多年學(xué)藝與舞臺(tái)積累，為粵劇演員李嘉宜打下扎實(shí)表演功底，也成就了她文武兼?zhèn)涞膶拸V戲路。她既演繹過(guò)《紫釵記》《焚香記》等經(jīng)典粵劇戲?qū)殻謩?chuàng)排了《文成公主》《決戰(zhàn)天策府》等原創(chuàng)劇目，也積極嘗試出演《三家巷》《刑場(chǎng)上的婚禮》等現(xiàn)代戲。李嘉宜最新主演的粵劇《雙繡緣》，跳出 “癡心女子負(fù)心漢” 的傳統(tǒng)敘事模式，塑造出盧眉娘這位始終把握自身命運(yùn)的 “廣繡始祖” 形象。

劇中，李嘉宜以閨門旦為本工，貼合角色溫潤(rùn)靈動(dòng)的少女氣質(zhì)，唱腔婉轉(zhuǎn)清麗、甜潤(rùn)典雅，身姿端莊、臺(tái)步輕盈、手勢(shì)柔婉，盡顯 “靜如處子，動(dòng)如拂柳” 的古典韻味。此外，她兼取青衣之沉靜、花旦之靈動(dòng)，細(xì)膩勾勒出盧眉娘溫潤(rùn)而有主見(jiàn)的人物形象。初登場(chǎng)時(shí)，盧眉娘潛心廣繡技藝，承接皇命繡地圖、繡征袍。李嘉宜著力表現(xiàn)角色作為女官沉穩(wěn)大氣，身段端莊持重，烘托人物克制沉穩(wěn)的性情。征袍繡詩(shī)，是眉娘第一次解放天性，感受到女性追求情感表達(dá)和婚戀自由的沖擊。隨后，眉娘憑繡藝獲帝王賞識(shí)，身陷情愛(ài)與皇權(quán)的雙重糾葛。面對(duì)天子深情的挽留與后位的誘惑，她以繡制《百鳥朝鳳圖》傳達(dá)內(nèi)心的掙扎與選擇。李嘉宜在表演中融入青衣沉斂質(zhì)感，于掙扎抉擇處，以婉轉(zhuǎn)凄楚又內(nèi)含骨力的唱腔，配合水袖的拋、收的古典舞身段，把角色愛(ài)而難言、困而不屈的復(fù)雜心理空間盡情外化。最終，眉娘掙脫情愛(ài)與浮華束縛，歸守自我本心，完成三段式的心境變化遞進(jìn)。

昆劇名家梁谷音曾公開表示，盧眉娘這個(gè)角色不好演。但整場(chǎng)表演里，李嘉宜始終立足于角色本身，不炫技，不浮夸，落落大方、安安靜靜完成對(duì)盧眉娘的塑造，于細(xì)膩處盡顯演員對(duì)人物的把控功力。劇中，廣繡技藝的舞蹈化呈現(xiàn)尤為亮眼，李嘉宜將劈絲、走線、收針等動(dòng)作程式化，把戲演到了手指尖上。她還善用靜態(tài)表演，以靜坐刺繡、默然相望等場(chǎng)景，借氣息、眼神與唱腔的細(xì)微變化，含蓄傳遞深層情感，讓人物層次飽滿充盈。

實(shí)際上，李嘉宜的文戲一貫輕柔內(nèi)斂、端莊溫婉，身段含蓄雅致，水袖細(xì)膩優(yōu)雅、臺(tái)步流暢舒緩。她擅長(zhǎng)用眼神、指尖、微表情傳遞人物深層心理，從喜到悲、從柔到剛，情緒過(guò)渡自然，避免人物塑造臉譜化，層次感極強(qiáng)。如《思凡》中，她將小尼姑的春心萌動(dòng)與掙扎刻畫得入木三分。其大量舞蹈段落 “文戲武做”，也展示出干練穩(wěn)健的舞臺(tái)風(fēng)采，功底扎實(shí)，英氣十足。如《焚香記》“行路” 一折中，李嘉宜以七尺長(zhǎng)水袖外化人物的怨氣與悲憤，拋袖、串翻、下腰、飛跪等高難技巧干凈利落，將程式動(dòng)作與情感表達(dá)高度融合。

好的戲曲演員應(yīng)能 “先聲奪人”，李嘉宜的嗓音通透甜潤(rùn)、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，屬甜脆型。尤其，她承繼紅腔 “龍頭鳳尾” 的精髓，字頭清晰、字腹飽滿、字尾綿長(zhǎng)。如飾演文成公主時(shí)，她通過(guò)音色、音量、節(jié)奏的細(xì)微變化，塑造出人物在不同年齡階段的情感狀態(tài)，尾腔加入氣聲、顫音，這樣的處理既符合人物心境，又強(qiáng)化了紅腔搖曳多姿的 “鳳尾” 特征。

可見(jiàn)，無(wú)論是粵劇《雙繡緣》中的繡影芳姿，還是在諸多劇目中的生動(dòng)演繹，李嘉宜在傳統(tǒng)與現(xiàn)代間走出屬于自己的鮮活藝術(shù)之路，一如盧眉娘始終溫潤(rùn)而有主見(jiàn)，讓粵劇旦行韻味在新時(shí)代戲曲舞臺(tái)上馥郁悠長(zhǎng)。

作者｜羅麗（廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院副院長(zhǎng)、一級(jí)編劇，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、廣州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席）

文編｜王虹

美編｜音云

上觀號(hào)作者：上海文聯(lián)