傅抱石 湘夫人

王鳳卿 書法

設(shè)色紙本 成扇

18×49cm

滿紙木葉隨風(fēng)輕揚，或近或遠(yuǎn)、或聚或散，在秋風(fēng)中徐徐翻飛、緩緩降落。其間，一位典雅女子亭亭玉立。娟秀面龐上，柳眉彎彎、杏眼含情、櫻口凝脂，盡得古典至美神韻；她穿過紛飛落葉含情回望，眼波流轉(zhuǎn)間，隱隱透出幾分悵惘，恰如屈原《九歌?湘夫人》中“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下 ”的辭意，被傅抱石先生以畫筆精準(zhǔn)詮釋——清空灑落的意境里，曼妙倩影與詩中情致完美交融。

1942年1月，郭沫若的歷史劇《屈原》應(yīng)運而生，傅抱石也自同年起，開啟了屈原像與《九歌》人物的創(chuàng)作歷程。20世紀(jì)30年代末至40年代初，他曾隨同郭沫若在民國政府軍事委員會政治部第三廳任職，政治思想與藝術(shù)理念深受郭沫若影響。其相關(guān)創(chuàng)作顯然呼應(yīng)著郭氏劇本《屈原》，正如郭沫若所言，“寓有家國興亡之意，而于忠臣逸士特為表彰”，這正是傅抱石此類人物作品在當(dāng)時的深刻現(xiàn)實意義。

傅抱石的第一幅《湘夫人》繪于1943年12月，他在畫上題跋：“屈原九歌自古為畫家所樂寫。龍眠李伯時、子昂趙孟頫，其妙跡尤光輝天壤之間。予久欲從事，愧未能也。今日小女益珊四周生日，忽與內(nèi)人時慧出《楚辭》讀之，‘裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下’，不禁彼此無言。蓋此時強敵正張焰于沅澧之間，因商量寫此……”次年十一月，郭沫若為畫作題詩，結(jié)句“莫道嬋娟空太息，獻(xiàn)身慷慨赴幽并”，更清晰點明了作品的創(chuàng)作起因與精神內(nèi)核。自此，屈原與《九歌》成為傅抱石人物畫的重要題材。

此作品中，人物臉面與眉眼偏長，明顯受顧愷之《女史箴圖》影響，神情間常帶著悵然若失的愁情，盡顯時代語境下的藝術(shù)表達(dá)。市場上二十世紀(jì)四十年代創(chuàng)作湘夫人較為少見，尤顯此扇珍貴。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