劉震云原著《溫故一九四二》是一部調(diào)查體小說，客觀性強(qiáng)，作者和單個人物的情感色彩較弱。

這樣的作品，想要改編成電影，難度極大。

馮小剛卻一心想要將其轉(zhuǎn)化成影像，歷經(jīng)二十年，數(shù)次重推劇本，終于拍出了電影《一九四二》。

為達(dá)此目的，馮小剛和編劇劉震云圍繞著1942年的河南災(zāi)情，梳理出了數(shù)條故事線和以老東家范殿元為首的近20個人物。

其中有一條線，暗藏在主線逃荒過程之中，那就是栓柱和星星的愛情。

張默飾演的長工栓柱與王子文飾演的地主家千金星星，上演了一段窮屌絲追求白富美的愛情故事。

整部《一九四二》熏陶的東西都是暗色的，包括人性，也包括歷史背景，溫暖和愛在大饑荒面前，都是轉(zhuǎn)瞬即逝的東西。

栓柱和星星的愛情是難能可貴的一抹顏色，就像一幅灰黑色調(diào)的畫，有一點明亮的顏色在里面點綴，這幅畫才好看。

然而，這場愛情也像影片中一條條消逝的生命一樣，不了了之。

栓柱和星星這兩個人物，原著里并不存在，是電影里新加的。

栓柱這個角色生動、典型、極具代表性。

在民國，長工是農(nóng)村社會最底層的勞動者。

他們是徹底的無產(chǎn)階級，吃住都在地主家，沒有任何屬于自己的固定資產(chǎn)，但是常常和東家的關(guān)系非常緊密，可信賴的長工往往是地主家不可或缺的角色。

電影中的栓柱就很得到東家的信任，逃荒路上，老東家把一家子的身家性命都交給他來守護(hù)。

星星，是典型的民國農(nóng)村地主家庭千金的形象。

因為很受寵，她們往往會被送進(jìn)縣城的學(xué)校念書，有一般女學(xué)生的浪漫情懷和驕傲矜持。

但因為家在農(nóng)村，又十分接近最底層的現(xiàn)實社會。

星星這個角色就是農(nóng)村女學(xué)生的代表，一方面，她即便在逃荒路上，也有舍不得放棄的堅持，另一方面，在面臨生死抉擇時，她又會做出果斷現(xiàn)實的選擇。

逃荒開始，少奶奶懷疑栓柱拿了自己的體己，栓柱蒙冤叫屈，對老東家說：“這荒，我不逃了！”

老東家這時想的是并不是逃荒，而是躲災(zāi)，路上需要幫工趕車照應(yīng)，遂使出了“殺手锏”，拿出女兒做誘餌。

這一下就戳到了栓柱的軟肋，他抱起星星上車：“有我在，到哪都沒有人欺負(fù)你?！?/p>

從此時星星的眼神中，可以看出，栓柱對她的愛慕和暗戀，她早就知曉，但卻有些不屑。

路上，栓柱對星星百般呵護(hù)。

日軍空襲，災(zāi)民亂作一團(tuán)，國軍匪兵趁亂開始搶劫，星星被強(qiáng)行抱走。

栓柱不顧危險，拼死救下星星。他手臂中彈，星星為其包扎，此時她的心里已經(jīng)不只是對于“長工栓柱”的擔(dān)心了。

而栓柱，也擔(dān)心著她的擔(dān)心，提醒她去找貓。

貓，是馮小剛在《一九四二》中設(shè)置的重要道具。

王子文進(jìn)組后就承接了照顧小貓的工作，而戲中的星星是個愛貓如命的人，她可以為了喂貓讓出自己的口糧，一路上抱著貓護(hù)著貓。

栓柱從美國記者白修德手里弄來了幾塊餅干，把星星叫到了無人之處。

范家的糧食被洗劫一空之后，星星這個養(yǎng)尊處優(yōu)、獨立好強(qiáng)的女學(xué)生，此刻的身份已經(jīng)徹底轉(zhuǎn)變?yōu)槿甜嚢ゐI的災(zāi)民，她見到栓柱掏出餅干的時候，瞪大眼睛想要吃。

栓柱“等不及了”，星星任憑他對自己上下其手，囫圇吞食著餅干。

栓柱并未得逞，得到的是一句“等災(zāi)過去了”的承諾。

此時，老范一家還沒有山窮水盡，還沒有“彈盡糧絕”。

階級，對于栓柱來說，曾經(jīng)是他和星星之間不可逾越的一條鴻溝。

在那個年代，長工想和東家大小姐之間產(chǎn)出愛情結(jié)果，是想都不敢想的一件事情，但是在一個特殊時期，可能會發(fā)生逆轉(zhuǎn)。

饑荒，讓栓柱以往情竇初開的幻想變成了希望，饑荒越嚴(yán)重，他和星星之間的差距就越小，他的希望也就越大。

星星念過書，比較驕傲，有優(yōu)越感。再加上階級的限制，她跟栓柱之間就永遠(yuǎn)有了一個距離。

但星星的身上又有些許叛逆和大膽，她對栓柱的冷漠并不是骨子里的，這讓那個距離忽遠(yuǎn)忽近，磨蹭著栓柱的心理，若非如此，可能栓柱也不會喜歡上這個地主家的女兒。

