(jìn)化的死胡同”。

不過，石井也指出了幾條可能突破的路徑：《十三機(jī)兵防衛(wèi)圈》《極限脫出》系列以及《古諾希亞》——他分別稱之為“開放世界視覺小說”和“Roguelike視覺小說”——為這個(gè)類型的未來提供了新的可能性。

小高同樣對新一代日本創(chuàng)作者抱有期待：

“我真的希望，能夠展現(xiàn)全新敘事方式的重磅作品，會從日本誕生。我個(gè)人特別想看到日本開發(fā)者能做出類似《奧伯拉丁的回歸》或《塵埃終須落定》那樣的東西?！?/p>

當(dāng)被問及如何看待近年來一些明顯受到《彈丸論破》影響的獨(dú)立游戲時(shí)，小高笑著說：

“我很高興自己15年前的作品現(xiàn)在仍然有影響力。但如果真的去玩，我肯定會忍不住點(diǎn)評幾句。我不想變成一個(gè)愛發(fā)牢騷的老頭，所以干脆就不玩了（笑）?！?/p>

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