楊通作品

獨(dú)不孤34

紙本彩墨

44×34cm

2026

（本期英文鏈接 | This issue's English version link：Morning Bell in the Art World (32)–Yang Tong's Visual Narrative.docx）

編者按

“藝壇晨鐘”欄目自2025年元旦啟動(dòng)以來，已一年有余。在廣大讀者與藝術(shù)愛好者的熱情關(guān)注和鼎力支持下，欄目?jī)?nèi)容持續(xù)豐富。現(xiàn)在，“藝壇晨鐘”增設(shè)了一個(gè)新欄目——“評(píng)頭論足”，欄目逐個(gè)解析“藝壇晨鐘”各位同仁的藝術(shù)創(chuàng)作，聚焦藝術(shù)作品的思想內(nèi)涵、色彩運(yùn)用、構(gòu)圖布局、語言形式等，深度觸摸、感受藝術(shù)家創(chuàng)作過程中的思考軌跡和情感波濤。讓我們與讀者共同進(jìn)入藝術(shù)家的內(nèi)心世界，與讀者分享藝術(shù)家的生命體驗(yàn)、情感歷程、藝術(shù)觀念……藝術(shù)因交流而豐富，因共鳴而感動(dòng)。我們真誠(chéng)邀請(qǐng)每一位讀者在留言區(qū)寫下您的賜教，一同品讀、一同思考、一同發(fā)聲，共沐藝術(shù)之輝。

本期藝術(shù)家

Yang Tong

楊 通

本科、研究生畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)碩士學(xué)位，現(xiàn)居張家港。

2013年舉辦“青春的意志”楊通水墨畫展

2014年策劃并參加首屆“鋒轉(zhuǎn)墨變”當(dāng)代青年水墨畫展

2015年參加第二屆“鋒轉(zhuǎn)墨變”當(dāng)代青年水墨畫展

2019年參加第三屆“鋒轉(zhuǎn)墨變”當(dāng)代青年畫展

2021年參加南京師范大學(xué)首屆研究生教學(xué)畫展

2022年策劃并參加“萬變”現(xiàn)代水墨七人展

2022年參加“鋒轉(zhuǎn)墨變?印象閩南”中國(guó)當(dāng)代水墨畫家寫生采風(fēng)創(chuàng)作精品展

“視覺敘事目的是實(shí)現(xiàn)內(nèi)在真實(shí)。用富有尊嚴(yán)的內(nèi)心快樂，驅(qū)趕外在紛擾的苦難，并用圖像敘事生活中的現(xiàn)實(shí)，表達(dá)對(duì)人生和世界的態(tài)度?！?/p>

——姜永帥

“評(píng)頭論足”欄目第三期

楊通的視覺敘事

“評(píng)頭論足”欄目本期主持人：

藍(lán)達(dá)文（閩南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)）

本期參與討論的藝術(shù)家：

姜永帥（浙江大學(xué)博士后）

徐昕（蘇州大學(xué)副研究員）

段以建（南京師范大學(xué)博士）

“評(píng)頭論足”總策劃：

楊通（藝術(shù)家）

特別說明：

以下文稿根據(jù)線上沙龍內(nèi)容整理而成。

主持人：

各位同仁、朋友們，大家好！歡迎來到“藝壇晨鐘”增設(shè)的“評(píng)頭論足”欄目第三期，今天很榮幸邀請(qǐng)到姜永帥、徐昕、段以建三位藝術(shù)家參與討論楊通的作品。和楊通一樣，三位都是在現(xiàn)代水墨領(lǐng)域深耕多年的藝術(shù)家，有各自的特點(diǎn)和專長(zhǎng)。我們知道在楊通的作品中，人物是一個(gè)主要的視覺符號(hào)，我想今天大家就以楊通的水墨畫《風(fēng)，吹不皺你的臉2》為切入點(diǎn)深入探究：在當(dāng)今紛繁復(fù)雜的藝術(shù)天地，楊通的創(chuàng)作有著怎樣獨(dú)特的繪畫語言和表達(dá)方式？其作品背后的精神內(nèi)核與底色是什么？具備怎樣的價(jià)值？

