導(dǎo)語(yǔ)：

張大千盛年力作《擬周文矩戲嬰圖》，取法五代周文矩筆意，工筆設(shè)色精麗典雅。繪宮苑嬰嬉之景，人物神態(tài)鮮活，衣紋細(xì)潤(rùn)靈動(dòng)，為其罕見(jiàn)嬰戲題材珍品，終以 4370 萬(wàn)元高價(jià)落槌。

△ 張大千書畫作品《 擬周文矩戲嬰圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

成交價(jià)：RMB 43,700,000

至今想起那場(chǎng)嘉德春拍的大觀之夜，耳畔似乎還回蕩著拍賣槌落下的清脆聲響，心尖上的悸動(dòng)，竟半點(diǎn)未隨歲月淡去。那一夜，滿堂賓客屏息凝神，目光皆凝注在一幅工筆重彩之上——張大千《擬周文矩戲嬰圖》，這幀承載著千年古意與大千匠心的佳作，最終以四千三百七十萬(wàn)元人民幣的成交價(jià)，落槌定音，也在我心底刻下了一段難以忘懷的記憶。

初識(shí)這幅畫，是在拍前預(yù)展的柔光里。宣紙之上，墨色與色彩交融得恰到好處，沒(méi)有絲毫匠氣的滯澀，唯有五代遺風(fēng)與大千風(fēng)骨的渾然天成。我駐足良久，細(xì)細(xì)端詳，才懂何為“擬古而不泥古”。大千先生曾遠(yuǎn)赴敦煌，浸淫兩年有余，臨摹中古壁畫，汲取唐宋高華氣象，這幅1947年所作的佳構(gòu)，正是他摹古創(chuàng)作全盛時(shí)期的力作，擬的是五代周文矩《宮中圖》的筆意，卻又巧加革新，將散藏海外的殘卷人物重新組合，把宮闈麗人主題化身為嬰戲圖景，藏巧于拙，化陳出新。

△ 張大千書畫作品《 擬周文矩戲嬰圖》局部·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

畫面之中，總角稚子四人嬉戲追逐，眉眼靈動(dòng)，神態(tài)鮮活，衣飾上的祥云花卉紋路，一筆一畫皆見(jiàn)精工；兩側(cè)仕女一立一坐，豐肌玉骨，鳳眸含春，唐人“三白”敷粉的技法，被大千先生演繹得淋漓盡致，既有盛唐的華貴雍容，又有大千獨(dú)有的清逸氣韻。要知道，大千先生筆下的嬰戲題材極為罕見(jiàn)，這幅作品，既是他“血戰(zhàn)古人”雄心的彰顯，也是戰(zhàn)亂年代里，他對(duì)家和興旺、多子多福的質(zhì)樸期許，這份溫情，藏在每一筆細(xì)膩的勾勒里，也藏在每一抹溫潤(rùn)的設(shè)色中。

拍賣當(dāng)晚，氣氛愈發(fā)濃烈。當(dāng)拍賣師報(bào)出起拍價(jià)的那一刻，全場(chǎng)瞬間安靜下來(lái)，唯有此起彼伏的舉牌聲，打破了夜的靜謐。每一次舉牌，都伴隨著心跳的加速，每一次加價(jià)，都凝聚著藏家對(duì)這幅佳作的珍視。我望著場(chǎng)中身影，看著有人蹙眉沉思，有人從容舉牌，忽然懂得，這幅畫的價(jià)值，從來(lái)不止于筆墨與色彩，更在于它承載的藝術(shù)傳承——是周文矩的古意綿延，是張大千的匠心獨(dú)運(yùn)，是亂世之中，東方美學(xué)的生生不息。

△ 張大千書畫作品《 擬周文矩戲嬰圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

最終，隨著一聲清脆的槌響，四千三百七十萬(wàn)元的成交價(jià)塵埃落定，滿堂響起雷鳴般的掌聲。那一刻，我望著屏幕上定格的畫作，心中百感交集。這幅曾在1948年上海畫展上標(biāo)價(jià)一億四千萬(wàn)的珍品，歷經(jīng)數(shù)十載流轉(zhuǎn)，依舊能在拍場(chǎng)上綻放光芒，既是市場(chǎng)對(duì)大千藝術(shù)成就的認(rèn)可，也是華夏文脈綿延不絕的見(jiàn)證。

