今年五一檔，起初給大家的感覺并不太樂觀。多部電影的預(yù)售不及預(yù)期，好幾部片子又臨時(shí)撤檔/改檔，影市氣氛一度有些沉悶。但在這種情況下，檔期的總票房仍然超越了去年，還殺出了兩匹黑馬。

票房黑馬——《消失的人》

光看片名，它和2023年暑期檔電影《消失的她》很像，鄭愷、劉浩存、邱澤主演，看起來也不像是非常能打的配置。如果把它和同期上映的《寒戰(zhàn)1994》比，肯定是后者更勝一籌。

事實(shí)上，五一假期剛開始確實(shí)如此。綜合預(yù)售、陣容、觀眾呼聲等各方面因素，《寒戰(zhàn)1994》毫無疑問獲得了檔期內(nèi)近30%的排片，而《消失的人》只有20%。

上映一天后，《消失的人》口碑突然發(fā)酵，好評如潮。檔期第二天的單日票房突破了5700萬，比高排片的《寒戰(zhàn)1994》高了將近1000萬。此后直到五一檔結(jié)束，穩(wěn)居單日票房冠軍，最終以2.64億的票房完成逆襲，成為五一檔票房冠軍。

目前，該片在貓眼上的票房預(yù)測值已經(jīng)上調(diào)到了5.56億。

那么，它為何能夠超越吳彥祖、周潤發(fā)、郭富城、梁家輝、古天樂等影帝云集的《寒戰(zhàn)1994》，一躍成為票房黑馬呢？

觀影門檻較低，下沉市場效果顯著

數(shù)據(jù)顯示，《消失的人》的票房來源大多是三、四線的中小城市。可見其在下沉市場的號召力非比尋常。且在一、二線城市的占比也不低。反觀《寒戰(zhàn)1994》，同期在一、二線城市的票房占比為二到三成，三、四線城市占比僅不足兩成，兩部影片的受眾畫像差異比較明顯。

原因其實(shí)不復(fù)雜。《消失的人》作為今年五一檔唯一一部中式社會派驚悚影片，本身就有較強(qiáng)的類型優(yōu)勢。同時(shí)，它不需要觀眾有過多的知識儲備，也不需要大家了解什么IP前情，觀影門檻相對來說比較低。

電影改編自作家貝客邦的小說《?？罚砸粋€(gè)在樓梯間失蹤的孩子作為引子，再將賭徒袁午藏匿父親尸體、獨(dú)居女性林楚萍在睡夢中遭侵犯這兩起未破案件串聯(lián)在一起。從場景、人物設(shè)定、關(guān)系、情感上，都很容易讓普通觀眾沉浸其中。

再看《寒戰(zhàn)1994》，它講的是九十年代香港回歸前夕政治部的故事，題材本身就帶有比較強(qiáng)的歷史語境，可能會篩掉對這段歷史不太了解或不太感興趣的觀眾。同時(shí)在下沉市場，觀眾們對“寒戰(zhàn)”這個(gè)IP的認(rèn)同度也不是很高。幾番對比，《消失的人》的“低門檻”優(yōu)勢就更明顯了。

出圈的“第89分鐘”，讓口碑持續(xù)發(fā)酵

豆瓣開分7.7，單看這個(gè)分?jǐn)?shù)其實(shí)不算非常出彩，但如果和今年五一檔的其他同期新片比，已經(jīng)是評分很高的商業(yè)片了。

整體來看，《消失的人》在劇情節(jié)奏的把控上十分到位，幾乎沒有冗余注水的情節(jié)，每一段敘事都緊扣主線，能夠牢牢抓住觀眾們的眼球。

許多觀眾都對片中讓人壓抑緊繃的鏡頭語言印象頗深。故事中人物的窒息感、無力感都通過它們層層遞進(jìn)地傳遞出來，將其中的恐懼感和緊張感深深地扎根在觀眾心里。

影片第89分鐘的“突臉鏡頭”尤其出圈。

邱澤飾演的賭鬼嚴(yán)午突然抓起刀具，朝父親的尸體瘋狂揮砍，血跡飛濺，嘴角還帶著詭異的笑意。影院實(shí)拍畫面里，許多觀眾被嚇得接連捂眼、甚至縮進(jìn)了同伴懷里......

隨著首批觀眾的真實(shí)評價(jià)不斷擴(kuò)散，影片的口碑也隨之迅速發(fā)酵，上座率一路走高，于是逐漸殺出重圍。

當(dāng)然，也有觀眾覺得影片的中段節(jié)奏有點(diǎn)拖沓，部分反轉(zhuǎn)靠信息差強(qiáng)撐，犯罪動機(jī)上也交待地有點(diǎn)模糊。但在同期的新片中，《消失的人》的敘事結(jié)構(gòu)和完成度確實(shí)比較突出。

從偶像劇男主到賭徒的形象顛覆

說到這段出圈片段，不得不提到邱澤。作為影片的主演之一，他這次的表演廣受好評，驚艷到了很多人。

以往邱澤的銀幕形象大多是都市精英、偶像劇中的魅力成熟男主，從《夏家三千金》到《愛情睡醒了》，邱澤棱角分明的臉配上憂郁的眼神，可以說是偶像劇的“黃金臉”。但這次他飾演的賭鬼嚴(yán)午，滿身血污，臉上帶傷，眼神陰鷙，讓大家看到了一個(gè)不一樣的邱澤。

邱澤曾透露，為了演出賭徒嚴(yán)午的那種壓抑感、扭曲感，他和導(dǎo)演程偉豪一點(diǎn)一點(diǎn)細(xì)摳，甚至是從角色的腳步、身形上進(jìn)行塑造，“因?yàn)楫吘箾]有實(shí)際的生活經(jīng)驗(yàn)，所以只能和本人反著演。”

很多網(wǎng)友也在看完電影后在社交平臺上對邱澤的演技“大夸特夸”：“完全認(rèn)不出來”、“這居然是邱澤？！”這類評價(jià)此起彼伏。這種演員與角色間的絕大反差，也成功吸引了很多觀眾走進(jìn)電影院。

口碑黑馬——《給阿嬤的情書》

豆瓣開分高達(dá)9.0，它是今年五一檔的另一部黑馬之作。

《給阿嬤的情書》可以說是一部“三無”電影——無大牌導(dǎo)演、無知名演員、無巨額投資。且全片為潮汕方言對白，講的是“僑批”（華僑家書）文化，串聯(lián)了一段跨越半個(gè)世紀(jì)、連接潮汕與南洋的女性情義史詩。

最初，它只在6個(gè)省市上映，排片也少得可憐，甚至5月1日的排片只有1.6%。

豆瓣開分9.0，斷層領(lǐng)跑五一檔全部影片。幾乎所有走出電影院的觀眾都表示“看哭了”、“就像在看自己的故事一樣溫暖”。

口碑發(fā)酵后，上映第三天它的單日票房就突破了一千萬，到檔期結(jié)束時(shí)的累計(jì)票房超過了4000萬。排片占比也從1.6%上升到了6%，對于一部方言文藝片來說，這個(gè)成績可以說相當(dāng)不錯了。

它成為口碑黑馬的原因也很簡單，只是真正做到了“打動人心”。幾個(gè)主演是在短視頻平臺上“海選”來的素人演員，本真的情感、本真的表演、本真的歷史匯在一起，形成了極強(qiáng)的情感穿透力。

總之，它們之所以能逆襲成為檔期黑馬，再次驗(yàn)證了一個(gè)老道理：任何題材的電影，其實(shí)不需要費(fèi)力討好所有人，只需要把一件事做好、做真、做到極致，觀眾自然會找過來。