拿了奧斯卡最佳女主近20年，瑪麗昂·歌迪亞居然“自討苦吃”？

別人都在享受行業(yè)標(biāo)桿的待遇，她卻專門找讓自己不安的導(dǎo)演，挑那些讓她害怕的角色。

她說這種感覺像“眩暈”——心跳加速，不確定能不能做好，但就是忍不住往前沖。

剛到朱諾別墅，她放下背包就直奔鋼琴，站著彈了幾個(gè)和弦。

這座裝飾藝術(shù)風(fēng)格的豪宅里，粉色鋼琴和周圍家具格格不入，但她不管。

“我從沒公開過寫作和譜曲，但音樂里才有最真實(shí)的我?！?/p>

她是techno和電子樂的狂熱愛好者，拍攝間隙總往鋼琴前跑，指尖一碰琴鍵，就像暫時(shí)與世隔絕。

補(bǔ)妝時(shí)她還在念叨音樂，直到換上香奈兒的黑色人造皮草大衣和紅色亮片裙。

剛才的音樂人瞬間變成光芒四射的女主。這座別墅曾是給伊迪絲·琵雅芙寫歌的作曲家的家。

從演“小云雀”到現(xiàn)在，一步之遙卻走了20年。

距離《玫瑰人生》拿奧斯卡已近20年，如今她的重心一半在孩子身上。

9歲女兒踢足球賽時(shí)，她還在布列塔尼拍新片《狂暴》，邊看比賽邊接受采訪：“你能聽清嗎？我在看女兒的球賽。”

和吉約姆分手18年，兩人依然合作——新片《因果報(bào)應(yīng)》是她第六次演他導(dǎo)的戲，馬上要去戛納亮相。

她的新片清單里還有《羅馬流光》，一部充滿神秘色彩的奇幻片。

誰能想到她會(huì)接這種古怪的劇本？一開始她覺得“這是部奇怪的藝術(shù)片”，讀完卻被深深吸引。

“貝特朗·芒蒂格的天才太獨(dú)特了！”

《羅馬流光》里她演一個(gè)跌入低谷的女演員，戲中戲還要用人皮覆蓋雕像賦予生命。

看到記者驚愕的表情，她忍不住笑：“這個(gè)角色太有挑戰(zhàn)了，但我就是愛這種讓我懷疑自己的戲。”

這已經(jīng)是她第四次演女演員——從《搖滾學(xué)徒》的自我解嘲到《冰之塔》的“有毒”女王。

每一次都在突破舒適區(qū)。

最讓她崩潰的是《憂郁小女孩》。導(dǎo)演用虛構(gòu)和紀(jì)錄片結(jié)合，講母親卡羅爾·阿查切的一生。

瑪麗昂要模仿卡羅爾的語調(diào)和呼吸，連續(xù)三個(gè)月每天練習(xí)，開機(jī)第一天卻跟不上語速。

當(dāng)場(chǎng)爆粗：“我要?dú)Я诉@部電影！”但她扛住了，戛納放映后全場(chǎng)觀眾紅了眼。

童年在巴黎郊區(qū)，父母是喜劇演員和戲劇教師，母親把葛麗泰·嘉寶的愛傳給她。

1998年《的士速遞》讓她走進(jìn)大眾視野，23歲就獲凱撒獎(jiǎng)新人提名。

2004年蒂姆·伯頓邀她演《大魚》，打開好萊塢大門。

凱特·溫斯萊特和萊昂納多叫她“國寶”，凱特·布蘭切特說她是“世界最偉大女演員之一”。

和諾蘭合作《盜夢(mèng)空間》《蝙蝠俠》時(shí)，諾蘭稱她是“最偉大的女演員之一”。

去年拍《早間新聞》，她演傳媒巨頭，第一天拍“邊走邊說”的戲時(shí)緊張到發(fā)抖：“就像第一次進(jìn)組一樣?！?/strong>

比如《普通事故》的伊朗導(dǎo)演賈法·帕納西，她覺得自己“演砸也不會(huì)有生命危險(xiǎn)”，所以不敢說自己冒險(xiǎn)。

但五十歲的她，就是愛接那些讓她懷疑自己的角色。

《安妮特》首映前她想溜，被制片人留下，看完激動(dòng)到不行：“太美太宏大了！我之前居然想逃，太傻了?！?/strong>

她還記得第一次錯(cuò)過戛納首映是因?yàn)樯鷥鹤樱髞怼朵P與骨》終于走上紅毯，那種激動(dòng)至今難忘。

阿諾德·瓦盧瓦和西奧多·佩爾蘭沒串通，卻都形容她演戲“像站在懸崖邊”。阿諾德說她像準(zhǔn)備高空跳傘，西奧多感受到她的緊迫感和真實(shí)。

她支持年輕演員，娜迪亞·特列什科維奇說她的選擇啟發(fā)了自己?，旣悺た屏_布的表演讓她想發(fā)信息夸她：“她的表演是大師級(jí)的！”

她從不把認(rèn)可當(dāng)理所當(dāng)然，低調(diào)又神秘。

支持環(huán)保，拍紀(jì)錄片《不止于己》；反性侵，支持阿黛拉·哈內(nèi)爾，反駁對(duì)女權(quán)的侮辱。

今年她要在好萊塢星光大道留星，想到查理·卓別林就激動(dòng)：“和偶像排在一起，太榮幸了！”

她的故事告訴我們：真正的熱愛，是永遠(yuǎn)不滿足于現(xiàn)狀，永遠(yuǎn)敢往懸崖邊再走一步。

瑪麗昂·歌迪亞的哪部作品讓你印象最深？是《玫瑰人生》的琵雅芙，還是《盜夢(mèng)空間》的梅爾？

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