歲月流轉(zhuǎn)，那場(chǎng)拍場(chǎng)的喧囂早已散去，但這幅《擬周文矩戲嬰圖》帶給我的震撼，卻始終縈繞心頭。它不僅是一幅傳世佳構(gòu)，更是一段藝術(shù)傳奇，承載著古人的雅致，藏著大千的匠心，也定格了我記憶中，那一場(chǎng)關(guān)于美與傳承的驚鴻一瞬，每每憶起，依舊心潮澎湃，回味無(wú)窮。（選自：北京畫院·齊白石研究專輯、、齊白石傳人書畫網(wǎng)）

作者簡(jiǎn)介：湯發(fā)周，字子海，號(hào)少白，人稱“少白公子”，白石山堂主人，齊白石小女-齊良芷嫡傳弟子，現(xiàn)為齊白石書畫院院長(zhǎng)、，齊白石家族書畫遺產(chǎn)運(yùn)營(yíng)官、齊良芷藝術(shù)館館長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)書畫鑒定師、北京畫院·齊白石美術(shù)館簽約畫家，網(wǎng)易集團(tuán)官方形象代言人、網(wǎng)易有道國(guó)畫課推薦官及齊白石書畫大數(shù)據(jù)鑒定專家，他年少時(shí)拜齊白石小女齊良芷為師，得其親授國(guó)畫、篆刻、書法技藝，獲贈(zèng)"白石山堂"墨寶及"白石傳人"印章。他長(zhǎng)期致力于齊白石藝術(shù)研究，擅長(zhǎng)齊派水墨蝦蟹與花鳥(niǎo)草蟲(chóng)畫，作品吸取白石老人"妙在似與不似之間"的美學(xué)思想，筆墨簡(jiǎn)練而形神兼?zhèn)?。近些年他主持編纂多部齊白石研究專著，多次國(guó)內(nèi)外齊白石真跡展覽，主持鑒定齊良遲、齊良已，齊良芷等齊白石家族舊藏齊白石印章系列等珍貴文物，并擔(dān)任上海齊白石藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，大力推動(dòng)齊派藝術(shù)的學(xué)術(shù)梳理與創(chuàng)新傳播，為弘揚(yáng)齊白石文化做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
白石四子齊良遲曾為湯發(fā)周先生的畫集撰寫題記："白石老人再傳弟子湯發(fā)周，乃吾妹之得意門生，其書法、繪畫、篆刻皆有獨(dú)到之處，齊派書畫傳人也，甲午吉日，白石四子齊良遲題記。"
當(dāng)《白石傳人少白畫家》結(jié)集出版時(shí)，齊良芷女士曾在其畫集上題："發(fā)周從余數(shù)年，畫藝精進(jìn)。工筆草蟲(chóng)、寫意花卉、皆有神韻。且發(fā)周書畫，多文人氣息、乃儒雅本色也！"
國(guó)畫大師齊白石的女弟子--郭秀儀女士也欣然在其畫集上題："世侄發(fā)周先生畫蝦得余先師白石老人之筆法與神韻，作畫著力于似與不似之間，得吾師真諦也！喜題之。"
齊白石弟子、著名國(guó)家級(jí)大師-婁師白看過(guò)湯發(fā)周先生的畫作后曾說(shuō)：余曾觀少白公子畫作無(wú)論是丈巨制或尺幅扇冊(cè)，大筆潑灑或工細(xì)草蟲(chóng)，皆能于筆中求韻、墨中求味。機(jī)趣之巧，成于腕下；畫法之妙，出于胸中，老辣蒼勁，雄肆沉郁。雖源于白石老人，而骨氣洞達(dá)，自性已見(jiàn)。倘白石老人重生亦當(dāng)撫掌…足見(jiàn)其藝術(shù)造詣之高，是不同凡響的。
齊白石幼子-齊良末看過(guò)湯發(fā)周先生的畫作后曾親筆所題“家法再傳”。
就連故宮博物院資深研究員、中國(guó)世家鑒定委員會(huì)資深鑒定專家單國(guó)強(qiáng)先生也曾稱贊：白石畫派、一脈相承、名家手筆、不減昔年白石老人神韻。