在我們欣賞古董珠寶，尤其是19世紀(jì)末的古董珠寶時(shí)，經(jīng)常會(huì)看到顏色斑斕，工藝精湛絕倫的琺瑯制品。

　　↑↑↑René Lalique琺瑯蜻蜓胸針

　　實(shí)際上，在更早的16-17世紀(jì)，由于寶石加工技術(shù)不成熟，難以切割和拋光，琺瑯一度成為寶石的替代品，為首飾帶來(lái)豐富的色彩。

　　↑↑↑文藝復(fù)興時(shí)期琺瑯首飾

　　今天，J先生就和大家聊聊各種琺瑯工藝（前方種草和多圖流量高能預(yù)警）。

　　掐絲琺瑯（Cloisonné）

　　即使不研究珠寶首飾的，應(yīng)該也聽(tīng)過(guò)掐絲琺瑯的名頭，或者是它的另一種更常見(jiàn)形式：銅胎掐絲琺瑯，又稱“景泰藍(lán)”。

　　小課堂
　　掐絲琺瑯：使用金、銀或其他金屬的扁絲，在金屬器物表面焊接成多個(gè)獨(dú)立的隔間。在每個(gè)隔間內(nèi)填滿粉狀琺瑯進(jìn)行燒制，冷卻后拋光即成。

　　↑↑↑景泰藍(lán)手鐲

　　很多旅游景點(diǎn)都會(huì)有這樣的景泰藍(lán)手鐲、花瓶、吊墜，做工粗劣，平白讓人覺(jué)得景泰藍(lán)就是低端貨。

　　實(shí)際上，12世紀(jì)元蒙統(tǒng)一全國(guó)后，隨著對(duì)外交流的增多，掐絲琺瑯器由阿拉伯地區(qū)傳入我國(guó)，一度只供皇室使用。

　　↑↑↑元·琺瑯彩纏枝牡丹大罐 | 圖源：中遠(yuǎn)拍賣(mài)

　　在明代景泰年間，掐絲琺瑯工藝獲得了史無(wú)前例的發(fā)展，又一般多外飾藍(lán)色釉料，故稱“景泰藍(lán)”。

　　↑↑↑明·景泰藍(lán)纏枝蓮蓋罐 | 圖源：北京保利拍賣(mài)

　　當(dāng)時(shí)琺瑯工藝廣泛用于生活用品，如花瓶、薰?fàn)t、燈臺(tái)、盒、盤(pán)、碗、碟上，造型端莊古雅，紋飾繁縟豐富。

　　↑↑↑明·景泰藍(lán)纏枝蓮象耳洗 | 圖源：嘉德拍賣(mài)

　　到清朝康雍時(shí)期，掐絲琺瑯并不受寵，存世不多，直至乾隆年間，由于眾所周知的乾隆審美，掐絲琺瑯全面興盛，并達(dá)到巔峰。

　　↑↑↑清·掐絲琺瑯八寶腰刀 | 圖源：北京保利拍賣(mài)

　　以銅為胎的掐絲琺瑯器常為器物，而金銀胎的掐絲琺瑯則多做首飾、佛像、供具等精巧小件。

　　↑↑↑清·掐絲琺瑯蝙蝠、纏枝蓮紋如意形珮 | 圖源：嘉德拍賣(mài)

　　↑↑↑清·掐絲琺瑯嵌白玉齋戒牌 | 圖源：JADE日本美協(xié)拍賣(mài)

　　同時(shí)期，在19世紀(jì)的西方，法國(guó)工匠亞力克斯·法力茲（Alexis Falize）和他的兒子盧西恩也創(chuàng)作了大量掐絲琺瑯首飾精品，頗具東方特色，當(dāng)時(shí)廣受青睞。

　　↑↑↑19世紀(jì)Alexis Falize掐絲琺瑯項(xiàng)鏈 | 圖源：佳士得

　　↑↑↑19世紀(jì)Alexis Falize掐絲琺瑯吊墜

　　↑↑↑19世紀(jì)Alexis Falize掐絲琺瑯胸針

　　↑↑↑19世紀(jì)Alexis Falize掐絲琺瑯耳墜

　　內(nèi)填琺瑯(Champlevé)

