5月6日，優(yōu)酷劇集·在現(xiàn)場《雨霖鈴》專場看片會在北京舉行。導演劉洪源、制片人侯鴻亮，中國人民大學新聞學院視聽傳播系副主任何天平，河北大學宋史研究中心副教授劉云軍出席活動，與到場媒體共同觀看劇集片花，并圍繞武俠類型創(chuàng)新、展昭人物塑造、劇集歷史背景與俠義精神展開交流。該劇由優(yōu)酷、正午陽光出品，改編自minifish同名小說，以《三俠五義》為故事藍本，講述“南俠”展昭闖蕩江湖、掃黑除惡的故事。本次活動對劇集的多維呈現(xiàn)，提前帶領現(xiàn)場觀眾走進《雨霖鈴》的武俠世界。

以“手搓武俠”打磨質(zhì)感，探索類型創(chuàng)作新表達

精彩片花放映后，《雨霖鈴》的動作質(zhì)感、人物關系與江湖氛圍成為現(xiàn)場關注的重點。導演劉洪源、制片人侯鴻亮登臺，與專家嘉賓共同分享劇集在武俠類型創(chuàng)作上的幕后思考。談及《雨霖鈴》與以往武俠劇的不同，制片人侯鴻亮認為，《雨霖鈴》所追求的武俠題材差異化表達，核心在于回答“如何成為一個俠”。劇集并不只是呈現(xiàn)展昭的武力值與江湖傳奇，而是更關注人物在復雜處境中的選擇與判斷，呈現(xiàn)他如何在情與法、規(guī)矩與公義之間完成自我確認。作為正午陽光首部武俠劇，《雨霖鈴》在類型創(chuàng)作上的探索也成為媒體關注的重點。侯鴻亮表示，自己“很驕傲能有這樣一次創(chuàng)作過程”，并提到在AI時代堅持“手搓武俠”，代表的是團隊對于電視劇創(chuàng)作、武俠劇創(chuàng)作的一種態(tài)度，“把笨功夫做到極致，希望不辜負大家對武俠劇的期待”。這一表達也回應了《雨霖鈴》在動作、場景與人物細節(jié)上的創(chuàng)作堅持。

動作戲是《雨霖鈴》創(chuàng)作中的重要部分，也直接關系到展昭這一人物的俠義氣質(zhì)如何被觀眾感知。圍繞楊洋的打戲表現(xiàn)，導演劉洪源分享了“展昭雨中一打三十”的拍攝幕后。他提到，楊洋對自己每一個動作都要求嚴格，且打戲呈現(xiàn)效果令人驚喜。穩(wěn)定而高強度的動作完成度，讓展昭的身手、意志與人物信念有了更具說服力的身體表達。從創(chuàng)作分享可以看出，《雨霖鈴》并非拘泥于一般武俠敘事，而是在動作場面、人物適配、制作質(zhì)感與類型氣質(zhì)上尋找新的表達方式。劇集既保留了武俠故事中快意恩仇、除惡揚善的核心魅力，也試圖通過更扎實的拍攝和更具當代審美的影像呈現(xiàn)，回應觀眾對新武俠劇的期待。

“南俠”展昭，專家主創(chuàng)共話經(jīng)典角色新內(nèi)核

作為被觀眾熟知的經(jīng)典人物，展昭的精神內(nèi)核也是本次看片會的重要討論內(nèi)容。中國人民大學新聞學院視聽傳播系副主任何天平從影視研究視角解讀展昭形象的持久魅力，認為《雨霖鈴》“進一步挖掘了展昭這一人物的豐富度與深度，既有理想寄托，也有現(xiàn)實軟肋，承載了豐富的角色形象”，是一次對“展昭”形象的全新表達。河北大學宋史研究中心副教授劉云軍則結合歷史背景，回應了展昭“半官半俠”身份的復雜性。他提到，展昭之所以能長期受到大眾喜愛，在于他心懷慈悲，心存道義、當官不忘民，因而體現(xiàn)出“俠之大者，為國為民”的精神氣質(zhì)。

在主創(chuàng)看來，展昭并不是一個靜態(tài)的俠義符號，而是在追尋公道、直面黑惡勢力的過程中不斷確認自我選擇的人物。導演劉洪源表示，《雨霖鈴》更想“還展昭于江湖”，展昭并不在乎朝堂的勾心斗角，真正牽動他的是案件真相，是百姓的清明安穩(wěn)。因此，與霍玲瓏、白玉堂的并肩查案和掃黑除惡，不只是人物關系的推進，也構成了展昭成長的重要路徑。劉洪源談到，展昭、霍玲瓏、白玉堂三個人的成長，源于對情與法的思考；其中，展昭的變化更多體現(xiàn)在他不再只是被動守護規(guī)矩，而是逐漸成為主動出牌的博弈者。正因如此，《雨霖鈴》中的展昭既承接了經(jīng)典武俠人物的俠義精神，也呈現(xiàn)出更具當代感的角色面貌。

江湖已啟，俠義將至。上優(yōu)酷預約《雨霖鈴》，和楊洋版展昭一起闖蕩江湖、掃黑除惡！