五一假期，總要找點(diǎn)東西看。

短暫的空檔里，走進(jìn)影院、縮進(jìn)沙發(fā)，

從日常抽離一會(huì)兒。

今年的五一檔，

不算熱鬧，但不缺可以看的方向：

國產(chǎn)動(dòng)畫、類型港片、歐洲文藝……

口碑上乘的全球劇集，也在近期陸續(xù)上線，

其中不乏豆瓣9分以上的佳作。

不同的故事，

回應(yīng)著當(dāng)下我們的困惑、不解與好奇。

我們從這些作品里，未必能找到答案，

但至少能在幾個(gè)小時(shí)里，

換一種方式看一看自己。

希望我們精心挑選的這份觀影指南，

陪伴大家度過一個(gè)愉快的五一假期！

編輯：李艾月

責(zé)編：陳子文

《燃比娃》

4月28日上映

從2023年的《中國奇譚》開始，幾乎封存在童年記憶中的上美影又煥發(fā)生機(jī)。2026年，在全AI生成電影即將到來的當(dāng)下，這家老牌動(dòng)畫廠的《燃比娃》走了一條完全相反的路。

這部4月28日上映的動(dòng)畫電影仍然“堅(jiān)持手搓”，在宣紙上逐幀繪制，再通過定格拍攝，底稿累計(jì)了5萬余張。

導(dǎo)演李文愉表示，“形式本身就是內(nèi)容的一部分”。放任墨跡在宣紙上洇開，《燃比娃》回歸了當(dāng)初《小蝌蚪找媽媽》的寫意美學(xué)：深山彌漫云霧，溪流奔涌林間，燃比娃的毛發(fā)在風(fēng)雪中飄揚(yáng)，都在水墨特有的肌理中暈染開來。

1960年《小蝌蚪找媽媽》

2026年《燃比娃》

早在2025年初，《燃比娃》已兩次在國際電影節(jié)亮相。入圍第75屆柏林國際電影節(jié)“新生代兒童單元”單元之后，又進(jìn)入了上海國際電影節(jié)“SIFF動(dòng)畫”單元，完成亞洲首映。

電影追溯到古老的羌族神話：外形似猴的少年“燃比娃”，追尋母親的腳步奔赴神山，為人類奪回火種，最終褪毛斷尾、蛻變成人。

在口口相傳的民間敘述里，故事細(xì)節(jié)各不相同，但始終保留著幾個(gè)核心：成長(zhǎng)、離開、以及覺醒。《燃比娃》將其改寫為一個(gè)更當(dāng)代的“奧德賽”——懵懂個(gè)體在大千世界游歷，逐漸確認(rèn)自我的位置。

2023年《中國奇譚》短片之一《小妖怪的夏天》

“沒有新鮮的故事，卻永遠(yuǎn)有新鮮的嘴唇。”故事總是在不斷講述中與人們重新鏈接。

不再只是將膾炙人口的傳統(tǒng)故事謄在紙面上，上美影的目光開始移向仰望大圣的小豬妖，畫一條沒有通天本領(lǐng)的取經(jīng)路。

而《燃比娃》延續(xù)的正是這條路，小孩在故事里看見英雄，大人在故事里看見自己。

《寒戰(zhàn)1994》

5月1日上映

這幾年，港片沒有停滯在“黃金年代已逝”的情懷里，《飯戲攻心》《毒舌律師》《破·地獄》，靠口碑打開市場(chǎng)的作品一直穩(wěn)定產(chǎn)出。香港電影在不同類型里尋找新的出口，而5月1日上映的《寒戰(zhàn)1994》則回到了最熟悉的賽道。

被視為警匪片標(biāo)桿的《寒戰(zhàn)》系列，一向以高智商權(quán)謀見長(zhǎng)。作為前傳，《寒戰(zhàn)1994》回到李文彬（劉俊謙 飾）與蔡元祺（吳彥祖 飾）的命運(yùn)起點(diǎn)，把警司內(nèi)部的博弈放進(jìn)更大的政治時(shí)局中：香港回歸前夕，一宗富商綁架案牽動(dòng)各方利益，英方、警隊(duì)、商界、黑道四股力量同時(shí)入局。