“于荒蕪處破土”

內(nèi)省式的東方優(yōu)雅

不肯妥協(xié)的浪漫

楊通作品

風(fēng)，吹不皺你的臉2

紙本彩墨

68.5×69cm

2025

徐昕：

這幅畫給我的第一感覺是有故事，結(jié)合畫的名稱《風(fēng)，吹不皺你的臉2》，感覺有文學(xué)性，像首敘事詩。畫面中大面積起伏的綠色，涌動(dòng)中投射出風(fēng)一般的時(shí)光漂流感，前面兩個(gè)紅褐色、土黃色渲染的人體，采用平面化處理，看起來薄如紙片，身體上流淌著墨色，有種風(fēng)吹易逝的感覺，這是對(duì)“風(fēng)”的陳述，也象征外在的紛擾。

在節(jié)奏性的線條中顯現(xiàn)出人的姿態(tài)，形象背對(duì)或側(cè)對(duì)觀眾，不刻畫五官，似乎不經(jīng)意的形體塑造，高度概括甚至幾何化的處理方式剝離了具體的身份特征，人成為純粹的精神載體，迫使觀者專注于普遍的人類情緒。人體的色彩具有指代性，紅色堅(jiān)定有力，黃色有依附感，暗示了兩者之間在紅塵的風(fēng)中愛意的糾葛，是“吹不皺的臉”。人物的瘦挺形態(tài)和陶土色調(diào)呈現(xiàn)出歲月打磨的痕跡，既像木雕又似陶俑，隱喻著以愛為軸心的人類情感亙古未變。在動(dòng)與靜、顯與隱的情緒波動(dòng)中呈現(xiàn)出愛的尊嚴(yán)與不妥協(xié)，這是畫家內(nèi)心的柔性和無畏的理想化浪漫。

這幅作品是有故事的，但我們卻不能像看小說一樣去讀，它屬于現(xiàn)代藝術(shù)中的視覺敘事，語言的解讀常常是隔靴搔癢，要通過視覺語言感受。

段以建：

徐昕的敘事性解讀讓我們感受到了作品中的部分真實(shí)。但我更愿意將這幅畫視為“在荒蕪?fù)恋厣祥L(zhǎng)出的小苗”。從畫面看，作品似乎與現(xiàn)實(shí)關(guān)系不大，卻在不經(jīng)意處指向現(xiàn)實(shí)。其實(shí)，漂浮的畫面更像是在紛亂復(fù)雜現(xiàn)實(shí)世界里的一場(chǎng)美麗的夢(mèng)境，楊通的理想化表達(dá)是對(duì)世界洞見后的內(nèi)心選擇，正是由于現(xiàn)實(shí)中太多的冷漠、壓抑、黑暗、殘酷，造就了人的無力感，他才在作品中構(gòu)建出一個(gè)屬于自己的美妙故事，一個(gè)精神的桃花源。這不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的消極、絕望，而是一種溫柔的反抗，他希望這個(gè)溫柔的故事如黑夜中的燈火一樣釋放光亮，也如荒野中的小樹苗期待著觸摸天空。作品中人物的形與色呈現(xiàn)出優(yōu)雅深沉的愛意姿態(tài)，以對(duì)抗外在不斷侵蝕的現(xiàn)實(shí)，這種執(zhí)著理想超越現(xiàn)實(shí)的浪漫，賦予了作品生命感。

作品《風(fēng)，吹不皺你的臉2》講述的是內(nèi)心和外在復(fù)雜情緒拉扯的故事，它告訴我們，即使面對(duì)再大的風(fēng)沙，也要保持優(yōu)雅的人性與體面，這是源于現(xiàn)實(shí)又能超越現(xiàn)實(shí)的浪漫奔赴與精神自救。

