5月2日，電視劇《喀什戀歌》官宣定檔，5月5日起，央視一套正式開播，愛奇藝則是獨家線上播出平臺。這部電視劇由李蘭迪、郭俊辰主演，姚長寧編劇，秦海燕執(zhí)導(dǎo)，講述的則是喀什女孩回家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事。基于目前的物料內(nèi)容來講，我建議，大家要適當(dāng)降低對于該劇的質(zhì)量期待值，它更像是一部創(chuàng)意寫作路數(shù)加持之下的作品。

大家可以先來看劇情梗概：

滬漂女孩夏孜在經(jīng)歷失業(yè)等一系列失意后，逃離內(nèi)卷的大城市回到故鄉(xiāng)喀什，慢慢在煙火氣中找回內(nèi)心的節(jié)奏。在重建身邊世界的過程中，她攜手兩位兒時好友一起找到自我、重啟人生。在與疆漂青年周恒之?dāng)y手改造百年客棧的過程中，也重新看見了這片土地的可能性。最終她發(fā)現(xiàn)，故鄉(xiāng)從來不是退路，而是另一段人生的起點。

結(jié)合這部電視劇的定檔預(yù)告片來看，它屬于創(chuàng)意寫作路數(shù)加持之下的作品的意思就非常明確了。主角在大城市打拼不如意，繼而，去了風(fēng)景優(yōu)美的地方，開啟新的人生，這樣的敘事路徑，已經(jīng)是創(chuàng)意寫作當(dāng)中非常老套的路徑了。像《去有風(fēng)的地方》當(dāng)中的女主角，像《我的阿勒泰》這部電視劇作品當(dāng)中的女主角等等，都是如此的。

而這部電視劇的定檔預(yù)告片當(dāng)中，還能看出一些其它創(chuàng)意寫作的路數(shù)來。比如說，女主角回到家鄉(xiāng)之后，和同伴們發(fā)生了認(rèn)知上的沖突，但最終又憑借各種情感，彌合了這種沖突。這其實是典型的晚會小品式的創(chuàng)作思路。

再比如說，女主角在創(chuàng)業(yè)的過程當(dāng)中，或者說家鄉(xiāng)居住的過程當(dāng)中，去呈現(xiàn)家鄉(xiāng)的各種物質(zhì)的和非物質(zhì)的文化遺產(chǎn)，去呈現(xiàn)家鄉(xiāng)的自然人文美景等等。這些，則是劇作真正想要傳播給觀眾們的。換言之，這個路數(shù)之下的電視劇，其實更像是一個加長版的旅游廣告。

甚至于說，這類女主“去有風(fēng)的地方”類的影視劇作品，大概率就是男女主角要搞對象?！犊κ矐俑琛返膭∏楣８藕投n預(yù)告片當(dāng)中，倒是沒有展現(xiàn)李蘭迪角色和郭俊辰角色之間的關(guān)系。但只基于劇作名稱來看，戀歌是什么呢？大概率就是戀愛了。這類劇的最終歸類，其實還是小資戀愛劇，而這類劇的最終營銷意圖，則是旅游。旅游這東西，其實還是小資的。而要搞小資，就不得不搞對象。這是必然。

有部分劇迷把《喀什戀歌》和《我的阿勒泰》對應(yīng)起來講。這是沒有問題的。這兩部電視劇的屬性都是一樣的，就是通過一個新疆的戀愛故事，來動員大家伙去新疆旅游。當(dāng)然，從敘事倫理道德上來講，我覺得《喀什戀歌》要比《我的阿勒泰》強很多。為什么這么說呢？電視劇《我的阿勒泰》其實是把小說（散文）精品俗不可耐化了，而《喀什戀歌》本身沒有原著小說，不存在把好東西俗化的問題。

李娟老師的原著小說《我的阿勒泰》，要比電視劇《我的阿勒泰》強大一萬倍。這絕對不是開玩笑。李娟老師的原著小說，是用現(xiàn)實主義的筆法，寫就的阿勒泰地區(qū)的生存故事。而電視劇版本，則離開了現(xiàn)實主義的敘事，向小資情調(diào)、小情小調(diào)出發(fā)。這更像是《活著》和《小時代》的區(qū)別。李娟的《冬牧場》，也是阿勒泰游牧人群的《活著》。《我的阿勒泰》電視劇版本，就是把《活著》搞成《小時代》。所以，它的敘事倫理道德就要被苛責(zé)一下。

反觀《喀什戀歌》，因為沒有原著小說，談不上什么原著小說多高級，那么，即便是電視劇版本是創(chuàng)意寫作的，是套路化的，但它依舊屬性明確，旅游宣傳劇，不存在對不起誰。與此同時，我們也能夠看到，很多青年女性觀眾，就喜歡看一些旅游景區(qū)一般的地方的愛情故事，這類故事就是可以給她們造夢的。能夠讓這類既定的觀眾在這個影視夢境當(dāng)中獲得旅游和戀愛的快樂，這就是一份功德了。

審美這東西，有低級趣味的、中級趣味的和高級趣味的。像《喀什戀歌》這類電視劇，其實就屬于中級趣味的。它如果大大方方承認(rèn)自己就是中級趣味的，就是旅游宣傳劇，而不使勁往精品劇上蹭，那大家伙就不可以批評人家。在我們的審美類型當(dāng)中，需要存在大量的中級趣味，才有意思。（文/馬慶云）