第44屆香港電影金像獎(jiǎng)剛剛落幕；

廖子妤（左）獲得最佳女主角，

梁家輝（右）獲得最佳男主角

恰逢第44屆香港電影金像獎(jiǎng)落幕，剛剛擊敗章子怡、馬麗拿下影后的廖子妤，在片中第一次和五封影帝的梁家輝對(duì)上戲。

她飾演的潘怡心正處在這宗綁架案的核心位置，將和吳慷仁上演豪門虐戀。

而《寒戰(zhàn)1994》的豪華陣容不止于廖子妤、梁家輝，自2024年一公布卡司，就有觀眾直呼：“一雙眼都看不過來”。

周潤(rùn)發(fā)、郭富城、古天樂悉數(shù)亮相，上一代港片的面孔幾乎一網(wǎng)打盡。闊別影迷六年的吳彥祖在做建筑、教英語之后，終于回歸大銀幕。

劉俊謙、吳慷仁的加入讓這份名單更加一分驚喜：一個(gè)是近年港圈里最被看好的新生代，一個(gè)是在華語圈持續(xù)升溫的實(shí)力派。

熟悉與新鮮的面孔交織在一起，《寒戰(zhàn)1994》使人不禁懷念港片的底色：在日漸趨冷的電影市場(chǎng)里，仍然有一批人，將同一套故事講出不同的味道。

《寂靜的朋友》

4月25日上映

2023年，梁朝偉在威尼斯拿下終身成就獎(jiǎng)。今年，他帶著新片《寂靜的朋友》回到威尼斯主競(jìng)賽單元，沖擊金獅獎(jiǎng)。

故事圍繞德國馬爾堡大學(xué)植物園里的一棵銀杏樹展開，串起1908、1972和2020三個(gè)年代。梁朝偉飾演的香港神經(jīng)科學(xué)家Tony，正處在2020年這個(gè)特殊的時(shí)間點(diǎn)。

梁朝偉飾演香港神經(jīng)學(xué)家Tony

疫情之下，Tony被困在空空蕩蕩的校園里。當(dāng)人與人的連接被削弱，他的注意力轉(zhuǎn)向眼前那棵銀杏樹，試圖用科學(xué)方法捕捉植物釋放的信號(hào)。與其說是研究，不如說是在確認(rèn)，自己仍然和這個(gè)世界有所聯(lián)系。

作為梁朝偉第一次主演的歐洲電影，他回到了那個(gè)用眼神演戲的狀態(tài)。這種克制讓人恍惚——他還是那個(gè)不靠爆發(fā)，就能讓人感受情緒的演員。只是這一次的對(duì)手，不是一個(gè)人，而是一棵樹。

海外放映后，影片被媒體稱為“超越語言和文化界限的電影藝術(shù)杰作”。這不是一部應(yīng)該被看懂的電影，更像是一種需要被進(jìn)入的體驗(yàn)，如梁朝偉所說，“去以平常心看待它”。

當(dāng)生活逐漸恢復(fù)運(yùn)轉(zhuǎn)，《寂靜的朋友》回頭觸碰那段還沒來得及消化的時(shí)間，讓那些被忽略的孤獨(dú)，有了一處樹洞。

《危險(xiǎn)關(guān)系》

已完結(jié)，共22集，豆瓣7.9分

《危險(xiǎn)關(guān)系》播出后，熱度和收視都沒有達(dá)到預(yù)期。孫儷隨后發(fā)長(zhǎng)文回應(yīng)，說自己對(duì)這個(gè)結(jié)果“早有心理準(zhǔn)備”。

但讓《危險(xiǎn)關(guān)系》難以大爆的現(xiàn)實(shí)題材，正是她不顧團(tuán)隊(duì)反對(duì)也執(zhí)意要拍的原因。她提到，自己接戲時(shí)女兒小花9歲，她本能地關(guān)心女孩會(huì)在什么樣的環(huán)境長(zhǎng)大，又如何識(shí)別那些不易察覺的傷害。

2019年，北大牟林翰案引發(fā)廣泛關(guān)注，親密關(guān)系中的PUA被推上輿論風(fēng)口浪尖。一段普通的校園戀愛，被兩人的聊天記錄拼湊出另一種樣貌。精神控制一點(diǎn)一滴地滲入日常對(duì)話，使一個(gè)北大法學(xué)院的大三女生走向極端。

“一個(gè)各方面都很優(yōu)秀的女生，怎么談了一年戀愛就這樣子了?！蓖瑯由頌槟赣H的導(dǎo)演薛曉路感到震驚。而那時(shí)，自己的女兒正好是上大學(xué)的年紀(jì)。她意識(shí)到，現(xiàn)實(shí)生活中，很多高知女性也一樣會(huì)被精神控制。

