袁國(guó)良

昆劇《十五貫》劇照。 袁國(guó)良供圖

1956年4月的北京，浙江昆蘇劇團(tuán)帶著《十五貫》連演40余場(chǎng)，觀演人次超7萬(wàn)，盛況超前。當(dāng)年5月18日的人民日?qǐng)?bào)刊發(fā)社論《從“一出戲救活了一個(gè)劇種”談起》。曾經(jīng)瀕臨失傳的昆曲由此重新煥發(fā)生機(jī)，《十五貫》則被周總理稱贊為“百花齊放、推陳出新”的榜樣。

如今70年過(guò)去了，在國(guó)家的扶持下、一代代昆曲人的堅(jiān)守下，古老的昆曲正真切地觀照著當(dāng)代人的精神世界。而面對(duì)紛繁多樣的藝術(shù)形式，如何進(jìn)一步打動(dòng)當(dāng)代青年，是我作為昆曲演員必須研究的課題。

這次復(fù)排《十五貫》是一次探索。以往昆曲給大眾的印象多是才子佳人戲，節(jié)奏緩慢，文辭古奧?！妒遑灐窔v經(jīng)老藝術(shù)家的幾番改編，將最初藍(lán)本清代朱素臣的傳奇《雙熊夢(mèng)》中的雙線劇情，改為僅保留蘇戌娟與熊友蘭的單條情節(jié)線索，并刪除了生旦成婚的套路式結(jié)尾、神明托夢(mèng)指引翻案的劇情，突出況鐘為民申冤的品性，以及戲核“訪鼠測(cè)字”體現(xiàn)出的智慧謀略。改編而得的《十五貫》，劇情緊湊、節(jié)奏明快，唱詞賓白通俗易懂，符合現(xiàn)代審美，能夠打破觀眾對(duì)于昆曲的“刻板印象”，極大降低了欣賞門檻。破案審案這樣的硬核內(nèi)容，即使在今天看來(lái)，依然有很強(qiáng)的吸引力。

2025年我獲得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)時(shí)，與上一位獲得梅花獎(jiǎng)的昆曲老生已相隔了整整20年，而我也只是第四位獲此殊榮的昆曲老生?！妒遑灐分袥r鐘、過(guò)于執(zhí)、周忱等角色，覆蓋昆曲老生行當(dāng)大類下“正生”“外”“末”不同的細(xì)家門，可以說(shuō)是一出昆曲老生行當(dāng)?shù)臉?biāo)桿劇目。不同于生旦戲的唱腔細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)抒情，《十五貫》的著力點(diǎn)在于對(duì)內(nèi)心戲的表現(xiàn)上，可以看作是昆曲老生演員的藝術(shù)試金石。此次復(fù)排，從行當(dāng)建設(shè)的角度來(lái)說(shuō)，是期望這個(gè)戲救活過(guò)一個(gè)劇種之后，再“救活一個(gè)行當(dāng)”。

20多年前，我在上海昆劇團(tuán)時(shí)，在計(jì)鎮(zhèn)華老師的悉心指導(dǎo)下，與當(dāng)時(shí)年近七旬的劉異龍老師一同排演過(guò)《十五貫》，如今又在北方昆曲劇院的大力推動(dòng)下復(fù)排這個(gè)戲。對(duì)于劇院，這是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的引進(jìn)、傳承與傳播，對(duì)于我個(gè)人而言，仿佛是這20余年藝術(shù)積淀的一次檢驗(yàn)。戲曲是程式化表演，將表演技藝尚且青澀的演員放在框架之內(nèi)，依程式而行，不至出格，戲就能演；而隨著年齡的增長(zhǎng)、技藝的成熟，就需要“跳出”程式而演人物，雖在條條框框之內(nèi)，卻要游刃有余地在其間自由行動(dòng)。從模仿式表演到思考每一個(gè)眼神、每一個(gè)身段下況鐘的心理動(dòng)態(tài)，將人物塑造出鮮活立體感，我受益良多。

此次復(fù)排的舞臺(tái)呈現(xiàn)，力求堅(jiān)守昆曲傳統(tǒng)美學(xué)的根基，僅以簡(jiǎn)約景片作交代故事場(chǎng)景之用，滿足現(xiàn)代舞臺(tái)立體化視覺(jué)效果的基礎(chǔ)需求，確保布景不至于喧賓奪主搶了戲。我們?cè)噲D在尊重老戲迷的傳統(tǒng)審美與吸引新戲迷的眼球之間尋找平衡，也在“古韻”與“現(xiàn)代”之間尋找最優(yōu)配比。

本次復(fù)排首演后，我翻看了各社交平臺(tái)上青年觀眾的反饋，發(fā)現(xiàn)真的有不少觀眾是初次接觸昆曲，《十五貫》成了他們的“入坑”之作。如今我們雖難以重現(xiàn)當(dāng)年的盛況，但已深切感到前景可期。

(作者為北方昆曲劇院演員)

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2026年04月30日 20 版)