老粉皆知，小羅雖性別為男，卻是個女性主義者。

原因無他。

從小到大，我看過太多頂尖的文藝作品。

《紅樓夢》《霸王別姬》《千與千尋》……

無論文學(xué)、電影還是動漫，不管曹雪芹、陳凱歌還是宮崎駿。

這世上最頂尖的文藝作品，大多都會有女性主義的痕跡。

為什么？

嚴(yán)歌苓說：

超級大師都是寫女性，因為以男性為主的社會，女性更邊緣，情緒更有爆發(fā)力

在我看來，女性主義的文藝作品越多，就說明這個社會越開明。

隨著《浪姐》出圈，《三十而已》爆紅，國產(chǎn)女性劇終于迎來爆發(fā)期。

與西方世界的同類型相比，國產(chǎn)女性題材劇雖然剛剛起步，雖然尚有不及。

但一些作品，卻也不失真實，別有一番意韻。

比如這部新劇，質(zhì)量毫不亞于去年的《三十而已》——

《流金歲月》

豆瓣開分7.6。

劉詩詩、倪妮、董子健、楊祐寧、楊玏、陳道明、袁泉……

你問，楊玏是哪位？

就是《三十而已》里，一戲成名的陳嶼。

就是那個出身農(nóng)村，卻能在上海立足的男人。

而在《流金歲月》中，楊玏飾演的角色，則叫章安仁。

和陳嶼一樣，章安仁也出身農(nóng)村，卻在大城市買了房子。

和陳嶼一樣，章安仁也因某些特性，讓觀眾越看越生氣……

這角色，是照搬《三十而已》？

非也。

表面上，章安仁和陳嶼非常相似。

但實際上，兩者存在著細(xì)微的區(qū)別。

1.現(xiàn)實

和陳嶼相比，章安仁更現(xiàn)實。

《三十而已》中，陳嶼雖一心撲事業(yè)，卻始終懷有一腔熱血。

面對領(lǐng)導(dǎo)，他不會見風(fēng)使舵；與同事相處，他不會勾心斗角。

憑借正直和努力，他終于得罪了領(lǐng)導(dǎo)，被降職處理。

但也由此，他開始自我反思，挽回了鐘曉芹。

章安仁，則深諳社會上那一套潛在的規(guī)矩。

領(lǐng)導(dǎo)喜歡低調(diào)的人，他就審時度勢，避免“槍打出頭鳥”；

同事對他轉(zhuǎn)正有威脅，他就費(fèi)盡心機(jī)，想讓自己留下來。

憑借圓滑和世故，他終于成功上位，獲得了體面的事業(yè)。

但也由此，他傷了女友的心，失去了蔣南孫（劉詩詩 飾）。

《流金歲月》播出以來，章安仁這個角色，承包了太多熱點(diǎn)。

有觀眾罵他渣，認(rèn)為他毫無責(zé)任感；

有觀眾說他難，認(rèn)為他沒什么缺陷。

豆瓣上，雙方各執(zhí)一詞，甚至掀起了一場輿論戰(zhàn)。

你問，我怎么看？

不贊揚(yáng)，也不批判。

就像這部劇的創(chuàng)作者一樣。

在這部劇里，創(chuàng)作者真實刻畫了章安仁的性格。

比如，蔣家有錢時，他對蔣父畢恭畢敬；蔣家剛一破產(chǎn)，他就對蔣父避恐不及。

再比如，他表面上對王永正說（楊祐寧 飾），不要太在意彼此是競爭對手這件事。

然而沒過多久，他就利用蔣南孫和王永正的同事關(guān)系，抓住了王永正的小辮子。

可恨嗎？

剛開始，我覺得是的。

但后來，隨著章安仁的退場，我漸漸發(fā)現(xiàn)——

回想這個角色，我印象最深刻的，并非那些難看的嘴臉。

而是黑暗中，他卸下面具，拿著轉(zhuǎn)正聘書，邊哭邊說“對不起”。

我認(rèn)為，章安仁的這句“對不起”，并不是說給蔣南孫和王永正的。

而是當(dāng)下的他自己，對曾經(jīng)的他自己，所表達(dá)的歉意。

對不起，我讓你失望了。

對不起，我活成了你討厭的樣子。

對不起，我改變不了這一切，只能和你說對不起。

在我看來，對于章安仁這類角色，創(chuàng)作者透露出的情緒，是同情。

因為創(chuàng)作者深知，人生在世，尤其在當(dāng)代社會，確實有很多不容易。

不容易在哪？

《流金歲月》沒有以回憶的方式，表現(xiàn)出章安仁的過去。

而是用一種巧妙的手法，讓蔣南孫和我們，看到這一切。

2.輪回

離開了章安仁后，蔣南孫來到意大利，遇到了王永正。

和章安仁不同，王永正并沒告訴蔣南孫，該如何趨利避害，如何過日子。

與王永正相處的日子里，蔣南孫感受到的，是自由、浪漫和熱情。

順理成章，倆人甜甜蜜蜜地在一起了。

然而，美夢總是短暫的，人生的大部分時間都要面對現(xiàn)實。

回國后，隨著亡父的債主紛紛到來，蔣南孫體會到了貧窮的苦味。

生活上，她一邊要應(yīng)付債主，一邊還得照顧刁鉆的奶奶，平時想吃碗泡面都難；

事業(yè)上，她就算拼命打工，也賺不到幾個錢，還要忍受各種潛規(guī)則，甚至被冒犯。

在極端惡劣的環(huán)境下，蔣南孫的心境漸漸產(chǎn)生了變化。

體現(xiàn)在哪？

過去，蔣父安排她跟李一梵（于小偉 飾）相親，她馬上氣急敗壞。

甚至臨時讓趕過來的王永正，假扮自己的男朋友來接自己。

