由寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院創(chuàng)排，莫霞編劇，安鳳英執(zhí)導(dǎo)，侯艷領(lǐng)銜主演的秦腔現(xiàn)代戲《攢勁女人》，取材于現(xiàn)實(shí)人物事跡，卻沒有選擇以宏大敘事覆蓋時(shí)代經(jīng)驗(yàn)，而是將敘述重心收束于一個(gè)普通西北女性的生命歷程之中。侯艷也因此獲得了第34屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角提名獎(jiǎng)。

秦腔現(xiàn)代戲《攢勁女人》所關(guān)心的，不只是“一個(gè)人如何脫貧”，而是“在何種精神結(jié)構(gòu)中，人得以持續(xù)前行”。在這樣的創(chuàng)作取向下，作品的成敗，很大程度上取決于演員能否將“先進(jìn)事跡”轉(zhuǎn)化為“可感經(jīng)驗(yàn)”。從這一意義上看，侯艷對李水河的塑造，成為全劇最具分量的支撐。

英模題材往往面臨一個(gè)內(nèi)在悖論：人物在價(jià)值層面是確定的，但在情感層面卻容易懸空�！稊�勁女人》的一個(gè)重要變化，在于它試圖將人物從“被命名的典型”轉(zhuǎn)化為“自我展開的個(gè)體”。而這一轉(zhuǎn)化，并非由文本單獨(dú)完成，而是依賴演員的再創(chuàng)造。

《攢勁女人》定妝照

侯艷的表演路徑，可以概括為“由生活細(xì)節(jié)反向建構(gòu)人物”。通過對原型人物日常行為的觀察與提煉，她將勞作的節(jié)奏、表達(dá)苦難的方式、身體的細(xì)微習(xí)慣等引入舞臺，使李水河呈現(xiàn)出一種去符號化的質(zhì)感。由此，“攢勁”不再只是語言層面的概念，而成為貫穿于行動(dòng)邏輯中的性格力量，是在長期壓抑與反復(fù)受挫中逐漸生成的一種內(nèi)在韌性。

從表演結(jié)構(gòu)來看，人物的心理遞進(jìn)較為清晰：從早期的隱忍與收縮，到中段的情緒崩裂，再到后期的重建與穩(wěn)定。這一過程并未依賴單一的情緒爆發(fā)，而是通過節(jié)奏與力度的變化逐層展開。

尤其值得注意的是對“克制性表達(dá)”的運(yùn)用。在若干關(guān)鍵段落中，她并未選擇以高強(qiáng)度的情緒宣泄來完成戲劇效果，而是通過具體行動(dòng)來承載情緒。例如徐文離世一場，該段并未以唱段直接完成情緒釋放，而是以反復(fù)扎掃帚的動(dòng)作推進(jìn)人物心理變化，動(dòng)作的輕重與節(jié)奏變化，成為情緒轉(zhuǎn)化的外在呈現(xiàn)，在遞進(jìn)中完成悲痛的生成過程，也使聲腔逐漸嵌入動(dòng)作結(jié)構(gòu)之中。

這種處理，使傳統(tǒng)戲曲中的程式動(dòng)作轉(zhuǎn)化為一種心理表達(dá)的媒介，在外在行為與內(nèi)在情感之間建立起穩(wěn)定的聯(lián)系，從而形成更為持久的情感滲透。

秦腔以高亢見長，而現(xiàn)實(shí)題材則更強(qiáng)調(diào)內(nèi)斂，這兩者之間本身存在張力�！稊�勁女人》的表演，并沒有回避這種矛盾，而是對聲腔進(jìn)行了有層次的使用。

在命運(yùn)轉(zhuǎn)折與情緒爆發(fā)的段落中，侯艷保留秦腔高腔的穿透力，使人物抗?fàn)幘哂忻鞔_的戲劇張力；無論是與女兒沖突、債務(wù)重壓，還是徐文離世等情境，她均以苦音腔的激越推進(jìn)情緒表達(dá)。而在日常生活與心理流動(dòng)的段落中，則降低聲腔密度與節(jié)奏，弱化連續(xù)甩腔，轉(zhuǎn)向吟唱、念白與動(dòng)作替代，使表達(dá)趨于內(nèi)收。

音樂層面則引入寧夏“花兒”民歌，如“三十三根野草九十九塊根——黃河水喲，養(yǎng)育出攢勁的人”等唱段，在開篇確立地域基調(diào)，并在人物走向轉(zhuǎn)折與集體行動(dòng)的段落中與秦腔交織，與芨芨草意象形成呼應(yīng)，使聲音系統(tǒng)與西北文化語境相互指向，從而強(qiáng)化人物所處的現(xiàn)實(shí)根基。

《攢勁女人》海報(bào)

《攢勁女人》的舞臺呈現(xiàn)具有較強(qiáng)的象征性特征，其中“芨芨草”與“驢”兩個(gè)意象尤為突出。這些元素并非簡單的視覺裝飾，而是與演員表演共同構(gòu)成意義生成的系統(tǒng)。

“芨芨草”的群體化身體語言，在不同段落中呈現(xiàn)出壓抑、倒伏與再生等狀態(tài)，與人物的心理變化形成呼應(yīng)關(guān)系；而“驢”則在敘事中承擔(dān)節(jié)奏調(diào)節(jié)與視角轉(zhuǎn)換的功能，在一定程度上緩沖了苦難敘事的沉重感。這種“人”“物”“環(huán)境”的互構(gòu)關(guān)系，使舞臺不再是單一的表演空間，而成為情感與意義流動(dòng)的復(fù)合場域。

《攢勁女人》最有價(jià)值的地方，在于它試圖把人在困境中的“堅(jiān)持”還原為一種具體的生活經(jīng)驗(yàn)，而不是停留在抽象的精神口號上。侯艷的表演，使李水河這個(gè)人物具有了可以被感知的重量，讓觀眾看到一個(gè)人在困境中逐漸站穩(wěn)的過程，也在一定程度上推動(dòng)了秦腔在現(xiàn)代語境中的表達(dá)轉(zhuǎn)向。

與此同時(shí)，這種探索仍然需要依賴劇作層面的進(jìn)一步深化。只有當(dāng)人物的復(fù)雜性與不確定性得到更充分地展開，秦腔在現(xiàn)實(shí)題材中的表現(xiàn)空間，才可能被進(jìn)一步打開。在此意義上，《攢勁女人》既呈現(xiàn)了一種已經(jīng)實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)路徑，也提示了仍待完成的方向。

（張婷婷，上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授）

來源：張婷婷