這項(xiàng)年度獎(jiǎng)項(xiàng)旨在尋找擁有原創(chuàng)藝術(shù)概念，并用現(xiàn)代工藝改良傳統(tǒng)技法的手工藝品。我們希望通過(guò)本獎(jiǎng)項(xiàng)找到并支持來(lái)自世界各地的任何年齡（18歲以上）和性別的能夠創(chuàng)造擁有超凡審美價(jià)值的藝術(shù)家。

LOEWE羅意威基金會(huì)希望找到能重新詮釋現(xiàn)有工藝，反映作者獨(dú)特的手工和語(yǔ)言的作品，展現(xiàn)手工藝對(duì)當(dāng)下文化做出的貢獻(xiàn)。

2022年 LOEWE 羅意威基金會(huì)工藝獎(jiǎng)揭曉30名入圍藝術(shù)家的名字。決賽入圍者的作品將于2022年7月1日至7月30日在韓國(guó)首爾展出，屆時(shí)將宣布總冠軍。

決賽入圍者來(lái)自15個(gè)不同國(guó)家，有新興藝術(shù)家，也有各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的知名領(lǐng)袖。專家小組從3179份參賽作品中選出了今年的最終入圍者，參賽作品數(shù)量比去年增加了10％。2022年工藝獎(jiǎng)表彰了入圍藝術(shù)家為當(dāng)代工藝發(fā)展做出的根本性重要貢獻(xiàn)。

01

這件作品于 2019 年在康沃爾的一次駐留期間創(chuàng)作，講述了不斷變化的自然景觀、南非河床壁的侵蝕，以及圣艾夫斯周圍正在消失的海岸線。它使用紅色陶土手工打造，具有強(qiáng)烈的質(zhì)感，同時(shí)也揭示了制作過(guò)程，包括撕裂的陶瓷塊和用手工盆景刷刷過(guò)的線條。

這件作品帶有一種美麗的動(dòng)感，向非洲和英國(guó)的陶器致敬，通過(guò) Bernard Leach 的作品借鑒了南非的科薩文化及其對(duì)工作室陶器的影響。

02

Jarring 將建筑結(jié)構(gòu)與古典花瓶的形式相結(jié)合，使用了她開(kāi)發(fā)的一種大膽的非傳統(tǒng)玻璃制造技術(shù)來(lái)創(chuàng)作這件雕塑作品。從漢代玉葬服中汲取靈感，392塊細(xì)長(zhǎng)方形透明玻璃面板用黑色硅膠帶串在一起，用扁平的玻璃創(chuàng)造出一個(gè)三維物體。

有機(jī)硅的重疊黑色線條營(yíng)造出了動(dòng)感，并為玻璃結(jié)構(gòu)增添了強(qiáng)度，這創(chuàng)造出了既輕巧又堅(jiān)固，但視覺(jué)上又是易碎的物體。

03

探索調(diào)節(jié)我們星球的地質(zhì)現(xiàn)象及其與人類的聯(lián)系，Awaré 創(chuàng)造了一個(gè)雕刻的木制容器，并用細(xì)絲線包裹它。用熱鐵將絲線粘合到木頭上，并用墨水刷過(guò)，創(chuàng)造出一種漸變顏色，對(duì)應(yīng)著不同地質(zhì)時(shí)期的地層。

04

這只花瓶由鍍金金屬頓巴黃銅鍛造而成，由七個(gè)不對(duì)稱環(huán)組合，通過(guò)錘擊、堆疊并焊接在一起，然后經(jīng)過(guò)仔細(xì)拋光、鍍銀和古銅色處理。這種工藝需要對(duì)材料有著完全的掌握，外形的部分不對(duì)稱也要求技術(shù)更加熟練。其構(gòu)圖賦予了作品一種視覺(jué)運(yùn)動(dòng)和移動(dòng)平衡的感覺(jué)。