孫儷飾演大學(xué)教師顏聆

于是，劇中顏聆（孫儷 飾）被設(shè)定為一個(gè)36歲的大學(xué)教師，擁有博士學(xué)位、獨(dú)立撫養(yǎng)孩子。而當(dāng)溫文爾雅、進(jìn)退有度的羅梁（吳慷仁 飾）出現(xiàn)，一點(diǎn)點(diǎn)地替她理順生活中的死結(jié)，顏聆也一步步落入陷阱。

絕非大眾認(rèn)知中“容易被騙”的高知女性，也一樣可能泥足深陷，這讓再挑剔的觀眾也無法用受害者有罪論進(jìn)行審視，轉(zhuǎn)而必須直面那種無孔不入的危險(xiǎn)。

2001年《不要和陌生人說話》

《危險(xiǎn)關(guān)系》和薛曉路2001年的《不要和陌生人說話》，達(dá)成了一種隱秘的呼應(yīng)。

如果說“安嘉和”代表的是一個(gè)把傷害關(guān)在家庭內(nèi)部的年代，那么“羅梁”則精準(zhǔn)踩中了當(dāng)代都市文明中最脆弱的神經(jīng)：親密關(guān)系里的傷害，不一定都以拳腳出現(xiàn)。

故事想講的，遠(yuǎn)不只是一個(gè)讓人印象深刻的反派。它更在意一種難以被指認(rèn)的暴力——披著“為你好”的情感外衣，卻將人的判斷力抽絲剝繭般蠶食，直至墜入深淵。

《愛情怎么翻譯》

已完結(jié)，共12集，豆瓣8.3分

在一個(gè)不太談愛的時(shí)代，《愛情怎么翻譯》卻一上線就席卷了全球流媒體市場(chǎng)。豆瓣從7.8分一路漲到8.3分，被稱為2026年第一部純正Melo（韓國“傳統(tǒng)愛情劇”的稱謂）。有觀眾感嘆：“怎么會(huì)有這么懂回避型的人寫的劇?！?/p>

故事起于一檔環(huán)游世界的戀愛綜藝，女演員車茂熙（高允貞 飾）漸生情愫的，不是節(jié)目安排的男嘉賓，而是為她做口譯的翻譯官周浩鎮(zhèn)（金宣虎 飾）。

在精通六國語言的周浩鎮(zhèn)看來，車茂熙的表達(dá)，比任何小語種都更復(fù)雜。她時(shí)而主動(dòng)越界，時(shí)而迅速抽離，愛意在來回的誤讀中變得模糊不清。

表面明媚的車茂熙，內(nèi)心卻如同她扮演的僵尸“杜拉美”一樣混亂。每一次試探與退縮，是根植內(nèi)心的恐懼在反復(fù)作祟——愛的人最終都會(huì)離開。

相比車茂熙失去舵手的情緒，周浩鎮(zhèn)則習(xí)慣一直踩著剎車。父親的缺席、母親的疏離，讓他更依賴距離帶來的安全感。他可以暗戀多年不說出口，也會(huì)在關(guān)系剛要改變時(shí)，下意識(shí)往后退一步。

“世界上有多少人，就有多少種語言。”而愛情里的理解，是雙向的。

周浩鎮(zhèn)沒有試圖糾正車茂熙，而是去聽懂那些帶著攻擊性的語言背后，掩飾著說不出口的脆弱。他近乎固執(zhí)地留在原地，讓她開始相信，有人會(huì)為她停駐。

車茂熙一次次打破邊界的靠近，也讓周浩鎮(zhèn)不愿再觸碰的感受，一點(diǎn)點(diǎn)浮現(xiàn)。

車茂熙和周浩鎮(zhèn)在日本初遇

也許，每一個(gè)人都在等待自己的引導(dǎo)型戀人。

如同車茂熙與周浩鎮(zhèn)的初遇，我們站在鐵軌兩側(cè)，看著生活從眼前一班班駛過，卻仍然希望，在列車呼嘯離開后，對(duì)面的人還愿意等待。

不是不想愛，而是不敢愛的時(shí)代，我們依舊期待的，只是兩個(gè)人同時(shí)在場(chǎng)。

《動(dòng)物園》

已完結(jié)，共10集，豆瓣7.6分

就如年輕人“逃離北上廣”，中國臺(tái)灣也有聲勢(shì)不小的“逃離臺(tái)北市”，《動(dòng)物園》講的就是這樣一個(gè)“脫北者”。

朱欣葵（邵雨薇 飾）原本是廣告公司的創(chuàng)意總監(jiān)，在職業(yè)生涯突然失速后，她陰差陽錯(cuò)來到高雄壽山動(dòng)物園，成了一名實(shí)習(xí)保育員。這乍聽起來很像每個(gè)職場(chǎng)人的幻想——不上班了，去自然里待上一陣。

