2022年10月30日下午3:00，按圖索意——常磊絹本繪畫展在北京798太和藝術(shù)空間順利開幕，展覽開幕式由策展人高氏兄弟、學(xué)術(shù)主持島子、出品人賈廷峰及藝術(shù)家常磊、藝術(shù)家劉亞明、批評(píng)家王春辰先后發(fā)言致辭。

本次展覽展出藝術(shù)家絹本繪畫作品25件，由藝術(shù)家創(chuàng)作于疫情期間，有“圖讖” “鵲讖” “和象”與“不定過往”系列，主要的“圖讖”與“鵲讖”之“讖”是秦漢時(shí)期巫師、方士對(duì)未來事物吉兇的隱語與預(yù)言，在常磊的畫面中，他以深厚的摹古功力繪制高度還原的宋畫背景，首先將觀者引入平深高遠(yuǎn)的肅穆山水之中，但隨即近處破碎的瓷器、被揉碎報(bào)紙、死去鳥鵲的出現(xiàn)，又將觀者在剎那間拉回了現(xiàn)實(shí)，無聲地訴說著現(xiàn)處于世的矛盾、撕裂與疼痛。

另外不同形態(tài)的大象、水母、鐵絲網(wǎng)等等意象也多次出現(xiàn)在常磊的畫面中，成為了傳遞不可言說信息與情緒的載體與隱喻，等待著觀者“按圖索意”進(jìn)行更為深入的觀看與閱讀。

現(xiàn)場(chǎng)觀眾展現(xiàn)出對(duì)常磊作品的誠摯喜愛與強(qiáng)烈共鳴。

展覽將持續(xù)至2022年11月29日。

開幕現(xiàn)場(chǎng)

部分到場(chǎng)嘉賓簽名

縱觀常磊近二十多年來多種媒介的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，《圖讖》系列的誕生意味著其個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的形成與成熟。這些作品不僅標(biāo)志著他在藝術(shù)語言上的探索漸入佳境，更重要的是顯示出他作為一位富有人文素養(yǎng)與批判意識(shí)的當(dāng)代藝術(shù)家，運(yùn)用一種既富有傳統(tǒng)繪畫美感，又頗具當(dāng)代觀念藝術(shù)批判特色的視覺化春秋筆法對(duì)他所置身其中社會(huì)與世界做出了獨(dú)特的闡釋、判斷與批評(píng)……

——高氏兄弟

在常磊的絹本水墨作品中，始終存在著一種奇幻性，奇幻性的表征生成了凄迷、幽玄、恍惚的情景：其物象格致之工細(xì)與精湛，直逼明清瓷器原物真品，然它們卻往往是奪目的碎片雜陳以及鐵蒺藜的無盡糾葛；而其作為背景的紀(jì)念碑式的北宋山水，儼然不失“與山川神遇”的高古氛圍，卻又戛然而止，退遁深遠(yuǎn)，觸目所及是大片死禽與枯木的詭異之象。這些作品多被畫家題為“圖讖”。讖，驗(yàn)也，有預(yù)言、先驗(yàn)之意。

——島子

常磊這批《山水圖讖》作品創(chuàng)作于疫情期間，手法上假借北宋的山水畫法，使用古老的絹本，表面上看傾向于對(duì)自然和古典的描繪與再現(xiàn)——勾勒細(xì)致、刻畫嚴(yán)謹(jǐn)，用色與墨對(duì)畫面進(jìn)行層層渲染與疊加，展現(xiàn)出的是一份凝重、恬靜、崇高之美——“平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)”的曠達(dá)意境盡顯其中，一如宋人繪畫中的古意與蔚然之氣。但是，當(dāng)常磊在畫面的底部置放了一些散落破碎的瓷器，整體畫面的靜穆、和諧之美被頓時(shí)打破，一種荒誕和悖論充斥畫面，山河猶在與破碎之感，令人在矛盾中受到思想的沖擊與對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思。

——賈廷峰

部分展覽作品