《一九四二》中，王子文的戲份不算多，進(jìn)組時馮小剛只跟她講了幾個重要的場景，其中就包括讓馮小剛特別難受的“殺貓”那場戲。

星星觀念的轉(zhuǎn)變，從那只貓身上可見一斑。

嫂子生孩子需要補(bǔ)營養(yǎng)之時，她貢獻(xiàn)了自己心愛的貓咪，對父親說：“我也要喝貓湯。”

然后架鍋燒火、撕掉書本，燉起了貓湯。

栓柱對星星的愛情表現(xiàn)得很明白，但是星星對于栓柱的感情，導(dǎo)演沒有特別明確的表現(xiàn)。

其實片中是有答案的，能感覺到星星之前跟之后對栓柱的態(tài)度不一樣。

栓柱在逃荒路上表現(xiàn)得不錯，他讓星星接受了，如果沒這個災(zāi)難星星這輩子都不可能接受栓柱。

但就在對栓柱的態(tài)度剛剛開始有所改觀的時候，星星受不了了。

她決定為了養(yǎng)活家人和自己能逃活命，靠著識字念過書的優(yōu)勢，賣身為妓女，在面包和愛情的抉擇上，她最終選擇了更為現(xiàn)實的那一個。

只留下栓柱，眼睜睜地看著心上人離去。

悲痛之余，已經(jīng)成了寡婦的花枝嫁給了栓柱，大年三十，二人借著洛陽城內(nèi)別人的炮聲拜了天地，也拜了自己。

第二天，花枝也賣掉了自己，為栓柱和孩子換來四升小米。

栓柱的婚姻，只持續(xù)了一天。

王子文拍最后一場戲時，一直以為星星是因為尊嚴(yán)，才借口吃得太飽而蹲不下去。

劉震云一語道破：“就是因為你餓了之后吃得太飽，所以已經(jīng)沒有什么尊嚴(yán)了。”

星星的命運起伏很大，從一個驕傲的女孩一下子變成一個自信自尊都不要的女孩兒，饑餓面前，大小姐的身份早就被她拋之腦后。

極度饑餓的時候，星星徹底放下了所有的情愛和尊嚴(yán)，這或許談不上什么生存智慧，但絕對是在那樣一個環(huán)境下最本能的選擇。

后來，身在陜西寶雞的星星不愿再回到延津，也不愿再見到認(rèn)識的人。

礙于時長，星星和栓柱的愛情戲，在最后的成片中刪掉了不少。

比如有一場戲，星星的前男友出現(xiàn)，栓柱與其發(fā)生爭執(zhí)，被星星扇了兩個耳光。

還有星星教栓柱識字的場面，以及后來星星承認(rèn)栓柱是自己男友的戲份，都沒有在正片中出現(xiàn)。

《一九四二》沒有面具，沒有修飾，赤裸裸地還原了一幕幕人類本性，以及無法改變、磨滅的原罪。

馮小剛聰明地設(shè)置了一個愛情戲，給出一個希望，同時隱藏了一個更大的失望。

亂世之下，栓柱善良、淳樸、簡單，還有些頑固，他只是地主家的一個老實可信的長工，但在逃荒以前他的生活中還是有著很多希望的，對于愛情的希望，對于更好生活的希望。

他為了愛情逃荒，可是災(zāi)荒一點一點剝落了他的希望，在經(jīng)歷了轟炸、饑餓、幻滅的愛情、模糊的婚姻和無數(shù)的生離死別之后，他終于赤裸裸地陷入了絕望之中。

栓柱代表了舊時中國一些農(nóng)民的思想，也代表了擁有懵懂愛情的20多歲的男性。

災(zāi)難面前他快速成熟起來，他信守承諾，對著火車罵了一句娘，返回原路尋找花枝的孩子；

面對日軍的威逼，他不顧老馬的勸說，對著日本人又罵了一句娘，丟掉性命。

這樣一個訴求簡單、個性鮮明的小人物，在他身上甚至看不到什么生存之道，他的戲份卻堪稱逃荒路上最溫暖也最悲情的部分。

他和星星的愛情故事，有暗戀，也有表白；有躲閃，也有迎合。

但動心變成了灰心，希望變成了絕望，整個過程變得極為荒誕。

只因它發(fā)生在1942年的河南，發(fā)生在逃荒路上。

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