　　和掐絲琺瑯相反，內(nèi)填琺瑯不是在表面增加高度再填充琺瑯，而是在器物表面雕刻出各種空間，再填入彩色琺瑯。

　　↑↑↑新文藝復(fù)興時(shí)期內(nèi)填琺瑯戒指

　　內(nèi)填琺瑯技術(shù)在19世紀(jì)新文藝復(fù)興風(fēng)格的首飾中一度輝煌，往往裝飾有大量的花卉圖案，顏色鮮艷，對(duì)比分明。

　　↑↑↑新文藝復(fù)興時(shí)期內(nèi)填琺瑯吊墜

　　↑↑↑新文藝復(fù)興時(shí)期內(nèi)填琺瑯首飾

　　平鋪琺瑯

　　除了用琺瑯做出多重顏色，大面積使用單一顏色的琺瑯，即平鋪琺瑯也很受歡迎。

　　只是平鋪琺瑯的技術(shù)非常復(fù)雜，要做到顏色純正、表面平整、不含氣泡，并非易事。

　　平鋪琺瑯經(jīng)常和其他鑲嵌或是琺瑯技法結(jié)合使用。

　　璣鏤琺瑯/透底琺瑯（Basse-taille）

　　透底琺瑯，顧名思義就是在富有紋理的金屬表面燒制透明的無(wú)色或有色琺瑯，金屬上的所有內(nèi)容均可以透過(guò)琺瑯表現(xiàn)。

　　這種技術(shù)可以讓金屬的紋理波光粼粼，更加立體、生動(dòng)。經(jīng)常和其他琺瑯技術(shù)混合使用。

　　↑↑↑法貝熱首飾盒

　　微凸的無(wú)色的透明琺瑯，效果和附了一層滴膠或是水晶鏡片一樣，下面的紋理有一種魚(yú)眼鏡頭下的視覺(jué)效果。

　　法貝熱尤其擅長(zhǎng)使用透底琺瑯技術(shù)，不管是在著名的法貝熱彩蛋上，還是在袖扣、首飾盒等小物上。

　　↑↑↑法貝熱首飾盒

　　畫(huà)琺瑯(émail des peinture)

　　畫(huà)琺瑯是用琺瑯直接涂畫(huà)在金屬胎上，經(jīng)過(guò)燒制后顯色。題材多為肖像、人物、風(fēng)景、靜物、歷史神話、宗教畫(huà)。

　　↑↑↑約瑟芬皇后畫(huà)像琺瑯吊墜

　　這種技術(shù)對(duì)繪畫(huà)者的藝術(shù)造詣要求很高，畢竟是方寸之地，還要做到油畫(huà)般的細(xì)膩繪畫(huà)，真是想想就覺(jué)得很佩服。

　　灰度繪(grisaillé)

　　灰度繪與畫(huà)琺瑯類(lèi)似，不同的是并不使用多彩的琺瑯釉料，而只用單色琺瑯釉料(blanc limoge)，靠濃淡深淺體現(xiàn)畫(huà)面層次感。底色琺瑯常常是黑色或者其他深色琺瑯。

　　換句話說(shuō)，可以說(shuō)是素描和水彩的區(qū)別。

　　↑↑↑Chanel琺瑯戒指

　　↑↑↑Ilgiz Fazulzyanov琺瑯戒指

　　空窗琺瑯/透琺瑯(Plique à jour)

　　空窗琺瑯是J先生最喜歡的一種琺瑯工藝。它的效果就像教堂的玻璃花窗一樣，光線透入后有神圣而夢(mèng)幻的美。

　　↑↑↑空窗琺瑯杯

　　↑↑↑René Lalique空窗琺瑯作品

　　他的空窗琺瑯作品設(shè)色清雅，既能展現(xiàn)花瓣葉片的柔韌，也能展現(xiàn)昆蟲(chóng)翅膀的輕飄。

　　不管什么題材，都能通過(guò)琺瑯的運(yùn)用，讓作品顯得十分靈動(dòng)。

　　除了新藝術(shù)時(shí)期的琺瑯大師們，當(dāng)代珠寶匠里也有不少將琺瑯技術(shù)玩到爐火純青。俄羅斯當(dāng)代設(shè)計(jì)師Ilgiz Fazulzyanov就是其中一例。

　　↑↑↑Ilgiz Fazulzyanov空窗琺瑯戒指

　　他的空窗琺瑯有新藝術(shù)的影子，又富有創(chuàng)新，給人耳目一新的感覺(jué)。

　　↑↑↑Ilgiz Fazulzyanov空窗琺瑯吊墜

　　與前期作品相比，可以說(shuō)是通過(guò)琺瑯技術(shù)的運(yùn)用，才走上了大師之路。

　　↑↑↑Ilgiz Fazulzyanov空窗琺瑯手鐲

　　琺瑯技術(shù)在首飾設(shè)計(jì)中其實(shí)是很常見(jiàn)的，網(wǎng)上有各種合金琺瑯胸針，造型可愛(ài)價(jià)格也不貴。

　　但是只有令人驚艷的創(chuàng)意、千錘百煉的線條、精良的選材、精湛的工藝......才能讓一件作品稱之為珠寶。

　　↑↑↑De Vroomen Jewelry琺瑯胸針

　　才能經(jīng)得起把玩和時(shí)間的推敲。

　　致敬每一位珠寶工匠，感謝他們?yōu)槲覀儙?lái)的這些如花開(kāi)燦爛、如極光流淌、如天方霽似雪初融的世間絕色。