唐寅作品

　　菊座茲唔昂·菊：“簡單創(chuàng)作其實是需要一點刻意思考?！?/p>

　　前陣子好長一段時間沒有去見幫主，嘗試了一些自己的想法和感覺學習，有些心得，也應證了不少自己的想法。

　　在工作室訓練中，幫主經(jīng)常在創(chuàng)作階段強調(diào)字大小問題對于整篇作品氣息的影響，所以由臨寫到創(chuàng)作首先要調(diào)整的就是字大小，有時候臨摹更多需要的是全面掌握一家的風貌，會出現(xiàn)適當放大或者變形的學習和臨法。

　　小字不需要刻意訓練，因為需要你每天都寫字

　　但是進入到創(chuàng)作了，就必須對自己強調(diào)下筆后就要能夠接近原作者的氣息，否則出來都是自己完全沒有加工過的潛意識東西，長久的學習和臨摹就失去了意義。

　　炫技的赤壁賦

　　總說的臨創(chuàng)轉(zhuǎn)換，就是關于怎么保留下你學習原帖的一些東西。前面我才會說，第一個關注的要素就是字大小問題，在進入創(chuàng)作前，我們有必要仔細搞清楚，所臨的原作究竟多大，還有就是曾經(jīng)搞過突破的一些人都寫過多大，寫出來都什么效果，否則我們按照自己的原始粗糙的感覺寫，并不一定收到良好的效果。

　　比如說老趙，肯定是越小越精，但是每個人的能力不一樣，甚至每個人的手大小都不一樣，劃的一段弧的感覺都會有不同，所以小到什么程度就要自己去拿捏體會，標準就是原作真實大小給你的感覺。還有就是自己能夠理解的邊界感，老趙有些字是小楷，放大寫肯定整體味道不對，他的有些大字因為過大或者放大寫得或者看著就會過于油滑。

　　老趙的油滑代表作

　　每個階段的小都會對應不同的用筆和章法，這就又開始叫你頭疼了是不？所以確定了大小之后，就要開始確定用筆了，毛筆入紙的深淺就非常重要了，直接決定了氣息的好壞。

　　這些都是立即能夠調(diào)整和可控的變量，單字結(jié)構(gòu)就全靠個人能力了。所以看著簡單的東西，但是建立起聯(lián)系確實需要動點腦子。有天下午我看幫主在臨老倪，我就深受啟發(fā)，看著字帖又小，寫得又糊的那張字，幫主卻說寫得很爽很帶感，放以前我就不能理解，現(xiàn)在確實能夠理解了，他是用著創(chuàng)作的思維在臨帖，帖子的樣子本身不重要了，也就是說我們經(jīng)常說的皮相。

　　如果你實臨這個你只會寫得跟恐怖片一樣

　　所以精神內(nèi)涵難學難掌握就在此，一旦明白了精神內(nèi)涵的價值，皮相就不會太糾結(jié)，很多理法直接突破。老趙就是時刻要求人把精到刻在心里，處處都要有精的態(tài)度，但是傅山和楊老鐵就是后來不愿意時刻刻在心里的人。

　　最近比較喜歡看幫主投稿與創(chuàng)作評改班里面的作品賞析課，讓我這次再給大家分享一節(jié)很有趣的課程。 上來幫主分享了中國書法的思路，不能工業(yè)化生產(chǎn)線的感覺，沒有固定的程式，在思維方式上要改變，固定的搭配是低級的東西。

　　這期的作品比較豐富，國展、二十年前的、聯(lián)展的等等作品都有。左邊的作品比較有想法，在于字的基礎上生發(fā)出了草書的感覺，草書比較克制，碑體行書還是比較大的課題，章法上行列分明，在于的肩膀上往前走了一下。

　　
于字大氣厚潤，弘一的字清涼超脫，書法最后的境界還是要寫出自己的東西。左邊作品第二行的起字看了左右的情況進行了調(diào)整，框多的時候開始做形狀改變，加了不少王鐸的東西。現(xiàn)在想要出東西就要右自己的想法，作品要出來就跟人不一樣，前提就是對自己涉獵的東西要爛熟。

　　這兩件大草書作品，左邊胡教授的字不可辨識的感覺有了，全是線條拼湊的時間關系，采用了滿章法，聚散是左上下角緊右邊松，第一行的邊廓就變化非常豐富，給了后面行變化的機會，草法隨時變形取法張旭的多點。右邊的作品參考了裴將軍多點，字型多用斷來拆解，章法右緊左松，拙的感覺多了點。

　　書法里面最怕的是俗，是迎合，但是拙的東西是自然和厚重的東西，這就需要大家自己辨別。這件作品全部都在做點的文章，跟章草有些感覺接上了，平復的感覺也不少，打破了章草流美的感覺。點的用法非常講究，接化發(fā)運用得當。

　　這張作品是孫老的作品，左邊這張作品是二三十年前的，右邊是近兩年的作品。左邊的作品變化豐富，右邊的作品寡淡了點。碑需要一定的雅化，更多需要趣味支撐。左邊作品很多自然書寫形成的金石味道很牛，右邊可以的東西太多，擺章法的東西可能過多。

　　碑帖融合是個比較難的事情，也是近現(xiàn)代的重要命題，每個人都有自己的感覺和看法。

　　◎本文首發(fā)于微信公眾號 書法臨帖幫（lintiebang）

　　作者：茲唔昂·菊

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　　作者 臧菊（茲吾昂·菊) 一個被稱作是幫主小號的政委，兼太乙主簿、長安起居郎，號平躺真人。