最近，一部潮汕文化電影《給阿嬤的情書》火了。

沒有流量明星，沒有華麗特效，也不是大制作商業(yè)片，這部以潮汕方言為主的溫情電影，卻憑借真摯動(dòng)人的故事和持續(xù)發(fā)酵的口碑，在全國(guó)院線走出了一條漂亮的逆襲曲線。

截至5月9日21:20，影片累計(jì)票房突破1億元，市場(chǎng)預(yù)測(cè)總票房上調(diào)至3.04億元。5月5日，《給阿嬤的情書》在豆瓣正式開分9.0，創(chuàng)下2026年度院線電影評(píng)分新高；5月8日，評(píng)分上漲至9.1，超過7.8萬(wàn)人參與打分，其中61%的觀眾給出五星好評(píng)。

社交平臺(tái)上，#迅速引發(fā)熱議。有人說“帶了兩包紙巾，一包用完，一包借給鄰座的大哥”，也有人說“看完立刻給外婆打了電話”。這些真實(shí)、直白的觀后感，成為影片口碑?dāng)U散最有力的注腳。

一部看似“小眾”的潮汕方言電影，為什么能打動(dòng)全國(guó)觀眾？

答案，首先藏在電影本身。

一封家書

為什么能打動(dòng)全國(guó)觀眾？

《給阿嬤的情書》由深圳導(dǎo)演藍(lán)鴻春執(zhí)導(dǎo)，是其繼《爸，我一定行的》《帶你去見我媽》之后，“潮汕三部曲”的收官之作。

影片以僑批為線索，串聯(lián)起中泰兩地、兩代人的牽掛與堅(jiān)守。僑批，是舊時(shí)海外華僑寄給家鄉(xiāng)親人的書信與匯款，它既是生活依靠，也是情感寄托。電影中，孫子曉偉遠(yuǎn)赴曼谷尋找失聯(lián)多年的阿公，而潮汕阿嬤葉淑柔，則用半生時(shí)間守候著一封封從南洋寄來(lái)的信。

直到真相揭開，觀眾才知道，阿公早已離世，那些持續(xù)多年的書信與匯款，竟是由陌生女子謝南枝代筆代為承擔(dān)。一個(gè)素未謀面的女人，用十八年時(shí)間替另一個(gè)家庭延續(xù)思念，也守住一個(gè)善意的秘密。

這個(gè)情節(jié)最動(dòng)人的地方，不在于戲劇性的反轉(zhuǎn)，而在于它背后樸素而厚重的情義：有人遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，有人留在故土；有人沒能回來(lái)，有人替他把承諾繼續(xù)寫下去。

導(dǎo)演藍(lán)鴻春曾表示，影片中90%以上的情節(jié)都來(lái)自真實(shí)原型。也正因?yàn)檫@份真實(shí)，影片沒有刻意煽情，卻處處有力量。它拍的是一個(gè)潮汕家庭的故事，但講的是無(wú)數(shù)中國(guó)人共同懂得的情感：離鄉(xiāng)、等待、牽掛、承諾，以及那句永遠(yuǎn)說給家人聽的“我很好，別擔(dān)心”。

影片中的潮汕文化，也不是遙遠(yuǎn)的地域符號(hào)，而是落在一個(gè)個(gè)具體的生活細(xì)節(jié)里。工夫茶、咸豬肉、木棉花、紙飛機(jī)、中秋拜月娘……這些尋常畫面，讓潮汕觀眾看到熟悉的日常，也讓非潮汕觀眾感受到真實(shí)可觸的文化溫度。

對(duì)于海外華僑來(lái)說，僑批背后是漂泊年代的共同記憶；對(duì)于離開家鄉(xiāng)在城市打拼的年輕人來(lái)說，那些寄往故土的牽掛，也像極了今天發(fā)給家人的微信。時(shí)代變了，通信方式變了，但人與家之間的情感沒有變。

這也是《給阿嬤的情書》能夠跨越方言和地域限制的原因。它用一個(gè)具體的家庭故事，讓觀眾重新看見中國(guó)人情感深處最柔軟、也最堅(jiān)韌的部分。

電影破圈背后

是深圳影視生態(tài)的持續(xù)生長(zhǎng)

好故事能夠打動(dòng)人，但好故事能夠被看見，離不開背后城市生態(tài)的托舉。

《給阿嬤的情書》于4月30日全國(guó)公映，由深圳市金螞蟻影視傳媒有限公司、深圳市立春影業(yè)有限公司等出品，深圳導(dǎo)演藍(lán)鴻春執(zhí)導(dǎo)。影片從創(chuàng)作之初便獲得深圳市委宣傳部全程支持，深圳本土企業(yè)投資占比超過七成。從劇本孵化、拍攝制作到宣傳發(fā)行，深圳為影片提供全鏈條賦能，讓創(chuàng)作者能夠?qū)Ｗ⒂诒就廖幕适麓蚰ィ槐匾蕾嚵髁棵餍腔蛏虡I(yè)炒作。