05

作為可持續(xù)性問(wèn)題的象征性聲明，這棵人造樹(shù)探索了人類與自然的關(guān)系以及我們?cè)谏鷳B(tài)系統(tǒng)中的作用。這棵樹(shù)的四個(gè)模塊中的每一個(gè)都是3D打印的，打印原料來(lái)自用過(guò)的外賣咖啡杯的紙漿。紙漿被染成靛藍(lán)，經(jīng)過(guò)印刷和雕刻，然后堆疊形成一個(gè)帶有角落和裂洞的柱狀結(jié)構(gòu)，這樣的結(jié)構(gòu)能夠支撐和保護(hù)生物和植物。

06

完美的比例和卓越的工藝在這個(gè)籃子上融合在一起，創(chuàng)造出既美麗又和諧的作品。作品以一種現(xiàn)代形式展示了對(duì)傳統(tǒng)日本竹籃工藝的驚人掌握，其互鎖環(huán)使用束針織制作。這部詩(shī)意的作品表達(dá)了人與自然之間的聯(lián)系，并將祖?zhèn)鞯牟牧虾图夹g(shù)與現(xiàn)代聯(lián)系起來(lái)。

07

這款籃子精致而堅(jiān)固，由細(xì)馬毛編織而成，創(chuàng)造出靈活的幾何設(shè)計(jì)，結(jié)合了古老的陶器形式，傳承并變換了縱橫五百年的朝鮮王朝的烏紗帽制作技術(shù)。利用馬毛纖維的天然彈性，將其穿在針上并編織成環(huán)，創(chuàng)造出既能表達(dá)生命之堅(jiān)韌，又能表達(dá)生命之美感的作品。

08

多余的古董燭臺(tái)和燭臺(tái)已被重新利用，創(chuàng)造出一系列三個(gè)雄偉而迷人的銀器組合。出乎觀眾意料的是，每一盞銀器頂部都戴著一對(duì)手工制作的上翹銀碗。該系列反映出了社交聚會(huì)的可持續(xù)性、豐富性和樂(lè)趣。

09

這件雕塑作品展示了對(duì)可持續(xù)發(fā)展的長(zhǎng)期承諾，并深深植根于 Tótora 自己所處的巴西社區(qū)，讓人回想起當(dāng)?shù)厥褂媚酀{和水建造房屋的傳統(tǒng)。該容器是使用 Tótora 自己發(fā)明的一種新材料制成的，他通過(guò)將廢棄的紙板廢料與水混合制成一種紙漿，然后在陽(yáng)光下曬干。器皿表面的泥土色調(diào)和粗糙紋理使這件作品具有難以確定的模糊性和觸感，介于軟木、木材和陶瓷之間。

10

這個(gè)容器由挖空的刺果英國(guó)紅杉制成，經(jīng)過(guò)噴砂處理，在質(zhì)地輕盈的夏季木材下露出更密集的冬季木材和零星的黃色邊材。這件作品在車床上雕刻而成，Lakelin 沿著紋理的輪廓?jiǎng)?chuàng)造出一種深沉的起伏形狀，帶有斑塊的啞光和光澤表面，突出了木材本身的圖案。

這個(gè)容器表面使用鐵溶液涂繪，喚起了對(duì)威爾士風(fēng)景的向往，那里的河流因鐵礦石而變成褐色。

11

這種單一的陶瓷形式使用定制的粘土混合物制成，由石器和智利銅礦的廢棄材料組成，賦予了作品獨(dú)特的質(zhì)地和豐富、深沉的色彩，講述了作者對(duì)地質(zhì)學(xué)的根深蒂固的迷戀。通過(guò)一種需要精細(xì)控制的古老技術(shù)，Casasempere 手工制作了盤繞的形狀，并將凸形壓入容器中。

這種滑坡和坍塌之間的平衡被仔細(xì)地利用，將粘土的自然品質(zhì)發(fā)揮到了極致，隱喻了人類在地球上不可磨滅的印記。

12

該系列的三件玻璃作品以涂鴉、流行音樂(lè)和畫家在畫布上分層的方式等多重影響為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)過(guò)多次吹制、澆鑄和燒制，形成了三件大型球狀作品。每次燒制都有可能毀壞作品，尤其是在這種規(guī)模下，尼爾森的當(dāng)代制法將玻璃制造工藝推向了與當(dāng)今息息相關(guān)的新方向。

