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前言：

“微雨過(guò)，小荷翻。榴花開欲然”，細(xì)雨灑落池塘，清風(fēng)弄翻小小的荷葉，榴花經(jīng)雨，愈發(fā)地紅艷。

這是蘇軾筆下的初夏，清新美好，一派生機(jī)，四季輪轉(zhuǎn)，流年清淺，不用盼，今年的夏天也已悄悄開啟。

還有兩三天的光景，就是立夏節(jié)了，槐柳成蔭，螻蟈初鳴，屆時(shí)人們將用一場(chǎng)場(chǎng)充滿煙火氣的儀式，拉開它的帷幕。

關(guān)于立夏，在南宋詩(shī)人陸游的筆下，不僅是節(jié)令的更迭，更是藏在日?，嵥槔锏脑?shī)意與人生況味。

現(xiàn)在，就請(qǐng)您和我一起，走進(jìn)他這三首立夏詩(shī)，在時(shí)光的褶皺里，輕輕地觸摸初夏的溫度。

赤幟插城扉，東君整駕歸。
泥新巢燕鬧，花盡蜜蜂稀。
槐柳陰初密，簾櫳暑尚微。
日斜湯沐罷，熟練試單衣?！?陸游《立夏》

陸游晚年閑居山陰時(shí)，恰逢立夏，提筆寫下這首小詩(shī)，彼時(shí)，他退隱山陰，在鑒湖之畔過(guò)著閑適的生活。

詩(shī)的開篇便帶著滿滿的儀式感，“赤幟插城扉，東君整駕歸”，古人以赤色象征夏天，城門前插滿紅旗迎接夏日，而司掌春天的東君，則整理車馬悄然離去。這一迎一送間，季節(jié)的交替便有了生動(dòng)的畫面。

“泥新巢燕鬧，花盡蜜蜂稀”，燕子銜著濕潤(rùn)的新泥在梁間喧鬧筑巢，春日里忙碌的蜜蜂，隨著百花凋零也漸漸稀少，一鬧一稀，將初夏的生機(jī)與春末的落幕，刻畫得恰到好處。

“槐柳陰初密，簾櫳暑尚微”，槐樹和柳樹的枝葉漸漸繁茂，投下濃密的綠蔭，窗前的暑氣卻還不甚濃烈，正是初夏獨(dú)有的清涼愜意。

最動(dòng)人的是尾聯(lián)，“日斜湯沐罷，熟練試單衣”，夕陽(yáng)西下，詩(shī)人沐浴完畢，從容地拿出夏日的單衣試穿，一個(gè)“熟練”，藏著歲月沉淀后的從容。

這位一生坎坷、壯志未酬的老人，在立夏這一天，放下了家國(guó)憂思，只專注于當(dāng)下的生活，在換衣的小事里，尋得一份自在與安寧。

湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。
水滿有時(shí)觀下鷺，草深無(wú)處不鳴蛙。
籜龍已過(guò)頭番筍，木筆猶開第一花。
嘆息老來(lái)交舊盡，睡來(lái)誰(shuí)共午甌茶?！?陸游《幽居初夏》

”上馬擊狂胡，下馬草軍書“，陸游文韜武略，平生最大的理想就是驅(qū)除韃虜，收復(fù)失地，報(bào)效國(guó)家。

可惜，南鄭前線大散關(guān)的戎馬生活只維持了八個(gè)月，王炎幕府就被迫解散，理想破滅，他只好”細(xì)雨騎驢入劍門“。

而后的歲月幾番起落，因?yàn)樗闹鲬?zhàn)理想終不被朝堂所容，憤而辭官歸隱鑒湖之畔，雖是漁樵耕讀，卻終難忘家國(guó)理想。

所以，他的詩(shī)情總是不平靜的，即便所寫景物十分清幽，也總不免一語(yǔ)起波瀾，就如這首《幽居初夏》。

作此詩(shī)時(shí)，他已年近八旬，昔日好友多已離世，知音少，無(wú)人共語(yǔ)，人生遲暮，滿腔熱忱也化作歲月里的嘆息。

“湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜”，開篇便勾勒出居所的清幽，描摹隱逸的閑適，鑒湖的山水之間，槐柳成蔭，一條蜿蜒的小徑通向詩(shī)人的家。

“水滿有時(shí)觀下鷺，草深無(wú)處不鳴蛙”，頷聯(lián)寫隱居生活的悠然恬靜，湖水漲滿時(shí)，能看到白鷺翩然落下，草叢深處，蛙鳴聲此起彼伏。

這兩句以動(dòng)襯靜，白鷺的悠然、蛙聲的熱鬧，反而襯出環(huán)境的清幽，也襯出詩(shī)人內(nèi)心的平靜。

“籜龍已過(guò)頭番筍，木筆猶開第一花”，頸聯(lián)寫物候，初夏時(shí)節(jié)，竹筍（籜龍是竹筍的別稱）已過(guò)鮮嫩的頭茬，木筆花（辛夷花）才剛剛綻放。