讓“李叔叔”當(dāng)眾難堪。

現(xiàn)在，蔣南孫離開了章安仁，真的跟王永正在一起了。

但當(dāng)“李叔叔”向自己拋出橄欖枝時，她卻并沒氣急敗壞。

注意，這又是一場三角戲——

蔣南孫和李一梵共處室外，王永正的車突然到了。

蔣南孫沒說“我男朋友”，而是粗略地說了句“來接我的”。

隨后，她的神態(tài)顯露出一種忙亂，似乎害怕發(fā)生什么事端。

其中況味，無需多言。

李一梵是什么人？

表面上，他文質(zhì)彬彬，是個大齡成功男。

實際上，他就是十幾二十年后，章安仁的升級版。

和章安仁一樣，他活得很現(xiàn)實，為人處世有板有眼，理性總是大于情感。

和章安仁不同的是，他更成熟，更有錢，也活得更體面，更能給人安全感。

你看這發(fā)型，再看這兩段話，像不像兩種境遇下，同一個人說出來的？

沒錯。

15集之后，演員楊玏雖然殺青了。

但某種意義上，章安仁卻依然存在著。

現(xiàn)實or理想？

在李一梵和王永正之間，蔣南孫該如何選擇？

這取決于她，也取決于她身邊另一個，時刻都在和她互相影響的女性。

3.她力量

“她力量”是21世紀(jì)新興的一個詞匯。

“她力量”顧名思義，是指女性自身的力量，和女性對別人激勵的力量。

《流金歲月》中，在朱鎖鎖身上（倪妮 飾），我看到了強(qiáng)大的“她力量”。

朱鎖鎖，又是一個讓觀眾兩極對立的角色。

有觀眾夸她什么事都拎得清，認(rèn)為她是整部劇的核心；

有觀眾怨她的主角光環(huán)太大，認(rèn)為她是整部劇的談?wù)擖c(diǎn)。

當(dāng)然，無論喜不喜歡這部劇，關(guān)于倪妮的神顏和演技，都幾乎沒有任何人質(zhì)疑。

那么，朱鎖鎖身上，主角光環(huán)真的太大嗎？

誠然，自《流金歲月》開播，朱鎖鎖就一直在逆襲。

從幾乎一無所有的孤兒，到瞬間賣房賺了幾十萬的職場女性……

從集團(tuán)霸總?cè)~謹(jǐn)言（陳道明 飾）的私人助理，到身價數(shù)億的豪門之妻……

表面上看，朱鎖鎖這個人物的命運(yùn)，確實有點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)爽文的感覺。

她和謝宏祖（董子健 飾）的婚禮上，葉秘書范金剛（田雨 飾）的致辭，有點(diǎn)稍顯夸張。

但我覺得，朱鎖鎖得到這一切，還是合乎邏輯的。

因為，朱鎖鎖不僅顏值高，情商高，還肯吃苦耐勞。

更重要的是，她既重情重義，又活得坦蕩且真實。

由于從小寄人籬下、混跡于街頭巷尾，她的成熟遠(yuǎn)超乎同齡人。

從第一集開始，她就不斷口出金句，潛移默化地影響著蔣南孫。

在最新的故事情節(jié)里，蔣南孫為了還債，來到了王永正競爭對手的公司。

老板要求蔣南孫，利用關(guān)系之便，挖走王永正的兄弟：李昂（是安 飾）。

為了升職加薪，為了養(yǎng)家還債，蔣南孫背著王永正，給李昂發(fā)了短信。

這情節(jié)，似曾相識？

沒錯。

此時此刻，王永正就像曾經(jīng)的蔣南孫，蔣南孫就像曾經(jīng)的章安仁……

一個滿懷理想而不顧現(xiàn)實，一個迫于現(xiàn)實而犧牲理想，犧牲初心……

在這人生至關(guān)重要的分叉口，是朱鎖鎖，給予了蔣南孫關(guān)心和警示。

而從后面幾集的預(yù)告片來看——

朱鎖鎖遭遇危機(jī)時，蔣南孫也會霸氣護(hù)姐妹。

蔣南孫和朱鎖鎖，就像八卦圖中的陰陽兩體。

她們彼此不同，卻又能互助融合，扶持著對方旋轉(zhuǎn)、前進(jìn)。

鑒于文章長度，也鑒于劇還沒完結(jié)，我就不再逐一解讀了。

我只能說，《流金歲月》看似平淡，實則它的故事和人物，充滿了復(fù)雜性。

這部劇里，似乎沒有正派和反派，沒有好人與壞人之分。

只有不同處境下，各種不同的人，展露出來不同的人性。

另一方面，和以往大部分女性題材作品相比，它好就好在，沒有撕X的情節(jié)。

蔣南孫這條線，越來越有種《亂世佳人》中，斯嘉麗的那個意思。

從單純的富家小姐，到飽經(jīng)世俗磨礪，變成一家之主、一代女性精英……

而蔣南孫身邊的女性，也在惡劣的條件下，成長出了各自的魅力。

蔣奶奶與兒媳的和解，戴茵掙脫傳統(tǒng)束縛的自由主義……

還有小姨戴茜。

時不時就蹦出個金句，完成她人生導(dǎo)師的使命。

總的來說，《流金歲月》告訴我們——

女性之間發(fā)生的故事，可以不是宮斗劇，可以不是搶男人。

在女性的世界中，同樣有著對社會的擔(dān)當(dāng)、對家庭的責(zé)任……

很多時候，姐妹的情誼，可以比兄弟更真摯，迸發(fā)出更強(qiáng)大的能量。

進(jìn)能共同住豪宅，退可一鍋吃泡面。

就沖這些美好的畫面，我決定把它追完。