13

與傳統(tǒng)珠寶首飾中寶石與構(gòu)成結(jié)構(gòu)支撐的貴金屬相輔相成不同，在這件首飾中，寶石已被用于制作整個(gè)胸針。彩色寶石碎片的薄片被分層和重疊，形成高對(duì)比的不透明部分，并使用彩色樹(shù)脂連接在一起。

14

為了展示對(duì)生皮革特性的非凡理解，纖細(xì)的皮革條帶被徒手盤繞——這是一種傳統(tǒng)上用于陶瓷的勞動(dòng)密集型技術(shù)，用以構(gòu)建一個(gè)看起來(lái)毫不費(fèi)力且優(yōu)雅的觸覺(jué)容器。在不使用模具的情況下創(chuàng)建，條帶寬度的變化創(chuàng)造了一個(gè)具有不同色調(diào)的分層表面，喚起觀看者的感官印象。

15

這款有力且充滿活力的粗陶作品結(jié)合了幾何形狀，創(chuàng)造出具有雕塑感的獨(dú)立作品。每個(gè)單獨(dú)的形式都經(jīng)過(guò)精心平衡和整體燒制，奇妙的規(guī)模被精致的水晶釉所抵消。該作品展示了對(duì)生產(chǎn)這些晶體所需的對(duì)煉金術(shù)的熱情和技術(shù)理解，以及對(duì)粘土在創(chuàng)作過(guò)程的各個(gè)階段如何表現(xiàn)的固有知識(shí)。

16

這個(gè)容器的古老形式與德國(guó)手工藝的傳統(tǒng)相呼應(yīng)，并在不對(duì)稱性上做文章，打開(kāi)四個(gè)移動(dòng)和傾斜的軸，將幾何形狀引入自然形式。以成熟樹(shù)根部木材的紋理和特性為指導(dǎo)，容器經(jīng)過(guò)單寧酸處理來(lái)加深顏色，內(nèi)部精細(xì)打磨來(lái)產(chǎn)生光滑的表面，外部拉絲來(lái)顯示出木材的生命結(jié)構(gòu)。

17

這套裝置得到了精心和專業(yè)的制作，結(jié)合了使用傳統(tǒng)宜興粘土板技術(shù)創(chuàng)作的十八件單獨(dú)的作品。該作品展示了對(duì)陶瓷工藝的享受和掌握，并且各個(gè)作品都融入了整體的對(duì)話中。釉面飾面應(yīng)用的變化創(chuàng)造了一系列美麗的柔和色調(diào)，為最終的燒制增添了色彩。

18

這個(gè)容器使用了當(dāng)?shù)夭少?gòu)的粘土并采用了南部非洲本土的傳統(tǒng)技術(shù)，包括手工纏繞、拋光和煙熏，是 Fani 的 iQweqwe 系列的一部分，在 isiXhosa 語(yǔ)言中，這個(gè)詞的意思是“硬殼”。

昆蟲外骨骼是 Fani 作品中的一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題，這個(gè)容器的輪廓通過(guò)同心重復(fù)圖案突出，并飾有詳細(xì)的標(biāo)記和鉚釘突起，創(chuàng)造出永恒和未來(lái)主義的作品。在素?zé)裏坪?，該容器被煙霧燒制，使其呈均勻的黑色。

19

參考傳統(tǒng)的芬蘭 Ryijy 掛毯，Huotari 通過(guò)使用陶瓷代替毛線，更新了藝術(shù)形式。手工制作的每一個(gè)微小的粘土碎片都被上釉和燒制，創(chuàng)造出數(shù)千個(gè)陶瓷片以后，它們被手工縫合到金屬底座上。各種尺寸和形狀的重疊部件類似于魚的鱗片，創(chuàng)造出精致而有觸感的作品，色彩組合鮮明，與形狀和質(zhì)地相得益彰。

