這是一部改編自極具時(shí)代特色小說的電視劇，這是一部改編自在創(chuàng)作上頗受爭議作者亦舒小說的電視劇，這是一部或許是因?yàn)榫巹K遭上架又下架這種臨時(shí)撤檔命運(yùn)的電視劇。

可就是這樣一部電視劇，不僅有唐嫣、趙又廷領(lǐng)銜主演，更有馮紹峰、王菊、倪虹潔、劉鈞、沙寶亮等諸多在演技打磨上穩(wěn)扎穩(wěn)打的中老戲骨與演員加盟助力

如何判斷《愛情沒有神話》的好與壞

從《繁花》到《愛情沒有神話》，很大程度上來說飾演林展翹的唐嫣，無疑是這部電視劇的最大看點(diǎn)與賣點(diǎn)。

除此之外“亦舒IP”這個(gè)深得70后與80后喜歡的噱頭，同樣值得也很適合在央八這種國家級電視平臺(tái)播出。

雖然從上一部“亦舒IP”《玫瑰的故事》來看，幾乎沒有一部新拍的電視劇會(huì)將視角完全停留在那個(gè)時(shí)代。

但這也是從側(cè)面印證了改編這種具有時(shí)代特征的小說，有多么考驗(yàn)一名編劇的能力與底蘊(yùn)。

更重要的是，亦舒的小說是一種相當(dāng)側(cè)重女性獨(dú)立自主的文學(xué)形式，與瓊瑤筆下那種哀憐式的女性角色不同，亦舒筆下的女性角色大抵都跳不出黃亦玫和林展翹這一范疇。

也正因?yàn)榕鹘沁@種帶有某種時(shí)代和地域特色的底蘊(yùn)，無論你多么喜歡林展翹這個(gè)角色，都不該將注意力全部放在她身上，因?yàn)橥谶@種時(shí)候她身邊的配角才更加吸引人、更加有細(xì)品的價(jià)值。

《愛情沒有神話》中的女演員們，光彩奪目

在亦舒書寫的故事中，女性永遠(yuǎn)是最大、最光彩、最獨(dú)立、最有自主想法的存在，即便這些女主角身邊或背后有更多現(xiàn)實(shí)中才會(huì)見到的女性配角，也依舊無法讓人將注意力從這個(gè)很難從現(xiàn)實(shí)中找到投射的女主角身上移開。

于是便有這個(gè)在事業(yè)上極度要強(qiáng)，在愛情上極度脆弱的女主角林展翹，便有了與汪小姐完全不同的唐嫣。

由于缺少了人物性格形成的鋪墊，唐嫣飾演的林展翹雖然表現(xiàn)出了雷厲風(fēng)行的女強(qiáng)人外在樣貌，卻很難憑借如此快節(jié)奏的前4集，讓人走進(jìn)她的內(nèi)心。

也因?yàn)閷@個(gè)女強(qiáng)人缺乏足夠了解，導(dǎo)致了我根本無法與她產(chǎn)生共鳴，甚至站在同情的角度來看待她都難以做到。

相比起林展翹，作為女配角的趙蘭心與周媚則完全不同。

雖然她們二人出場不多，臺(tái)詞更是一個(gè)比一個(gè)少，但因?yàn)橥蹙兆陨砟欠N與眾不同的氣場，還有楊采鈺那種從骨子里透出來的媚態(tài)，卻很容易讓人走進(jìn)她們的內(nèi)心甚至產(chǎn)生同理心。

一個(gè)永遠(yuǎn)只能站在林展翹、周媚身邊當(dāng)陪襯和綠葉的女人，一個(gè)無論是比相貌、才氣、運(yùn)氣、氣質(zhì)都屬這二人一等的女人，決不僅僅只是一個(gè)由王菊飾演的趙蘭心這么簡單。

她是一個(gè)現(xiàn)實(shí)中非常常見的女人，一個(gè)雖然常見卻未必有她這般手段完成反殺與逆襲的女人。

相比起趙蘭心，當(dāng)下的周媚雖然沒有太多表現(xiàn)空間與機(jī)會(huì)，但她的故事與趙蘭心或多或少有些異曲同工之妙，只不過她是反著來的罷了。

一個(gè)漂亮的女人，雖然沒有不起眼女人那樣的煩惱，卻因?yàn)闀?huì)成為被男人圍獵的重點(diǎn)對象，反而常常會(huì)面對匹夫無罪、懷璧其罪這種尷尬與麻煩。

《愛情沒有神話》中的男演員們，精彩紛呈

在亦舒的故事中，主角永遠(yuǎn)都是女性，無論是配角女性還是背景女性皆是如此。

反觀男性角色，即便是與女主角對戲的所謂男主角，都會(huì)因?yàn)楦鞣N帶有惡意的描寫，成為被讀者唾棄與不喜的人物，這是亦舒的特點(diǎn)，也是那個(gè)時(shí)代必然會(huì)產(chǎn)生的現(xiàn)象。

所以無論是《玫瑰的故事》還是《愛情沒有神話》，像何韓、凌奕凱這些男性角色，實(shí)際上遠(yuǎn)比女性角色要被編劇進(jìn)行更大幅度的更改與修飾。

即便像何韓這種身份與行為模式的男人現(xiàn)實(shí)中真心不多，即便像凌奕凱這種對趙蘭心表現(xiàn)出某種惡心感的男人現(xiàn)實(shí)中也未必真會(huì)這般做作。

無論是已經(jīng)出場的趙又廷、張超，還是即將出場的馮紹峰、晏紫東，這些中生代男演員在出演由亦舒小說改編的電視劇時(shí)，總會(huì)先天便擁有了吃力不討好的特性。

所以他們的精彩之處，只能從惡與壞這些方面著手，只能從陰暗面和灰色空間中去尋找。

《愛情沒有神話》寫在最后

從《玫瑰的故事》到《愛情沒有神話》，從劉亦菲的黃亦玫到唐嫣的林展翹，實(shí)際上描寫的都是同一類型的女性。

很多人會(huì)將這些視為某種時(shí)代女性的優(yōu)良特質(zhì)，可實(shí)際上這些出現(xiàn)在亦舒筆下的所謂時(shí)代女性，只不過是作者那個(gè)時(shí)代在中西方文明互相碰撞之下所產(chǎn)生的某種必然與思想火花。

這些女性角色不能說是錯(cuò)，但也未必完全就是對的。

為了讓這些女性角色有足夠的講述空間，亦舒大多會(huì)為她們創(chuàng)造和鋪墊出了一個(gè)百分之九十九女性無法企及的家世等外在與客觀條件。

也只有在這些條件的加持下，才能夠支撐她們那些走在時(shí)代前端的行為與思想，才能讓她有底氣做出、說出那些抨擊某些愛情觀的行為與觀點(diǎn)。

也許這才是《愛情沒有神話》的真實(shí)面目，也許這才是對林展翹這個(gè)女主角最客觀的評價(jià)。

相比起活力四射的林展翹，圍繞在她身邊的趙蘭心與周媚更加真實(shí)。

相比起自信感爆棚的林展翹，那些或老、或少、或美、或丑的女性角色，才是最能影射出你我這些普通人現(xiàn)實(shí)情況，并讓我們在觀劇的同時(shí)，能產(chǎn)生些許感悟與好作用的存在。

關(guān)于《愛情沒有神話》的解讀暫時(shí)先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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