藍(lán)鴻春是一位扎根深圳多年的汕頭導(dǎo)演。2009年來(lái)到深圳后，他將對(duì)家鄉(xiāng)文化的理解融入影像創(chuàng)作，在深圳的創(chuàng)作環(huán)境中持續(xù)打磨潮汕題材作品，讓潮汕家庭的煙火氣、人情溫暖與時(shí)代記憶被更多觀眾看見。

他的團(tuán)隊(duì)也帶著鮮明的深圳氣質(zhì)：成員來(lái)自短視頻、金融、餐飲、電視編導(dǎo)等不同領(lǐng)域，因?yàn)楣餐碾娪皦?mèng)想在深圳相遇、協(xié)作、成長(zhǎng)。正是這座城市開放、包容、鼓勵(lì)創(chuàng)新的氛圍，讓年輕創(chuàng)作者有機(jī)會(huì)把一個(gè)關(guān)于家鄉(xiāng)、親情和僑批文化的故事，一步步打磨成能夠走向全國(guó)的作品。

影片的破圈，也離不開精準(zhǔn)的區(qū)域發(fā)行策略、口碑營(yíng)銷和文旅聯(lián)動(dòng)。影片先在潮汕本土扎根，讓熟悉這片文化的人率先產(chǎn)生共鳴，再借由觀眾自發(fā)傳播逐步擴(kuò)散至全國(guó)，實(shí)現(xiàn)票房與口碑的同步增長(zhǎng)。

深圳成熟的產(chǎn)業(yè)配套、開放包容的創(chuàng)作環(huán)境和持續(xù)有力的政策扶持，讓“小眾題材”擁有走向全國(guó)的可能，也讓更多扎根本土的真誠(chéng)創(chuàng)作被看見、被認(rèn)可。

深圳出品，必出精品深圳影視力量正在集聚

《給阿嬤的情書》的走紅，也讓外界再次看見深圳影視生態(tài)的成長(zhǎng)。

近年來(lái)，深圳影視創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)服務(wù)能力持續(xù)提升，越來(lái)越多精品內(nèi)容從這里生長(zhǎng)、集聚、出發(fā)。央視熱播短劇《奇跡》以小人物奮斗故事展現(xiàn)城市溫度；時(shí)代女性勵(lì)志劇《我的山與?！吩谏钲谌【芭臄z，呈現(xiàn)灣區(qū)女性的成長(zhǎng)與奮斗；春節(jié)檔影片《驚蟄無(wú)聲》《熊出沒·年年有熊》等，也展現(xiàn)出深圳在電影出品、創(chuàng)作支持和產(chǎn)業(yè)協(xié)同方面的持續(xù)積累。

與此同時(shí)，深圳影視產(chǎn)業(yè)空間也在不斷擴(kuò)展。前海集聚了TVB旗下柒拾柒文化、英皇集團(tuán)新輝映等影視機(jī)構(gòu)，推動(dòng)深港影視合作走深走實(shí)；《新聞女王2》《正義女神》等港劇在深圳取景、開拍，讓更多城市空間進(jìn)入鏡頭，也讓深圳成為影視拍攝與內(nèi)容生產(chǎn)的重要陣地。

這些內(nèi)容與項(xiàng)目共同指向一個(gè)清晰趨勢(shì)：深圳影視生態(tài)正在加速成形。這里既能孕育本土原創(chuàng)作品，也能承接影視拍攝服務(wù)；既有傳統(tǒng)影視制作的積累，也在微短劇、AIGC影像等新內(nèi)容形態(tài)上持續(xù)探索。

長(zhǎng)期以來(lái)，深圳被看見的關(guān)鍵詞，常常是科技、效率、創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)。但《給阿嬤的情書》的走紅提醒人們：這座城市不只有速度，也有溫度；不只有先進(jìn)制造和科技創(chuàng)新，也有文化深耕和內(nèi)容創(chuàng)造。

未來(lái)，隨著影視產(chǎn)業(yè)生態(tài)不斷完善，深圳將不只是科技創(chuàng)新之城、產(chǎn)業(yè)高地，也將成為更多優(yōu)秀影像作品生長(zhǎng)的沃土。這里的開放、包容與創(chuàng)造力，將持續(xù)滋養(yǎng)創(chuàng)作者，推動(dòng)更多具有中國(guó)情感、嶺南氣質(zhì)和時(shí)代價(jià)值的作品，從深圳出發(fā)，走向更廣闊的舞臺(tái)。

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部分圖片素材來(lái)源于：給阿嬤的情書、深圳特區(qū)報(bào)版權(quán)歸原作者所有，由深圳全接觸原創(chuàng)發(fā)布