20

這件大型漆器形似一顆大種子，表達(dá)了從遠(yuǎn)古到未來(lái)的生命之鏈以及支撐它的強(qiáng)大力量。作品分為兩部分，上部采用傳統(tǒng)的干漆造型技術(shù)塑造，其中亞麻布用泥土和漆料硬化。在六個(gè)月的時(shí)間里，亞麻布被分層并剃掉，以便在表面形成層狀的紋理，然后進(jìn)行摩擦和拋光。下部由桂木制成，表面通過(guò)雕刻來(lái)表現(xiàn)水的流動(dòng)。

21

這些玻璃顯示出非凡的精度，通過(guò)切割和窯爐成型，形成兩種不同的外形，然后進(jìn)行冷加工、手工打磨和定位，使它們部分重疊。完成手工雕刻后，Douglas 在玻璃表面蝕刻線條，探索二維繪圖和形成三維物體之間的界限空間，從而創(chuàng)造出具有深度錯(cuò)覺(jué)的作品。

22

該系列采用濕綠色木材制成，利用材料在干燥時(shí)的自然膨脹和收縮。這些極薄的碗用木旋床雕刻而成，然后用銅夾住并裝訂，這是對(duì)日本傳統(tǒng)的“金繼”技藝的一種認(rèn)可，并通過(guò)水處理來(lái)使表面呈現(xiàn)波浪形并變得扭曲。保持干燥和未上油，一個(gè)被燒焦，另一個(gè)染色，最后兩個(gè)未進(jìn)行任何表面處理，展示出木材的自然色彩。

23

Dumbung-jucho 指的是韓國(guó)建筑中的一個(gè)技術(shù)術(shù)語(yǔ)，用于創(chuàng)建將木柱放置在平坦基石上的建筑基礎(chǔ)。對(duì)于這件家具，Jung 將基石重新解釋為支撐坐姿。作品由兩部分組成，第一部分是用青銅鑄造的，并使用鉚釘連接到不銹鋼底座上，第二部分是由天然石材制成的凳子，通過(guò)磨平使其穩(wěn)定，并進(jìn)行倒角以減輕其重量。

24

這條長(zhǎng)凳通過(guò)試驗(yàn)易碎的宣紙來(lái)創(chuàng)造一個(gè)能夠支撐使用者體重的長(zhǎng)凳，將功能推向了極致。這種日本木制品中傳統(tǒng)上使用的大漆以前從未涂在這種材料上，紙經(jīng)過(guò)卷曲，然后經(jīng)過(guò)處理得到加強(qiáng)。然后用米膠將圈形連接起來(lái)，形成一個(gè)精美平衡的作品，給人一種自然環(huán)境的錯(cuò)覺(jué)。

25

數(shù)百條彩色拉鏈被單獨(dú)縫合在一起，然后縫合成一塊大布，這塊布采用西非阿坎人制造的傳統(tǒng)肯特布或基塔布的典型格紋圖案和構(gòu)造方法。這些拉鏈?zhǔn)遣皇軞g迎的西方衣物捐贈(zèng)的一部分，該作品講述了在全球化之后消亡的當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)。

26

十四世紀(jì)的粉青砂器古老工藝是韓國(guó)豐富的陶瓷傳統(tǒng)的一部分，這款陶衣拉絲陶瓷器皿借鑒了這一傳統(tǒng)，由兩個(gè)扔在輪子上的大碗組裝而成。

容器的表面進(jìn)行了繪畫一樣的處理，首先涂上陶衣，并刷上氧化鐵以形成大蕉樹(shù)圖案，然后涂上一層銀——這是一抹與歷史悠久的藍(lán)白并列而立的現(xiàn)代性。受 Lee Taejoon 著作的啟發(fā)，這件作品喚起了對(duì)風(fēng)景和時(shí)間層次的異國(guó)情調(diào)的向往。