但劇中的動(dòng)物園并不是一個(gè)天然烏托邦。迎接朱欣葵的，是一連串不體面的瑣碎日常：清理大象的糞便、搶救受傷的獼猴、被羊駝吐唾沫。

她的mentor是一個(gè)對(duì)動(dòng)物很溫柔、對(duì)人卻很難搞的保育員蘇冠州（王柏杰 飾）。隨著朱欣葵與動(dòng)物慢慢親近，她和蘇冠州之間的距離也悄悄發(fā)生變化。

王柏杰（左）飾演蘇冠州，邵雨薇（右）飾演朱欣葵

蘇冠州的“傲嬌男”設(shè)定，很容易讓人想起《惡作劇之吻》里的直樹。但朱欣葵并沒有被寫作湘琴，即便與壽山動(dòng)物園產(chǎn)生了深刻的羈絆，她最終也沒有把人生停在這里。

臺(tái)劇已不再一味地販賣粉紅泡泡，今天的觀眾也不再鐘愛那種為了愛情放棄一切的女主角。浪漫的愛情仍然可以發(fā)生，但不再替一個(gè)人決定去向。

講一個(gè)輕松的故事，《動(dòng)物園》剛好做都市人佐餐的泡菜，在忙碌節(jié)奏的空隙中帶來一絲清涼。

不用被愛情拯救，也不一定是被動(dòng)物療愈，我們都和朱欣葵一樣，高速運(yùn)轉(zhuǎn)的齒輪也需要適時(shí)松動(dòng)。被一些不在計(jì)劃里的時(shí)刻打岔，反而正好停下來，重新看看自己要往哪里走。

《匹茲堡醫(yī)護(hù)前線》

已完結(jié)，共15集，豆瓣8.7分

2025年開播的《匹茲堡醫(yī)護(hù)前線》是去年許多人心中的年度劇王，至今在豆瓣上有近7萬人打出9.5的高分，一度火到引發(fā)FOMO——不看就像落伍了。今年第二季回歸后，熱度依然不減。

好看的劇總是讓人停不下來，而《匹茲堡醫(yī)護(hù)前線》是讓人不敢停下來。

一整季15集，只講急診室的一天。每集近50分鐘，對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)的1個(gè)小時(shí)，從早上7點(diǎn)到晚上10點(diǎn)，幾乎1:1還原了急診室一個(gè)完整班次。沒有時(shí)間跳躍，沒有剪輯緩沖，新病人不斷被推進(jìn)來，夾在醫(yī)生吃不完的午飯、來不及上的廁所之間。

單個(gè)病例在一集里往往只占幾分鐘，有人因此把它戲稱為“ADHD的人生美劇”。

比起以往一系列經(jīng)典醫(yī)療劇，《匹茲堡醫(yī)護(hù)前線》多了一種粗糲的真實(shí)。讓人上癮的信息密度，不來自戲劇設(shè)計(jì)，而是來自急診室本身的節(jié)奏：一個(gè)選擇剛剛做出，下一秒就要承擔(dān)后果。

2025年，第一季《匹茲堡醫(yī)護(hù)前線》獲得艾美獎(jiǎng)最佳劇情類劇集

這種近乎紀(jì)錄片的質(zhì)感，也延伸到了劇外。在2025年艾美獎(jiǎng)上拿下劇情類最高榮譽(yù)后，主創(chuàng)把獎(jiǎng)項(xiàng)獻(xiàn)給了現(xiàn)實(shí)中的醫(yī)護(hù)和急救人員。

也正是如此，這部劇很自然地把人帶回到醫(yī)療劇的核心：每一次急救、每一場(chǎng)手術(shù)、每一段等待與結(jié)果，都是人試圖和不確定性對(duì)抗。我們之所以停不下來，不過是在這些不斷被推向極限的時(shí)刻里，想要抓住一點(diǎn)可以確認(rèn)的東西。

《七王國的騎士》

已完結(jié)，共6集，豆瓣8.8分

作為權(quán)游宇宙中最輕盈的一部衍生作品，如果你已經(jīng)習(xí)慣了《權(quán)力的游戲》里那種“下一集又要死誰”的節(jié)奏，那《七王國的騎士》會(huì)有點(diǎn)出乎意料。

