李克強的北京大學(xué)研究生畢業(yè)論文上的字跡真罕見！柔中帶剛！灑落自由！一落筆卻像“火柴棍打架”，越臨越丑，差點把毛筆扔垃圾桶。覺得自己沒有這方面的天賦，應(yīng)該怎么辦？

如果以前沒有臨摹書法基礎(chǔ)，寫成這個樣子還是不錯的，畢竟才五個月。說習(xí)作不錯，是因為點畫和結(jié)構(gòu)還是基本上抓住了歐陽詢《九成宮醴泉銘》的一些特征的，習(xí)作者有一個非常不好的習(xí)慣，用墨方面存在極其嚴重的問題，不應(yīng)該使用淡墨書寫，特別是初學(xué)，一定要培養(yǎng)良好的習(xí)慣，防止不良集習(xí)越來越難改。長時間應(yīng)加水淡墨書寫，一旦在宣紙上書寫，可能就根本寫不成。特別是楷書，用墨本身就易濃不易淡，這樣也不易于利于練出筆力。

還有就是初學(xué)者最容易犯的毛病，只顧大體，不注意細節(jié)方面的把握，臨摹學(xué)習(xí)書法同樣需要整體和局部的緊密結(jié)合，方能臨摹學(xué)習(xí)好書法。題主仍然存在這方面的問題。在用筆方面部分點畫的書寫存在遲疑不夠肯定的現(xiàn)象，原因在于讀帖力度不夠，用筆技法不熟。對于學(xué)習(xí)書法來說，五個月時間太短了。

我們先看最大問題在上部的豎畫角度不準(zhǔn)，可能是墨洇原因，使得整個字和原帖的神采拉開了距離，同時顯得非常呆板僵化。還有就是下部的撇和捺，形不準(zhǔn)，撇長度不夠，捺畫形態(tài)和捺角不準(zhǔn) 。

就捺畫來說，一是范字先細后粗，且中段有一個段微微上弓意，這一點是非常重要，對于字內(nèi)部的和諧，還有捺角，有些下壓了，我們看歐陽詢范字的捺角出鋒情況，上略有上仰意趣的，為什么這樣處理，精神好，出鋒下壓，不但影響捺點的精神，同時也會影響整個字的精氣神。

字的問題在于豎畫不直，導(dǎo)致整個字的重心不穩(wěn)。字的懸針豎力弱了。第一筆撇沒有按照范字原帖書寫，有些任筆成行了和草率了，這是臨摹書法的大忌。長橫前半部分形不準(zhǔn)。整個字仍然不夠精神，立不起來。

字撇下半段位置不準(zhǔn)。橫和豎用筆草率，缺少筆力。最后一筆橫平了要左低右高，和上橫近。第二個“在”的第一個豎形態(tài)不錯。

其它的字都存在不同的問題，只要我們在臨摹前認真讀帖，臨摹后認真對照范字進行比較，自查自糾不足之處，然后勤加練習(xí)，就一定會不斷進步。讀帖一定要精準(zhǔn)，既有從整體上把握，又要看清看準(zhǔn)細節(jié)，二者皆不可偏廢。

的確是挺令人沮喪的。但話又說回來:即是杰出的書家，誰又不是從這個階段走過來的呢？暫不從技法水平準(zhǔn)來分析，單就從您習(xí)作中的用墨就能體現(xiàn)出:首先是態(tài)度不端正、不認真及浮躁的毛病來。并不是說一定要筆精紙優(yōu)墨好，但對傳統(tǒng)書寫首先應(yīng)該抱有虔誠的儀式感。

寫字時，我們要收拾心緒，清洗文房用具，擺放整潔。慢慢研墨時先琢磨一下書寫內(nèi)容或要臨的帖，如對古人先賢……以這樣的態(tài)度，便能使您盡快進入狀態(tài)，能認認真真的對待每一筆、每一字;其次要惜紙、惜筆、惜墨更重要是惜時。不要興趣來了揮毫一通，沒興致幾天都不碰一下。也不要寫得好時就寫到精疲力盡，寫不好時就揉作一團丟棄廢紙簍。

雖然沒有老生常談地指出您的具體偏差之處，但個人認為以上態(tài)度是初學(xué)者應(yīng)通曉的。如此堅持慢慢磨煉自己的耐心、韌性、平和……自會進入到另一心境，不需要老師的指導(dǎo)也仍可漸漸接近心手的距離了。