27

單絲被一絲不茍地縫制在水溶性織物上，從而創(chuàng)造出了這件不朽的紡織作品。Jung 將線分層，創(chuàng)造出精致而空靈的景觀輪廓，然后將織物浸入水中，只留下線。這些線創(chuàng)造了三維深度，并組裝成一個(gè)寧?kù)o的單色構(gòu)造。

28

為這枚胸針選擇的意味和材料會(huì)混淆觀眾的期望，旨在營(yíng)造一種欺騙觀眾眼睛的觸感。Contreras 創(chuàng)造了一些東西，乍一看似乎是第二層皮膚，進(jìn)一步注意之后，才會(huì)發(fā)現(xiàn)它是一件裝飾性珠寶。由瓷器、陶器和皮革制成的兩種元素創(chuàng)作而成，并用可以組合成一體的薄紗包裹，這些組合件使用傳統(tǒng)珠寶技藝以銀制成。

29

這條項(xiàng)鏈結(jié)合了歷史建筑圖案，包括圓頂和涼亭，頂部飾有裝飾性皇冠和黑莓刺，采用手工鋸鋼制成。這種材料參考了十九世紀(jì)流行的柏林鐵制首飾，當(dāng)時(shí)的貴金屬被用于資助拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)。這些元素由一條銀鏈連接，并帶有一個(gè)由鑲在銀中的珊瑚玫瑰制成的扣環(huán)。

30

一句源于儒家思想的韓國(guó)諺語(yǔ)將人的性格比作器皿，這個(gè)雄心勃勃的不銹鋼碗就從這句諺語(yǔ)中得到了靈感，采用保持傳統(tǒng)工藝品質(zhì)的技術(shù)創(chuàng)造，同時(shí)通過(guò)使用計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)引入現(xiàn)代技術(shù)。鋼材經(jīng)過(guò)激光切割和微焊接，形成了一個(gè)在技術(shù)方面幾乎完美無(wú)瑕的雙壁碗。

該材料以精致和簡(jiǎn)約的方式進(jìn)行詮釋，手工拋光處理保留了表面的質(zhì)量，包括劃痕和細(xì)小的痕跡，這些都是對(duì)人類生活的隱喻。

2022年LOEWE羅意威工藝獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)

包括2021年LOEWE FOUNDATION羅意威工藝獎(jiǎng)得主林芳露在內(nèi)，來(lái)自設(shè)計(jì)、建筑、新聞、評(píng)論和博物館策展等領(lǐng)域的13位知名人物將組成評(píng)委會(huì)，從最終入圍作品中評(píng)選出2022年LOEWE FOUNDATION工藝獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

LOEWE羅意威基金會(huì)

LOEWE羅意威基金會(huì)是由Loewe家族第四代成員Enrique Loewe Lynch于1988年創(chuàng)立的私人文化基金會(huì)。如今，在他的女兒Sheila Loewe的帶領(lǐng)下，基金會(huì)繼續(xù)著宣傳文創(chuàng)事業(yè)、支持教育項(xiàng)目、保護(hù)詩(shī)歌、舞蹈、手工藝設(shè)計(jì)、攝影、建筑設(shè)計(jì)等藝術(shù)傳承的使命?；饡?huì)于2002年獲得了西班牙政府頒發(fā)的最高榮譽(yù)——藝術(shù)金牌勛章。

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歷屆獲獎(jiǎng)作品，可點(diǎn)擊下面鏈接查看：

2020

筆者：立風(fēng)

2019年日本九州大學(xué)產(chǎn)品創(chuàng)新專業(yè)碩士畢業(yè)，專注產(chǎn)品創(chuàng)新多年，設(shè)計(jì)作品榮獲紅點(diǎn)、A Design、日本設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)大賞、金點(diǎn)獎(jiǎng)等大獎(jiǎng)，曾服務(wù)過(guò)林氏木業(yè)、巴布豆、達(dá)旦酒店等多家品牌。

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