人間草木深，物候的更迭，藏著時(shí)光的流逝，同時(shí)也暗喻著詩(shī)人年事已高，歲月蹉跎，早已錯(cuò)過(guò)了人生的盛年。

“嘆息老來(lái)交舊盡，睡來(lái)誰(shuí)共午甌茶”，尾聯(lián)將全詩(shī)的情感推向高潮，午睡醒來(lái)，想找人共飲一杯茶，卻發(fā)現(xiàn)舊友凋零，無(wú)人相伴。

這份孤獨(dú)，不是刻意渲染的悲涼，而是歲月沉淀后的真實(shí)寫照，即便身處美景，即便夏日的盎然生機(jī)，詩(shī)人的心里，終究還是藏著一份無(wú)人可訴的寂寞。

此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。這就是陸游，因?yàn)槲丛鴮?shí)現(xiàn)的家國(guó)理想，他的詩(shī)中總有一股抑郁不平之氣。

京塵相值各匆忙，誰(shuí)信閑人日月長(zhǎng)。
爭(zhēng)葉蠶饑鬧風(fēng)雨，趁虛茶嬾斗旗槍。
林中晚筍供廚美，庭下新桐覆井涼。
堪笑山家太早計(jì)，已陳竹幾與藤床?！?陸游《四月旦作時(shí)立夏已十余日》

這是慶元元年（1196年）初夏，陸游七十一歲，罷官閑居已經(jīng)六載，鑒湖之畔，詩(shī)書耕讀，早已習(xí)慣了鄉(xiāng)野的慢生活。

彼時(shí)，立夏日已經(jīng)過(guò)去十多天，一日早起，有感而發(fā)，寫下此詩(shī)，不同于前兩首的從容或孤寂，此詩(shī)滿是生活的煙火氣和自嘲的幽默。

“京塵相值各匆忙，誰(shuí)信閑人日月長(zhǎng)”，開篇便是一組鮮明的對(duì)比，最后一次罷官時(shí)，他為禮部侍郎兼實(shí)錄院檢討官，案牘勞形，事務(wù)繁忙。

所以，他說(shuō)在京城時(shí)，人人步履匆匆，為名利奔波，而如今閑居鄉(xiāng)野，才發(fā)覺日子竟能過(guò)得如此悠長(zhǎng)，這份對(duì)比，藏著對(duì)過(guò)往的釋然，和對(duì)當(dāng)下的珍惜。

“爭(zhēng)葉蠶饑鬧風(fēng)雨，趁虛茶嬾斗旗槍”，蠶農(nóng)家，饑餓的蠶兒爭(zhēng)搶桑葉，沙沙聲如同風(fēng)雨大作，集市上，茶農(nóng)卻慵懶地展示著新茶，無(wú)心斗茶。

這兩句寫鄉(xiāng)間的農(nóng)事與市井生活，生動(dòng)形象，活靈活現(xiàn)，呼之欲出，十分接地氣，滿紙煙火氣。

“林中晚筍供廚美，庭下新桐覆井涼”，林中的晚筍鮮嫩可口，正好下廚烹飪，庭院里新栽的梧桐，投下濃蔭，為井口帶來(lái)一絲清涼，一美一涼，藏著初夏的饋贈(zèng)與愜意。

“堪笑山家太早計(jì)，已陳竹幾與藤床”，在尾聯(lián)里，詩(shī)人笑著調(diào)侃山里人家準(zhǔn)備得太早，竹幾和藤床都已擺放妥當(dāng)。

這份調(diào)侃，何嘗不是自嘲？他早已不再關(guān)心朝堂紛爭(zhēng)，只在意這些夏日里的瑣碎安排，可看似幽默的背后，卻有著無(wú)盡的心酸，雖然失意，卻依然努力熱愛生活。

后記：

這三首立夏詩(shī)，雖然飽含三種心境，但卻都藏著陸游對(duì)時(shí)節(jié)的熱愛，立夏，在他的筆下，不只是節(jié)氣的更迭，更是生活的縮影。

有換單衣的從容，有無(wú)人共茶的孤寂，有笑看山家早計(jì)的幽默，這些瑣碎的日常，拼湊出一個(gè)真實(shí)的陸游

彼時(shí)，他不是高高在上的愛國(guó)詩(shī)人，而是一個(gè)會(huì)為一碗晚筍欣喜，會(huì)為無(wú)人共茶嘆息，會(huì)在立夏這天，認(rèn)真感受生活溫度的普通人。

如今，我們站在立夏的門檻，看著槐柳成蔭，聽著螻蟈鳴叫，或許也能從陸游的詩(shī)里，讀懂一份生活的真諦。

無(wú)論歲月如何流轉(zhuǎn)，無(wú)論境遇如何變化，只要用心感受當(dāng)下的煙火與清歡，便能在時(shí)光里，尋得一份屬于自己的安寧與美好。

參考資料：

《劍南詩(shī)稿》