這是一場(chǎng)堂吉訶德式的公路冒險(xiǎn)：一個(gè)四肢發(fā)達(dá)、頭腦簡(jiǎn)單的平民騎士鄧肯（彼得·克拉菲 飾），帶著一個(gè)離家出走的王室子弟伊戈（德克斯特·索爾·安塞爾 飾）上路了。終點(diǎn)并不是巨龍和鐵王座，至于要去哪里、要做什么，甚至都沒有胯下的馬重要。

鄧肯被卷入七子審判決斗

這一次，故事的張力不再是誰會(huì)死，而是這樣的人，到底能不能活下去。

為了參加比武大會(huì)而來的鄧肯，卻撞見王子當(dāng)眾對(duì)平民木偶師施暴。他幾乎沒有猶豫地出手相救，也因此把自己拖進(jìn)了一場(chǎng)以命相搏的決斗。

在維斯特洛大陸上，當(dāng)一個(gè)好人本身，是一個(gè)需要付出代價(jià)的選擇。

布蕾妮被詹姆封為騎士

在《權(quán)力的游戲》里，布蕾妮被詹姆封為騎士的那一幕，至今還是很多人心里的名場(chǎng)面。而《七王國的騎士》也留下了一個(gè)小小的彩蛋——布蕾妮正是鄧肯的后代。

相似的體格，也相似的固執(zhí)。他們都不擅長(zhǎng)權(quán)謀，也沒有一開始就被認(rèn)可的頭銜，但對(duì)于塔斯家的騎士，保護(hù)弱者不是選擇，而是本能。

也正因?yàn)檫@樣，當(dāng)重劍落在他們的肩頭，總能讓人眼眶一熱。我們會(huì)忍不住希望，他們那種有點(diǎn)笨拙、甚至不合時(shí)宜的正義，能在這個(gè)世界里，再多撐一會(huì)兒。

《絕望寫手》

更新中，共10集，豆瓣9.4分

如今爛尾成風(fēng)的影視圈里，太多作品驚艷開場(chǎng)，最后只剩一地雞毛。但第五季《絕望寫手》卻殺出重圍，口碑不降反升，收官之作仍然穩(wěn)在9分以上。

黛博拉（珍·斯瑪特 飾）曾是拉斯維加斯的脫口秀女王，年紀(jì)漸長(zhǎng)后，舞臺(tái)不再為她預(yù)留位置；而年輕編劇艾娃（漢娜·愛賓德 飾）因?yàn)橐粭l推文引起輿論風(fēng)波，成了業(yè)內(nèi)一時(shí)無人敢用的棄子。

黛博拉和艾娃初見，沖突一觸即發(fā)

一個(gè)是過氣的喜劇女演員，一個(gè)是失手的Z時(shí)代編劇；一個(gè)靠“冒犯”成名，一個(gè)因?yàn)椤懊胺浮眮G掉機(jī)會(huì)。兩個(gè)原本不會(huì)有交集的人，被硬生生放在了一起，沖突幾乎是必然的。

她們初見就是一場(chǎng)毫不留情的唇槍舌劍，兩人卻在這種高密度的交鋒中，迅速識(shí)別出對(duì)方的才華。艾娃打磨出的鋒利段子，黛博拉讓它擲地有聲。

在每一句話都可能被剪出來反復(fù)審視的環(huán)境里，《絕望寫手》這部寫喜劇的喜劇，仍然在試探脫口秀的邊界。

那些無人敢說的狠話，被交到了生存空間一直被擠壓的兩位女性喜劇人手里。時(shí)代洶涌向前，她們風(fēng)滾草般跌跌撞撞，但至少始終背靠彼此。

可以在私下互相嗆聲，但永遠(yuǎn)會(huì)在對(duì)方登臺(tái)時(shí)遞過話筒。黛博拉和艾娃像兩只刺猬，總會(huì)扎到對(duì)方，但只要對(duì)方露出肚皮，就會(huì)釋放出同樣的柔軟。

用“雌競(jìng)”“閨蜜”或“歡喜冤家”去概括她們都顯得不夠，正是這樣復(fù)雜的女性關(guān)系，讓《絕望寫手》格外特別。像劇迷說的那樣，“演什么不重要，她們一起出現(xiàn)，就值五星?！?/p>

故事總會(huì)結(jié)束，重要的是，她們依然站定在聚光燈下。在這個(gè)尾聲，我們只需要抱著爆米花，和她們一起，再放肆嘲笑一遍這個(gè)世界。