楊通作品

疆域風(fēng)情1

紙本彩墨

38x35cm

2022

姜永帥：

的確，楊通的作品是對(duì)隱性現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。但面對(duì)現(xiàn)實(shí)的荒蕪、意義感的缺失，這個(gè)深受西方文化影響的現(xiàn)代畫家，并沒有像西方藝術(shù)那樣進(jìn)行直接激烈的批判，而是通過“荒蕪——唯美”的結(jié)構(gòu)拉扯，進(jìn)行詩意的抵抗。這種“極簡(jiǎn)的克制”與“內(nèi)省”，是一種美學(xué)與智慧，屬于典型的東方哲思。它不同于英雄主義的宏大敘事，而是從生活入手，以“小人物”的視角開展故事，在新穎的筆墨間營(yíng)造場(chǎng)域與情緒，“于荒蕪處破土”，將能量?jī)?nèi)化為一種關(guān)于存在的溫柔力量和浪漫輸出，重新詮釋了“藝以載道”的古老命題。

作品《風(fēng)，吹不皺你的臉2》關(guān)照的不是客觀世界的外在秩序，而是用東方審美講述在喧囂中保持內(nèi)心純凈與尊嚴(yán)的故事，是對(duì)外在苦痛的內(nèi)化處理，“吹不皺”并非麻木，而是一種內(nèi)省式的東方優(yōu)雅，是一種不肯妥協(xié)的浪漫。

超越現(xiàn)實(shí)的理想主義

生命存在價(jià)值的信念

作品的內(nèi)核與底色

主持人：

三位藝術(shù)家從內(nèi)在真實(shí)、現(xiàn)實(shí)超越和東方哲思三個(gè)方面，為我們描繪出楊通視覺敘事的框架。那么在這一敘事框架中，支撐楊通創(chuàng)作的精神內(nèi)核與底色是什么？楊通是怎樣將這一底色與敘事模式結(jié)合并貫穿于整體藝術(shù)實(shí)踐中的？請(qǐng)三位藝術(shù)家繼續(xù)高談闊論。

姜永帥：

視覺敘事目的是實(shí)現(xiàn)內(nèi)在真實(shí)。用富有尊嚴(yán)的內(nèi)心快樂，驅(qū)趕外在紛擾的苦難，并用圖像敘事生活中的現(xiàn)實(shí)，表達(dá)對(duì)人生和世界的態(tài)度。楊通是一個(gè)畫家，也是一名基層教育工作者，關(guān)注現(xiàn)實(shí)中“小人物”的生活，是為了表現(xiàn)他們?cè)谄降瓱o奇的工作中顯示作為一個(gè)“人”的永恒快樂。面對(duì)當(dāng)下應(yīng)試教育與工具理性主義對(duì)人的戕害，他以作品《清道夫》表達(dá)態(tài)度：“與其培育不快樂不自由的學(xué)者，不如成為快樂的清道夫”。楊通的創(chuàng)作不是為了再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而是呈現(xiàn)畫家理想化的內(nèi)心世界。作品《清道夫》看似是畫掃地的人，實(shí)為通過富有激情的筆墨、靈動(dòng)變化的形色，營(yíng)造優(yōu)雅的快樂舞者形象，以此表達(dá)自己內(nèi)心的價(jià)值觀念。

結(jié)合《風(fēng)，吹不皺你的臉2》這幅作品，我們可以發(fā)現(xiàn)，楊通內(nèi)心超越現(xiàn)實(shí)的理想主義以及對(duì)生命存在價(jià)值的信念，構(gòu)筑了其作品的內(nèi)核與底色。

楊通作品

清道夫3

紙本彩墨

33x32cm

2022

徐昕：

永帥分析得有道理，楊通為人就有種不合時(shí)宜的理想主義傾向。他話不多、怕麻煩，每次論畫，他都能將抽象的畫面想象成自己的心靈圖像和故事。這種簡(jiǎn)單內(nèi)省又理想化的處事態(tài)度，讓他能輕易避開對(duì)宏大敘事的盲從，選擇直抒胸臆的視覺敘事模式。自然中的人物、花鳥、走獸、山水、房舍、藍(lán)天、白云等物象，在他的筆下都化為語言符號(hào)與敘事元素，在畫面舞臺(tái)上，時(shí)而直接呼喊，時(shí)而象征隱喻，時(shí)而情緒拉扯，時(shí)而主動(dòng)選擇……共同訴說著藝術(shù)家心中的理想和詩意。

