《寒戰(zhàn)1994》野心，路人皆知。

攢了部稀罕級陣容，又是港片商業(yè)價值排名前列的IP，純粹為了“藝術(shù)”那就虛偽了。

整部電影，我很佩服梁樂民的一個點：克制。

作為拿了龍標的“警匪片”，他大可以用高設(shè)定為自己換取商業(yè)上的砝碼，但他反而在四線同步的情況下選擇了收斂；

這對于一位導(dǎo)演來說是很珍貴的品質(zhì)，尤其對比十幾年前還拍過“核彈危機”的劇本，這成長確實挺明顯的。

與這份克制同步的是，導(dǎo)演對于“敢”和“拍”的分拆設(shè)計，他們都在讓讓野心變得可實現(xiàn)。

早在預(yù)告時，電影就已經(jīng)明牌了“英國介入”。

這幾乎也是寒戰(zhàn)IP一開始就有的灰線，從李文彬兒子到從蔡元祺的出現(xiàn)，前兩部幾乎都在模糊的表達著這一切背后都有更大的操盤手進行“布局”。

顯然1994年是個很好的理由，此時距離交接還有三年之約，作為明面上的最高權(quán)力機構(gòu)，他們的行動完全可以“正大光明”；

但導(dǎo)演偏不，他要用側(cè)寫去體現(xiàn)英國佬的無所不在，比如一開始就強調(diào)的那顆英國間諜衛(wèi)星。

但又因為英國人就剩三年了，這微妙的“真空期”反而強調(diào)出了電影的內(nèi)核：這是誰的香港？

解答，就是電影最黑色幽默的設(shè)計。

幾乎所有勢力都認為自己成功上桌，而他們?nèi)绱俗孕诺脑蚓故牵鹤约涸诤陀撕献鳌?/p>

商人：面對“新任一哥”質(zhì)疑他們?yōu)楹文茉诟鄱礁_會時，首富獨子的表態(tài)是：父親十幾年前就能出入唐寧街，何況一個港督府呢？

警察：兩位男主角面對爛攤子時想到的解決方案，就是把默契的將“結(jié)果”交給英國人處理，更諷刺的是一系列的警隊智斗，最終比洋人的一句測試。

黑幫：作為食物鏈的最底端，他們做完“黑手套”后，想到的逃跑目的地居然是被“英聯(lián)邦輻射”的加拿大，連李sir跑路都是首選東南亞。

更有趣的是每個人都有自己的霸氣臺詞，似乎下一秒自己就坐擁香港，然后結(jié)局一個比一個慘。

如果是十年前的寒戰(zhàn)劇本，他們應(yīng)該已經(jīng)握著“獅馬護照”坐在航班樓和咖啡了。

回到不斷展現(xiàn)的衛(wèi)星監(jiān)控視角，當時真正在桌上的只有一位，而他正在俯視著“參與者”的一切行動，甚至一份檔案都比劇本還精細。

在敢的框架下，拍的東西要有配合才行。

梁樂民是美術(shù)出身，所以他在新系列單打獨斗的情況下能保持住這水平，我覺得批判聲真可以收收。

尤其在表達勢力交織的同時，故事還安排了一條關(guān)于“兩代人”的隱線：家長與孩子，上位者與下位者。

說實話，視聽驚喜挺多的。

個人比較喜歡的是“追車戲”的呈現(xiàn)，那色彩運用讓我覺得它能角逐下一屆金像獎，簡直對標今年金像視效，美術(shù)，攝影的獲得者《風林火山》。

然后就是關(guān)于“郭富城和周潤發(fā)”的戲份很多人不理解，如果把他們對話視為“章節(jié)劃分”就會清晰很多：你會發(fā)現(xiàn)他們對話完后，臺詞是和下一畫面的內(nèi)容是相互對照的。

就像網(wǎng)友說的，作為前傳的前傳，他交代的東西太多了，如果再不進行劃分和“明示”，太影響整體觀影。

而且大家都知道1994后還有部1995，但故事沒有為了伏筆而故意空一半折磨觀眾。

最后，《寒戰(zhàn)1995》李家一門三杰的“彭于晏”該出生了吧，會有李文彬的家庭戲么？