段以建：

是的，盡管楊通不同時(shí)期的創(chuàng)作存在差異，但貫穿其中的內(nèi)在追求與敘事方式是穩(wěn)定的。早期的《春》《西北印象》《中學(xué)生》《黑色的歌》等系列作品，往往采用直接干脆的敘事方式，筆墨化作激情的符號(hào)，大膽灑脫，呈現(xiàn)出不羈的生命激情與青春活力。

隨著閱歷豐富和認(rèn)識(shí)深入，楊通的創(chuàng)作日益成熟，沉穩(wěn)的墨色背后似乎多了一些復(fù)雜體驗(yàn)與情緒波動(dòng)，給原本單純的理想化增加了內(nèi)在的厚度與力量，從發(fā)自個(gè)體情感的敘事慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂衅毡樾缘拇嬖冢搅怂接蛐缘臄⑹驴臻g。作品《灰姑娘8》用蒼茫抽象的筆墨鋪設(shè)情景，再以線條和色彩凸顯人物姿態(tài)，筆墨的蒼茫與形體的優(yōu)雅形成反差，顯現(xiàn)出不滿足于物性存在的生命感；《獨(dú)不孤》系列作品會(huì)在壓抑的場(chǎng)域中創(chuàng)設(shè)象征性的通道（白云、香蕉等），打破孤獨(dú)，釋放出生命的趣味與詩意。

楊通作品

灰姑娘8

紙本彩墨

34.5x34.5cm

2025

姜永帥：

這種由外到內(nèi)的敘事，再由內(nèi)到外的傳遞精神的創(chuàng)作模式貫穿于楊通整體的藝術(shù)實(shí)踐中。楊通的創(chuàng)作注重內(nèi)在感受，生活中某個(gè)優(yōu)雅的動(dòng)作或令人著迷的色彩，都會(huì)成為其創(chuàng)作的爆發(fā)點(diǎn)，也是敘事的起點(diǎn)。為了完善這份感覺，他會(huì)在畫面中極力保留這塊形狀和色彩，并使它與其他繪畫元素保持協(xié)調(diào)與完整，直到內(nèi)心滿意為止。

正是這種特殊的創(chuàng)作與敘事方式，讓每一幅畫都滲透著楊通內(nèi)心的理想主義，才構(gòu)成了楊通穩(wěn)定整體的藝術(shù)格調(diào)與脈絡(luò)，為我們追求美好生活獻(xiàn)上了自己的圖式和智慧，這也是他追求藝術(shù)的價(jià)值所在。

主持人：

非常感謝徐昕、姜永帥、段以建三位藝術(shù)家的精彩分享，讓我們?cè)俅胃惺艿綏钔ㄒ曈X敘事的內(nèi)在魅力。在人類面臨著各種混亂與挑戰(zhàn)、各種規(guī)則秩序重組的今天，楊通依然懷揣著理想，攀登在陡峭的藝術(shù)之峰上。

感謝各位的參與、指教，今天我們的討論就到此，下期我們將迎來藝術(shù)家寧瑤博士的作品，再會(huì)！

WORKS APPRECIATION

作品欣賞

楊通作品

風(fēng)，吹不皺你的臉1

紙本彩墨

46×34cm

2025

楊通作品

大海13

紙本彩墨

34.5×34.5cm

2025

楊通作品

獨(dú)不孤20

紙本彩墨

34.5×34.5cm

2025

楊通作品

草原8

紙本彩墨

34.5×34.5cm

2025

楊通作品

夜的月1

紙本彩墨

34.5×34.5cm

2025

楊通作品

獨(dú)不孤4

紙本彩墨

34.5×34.5cm

2024

楊通作品

獨(dú)不孤30

紙本彩墨

44.5×33cm

2025

楊通作品

獨(dú)不孤35

紙本彩墨

46×34cm

2026

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