《妻子的浪漫旅行6》正在熱播，選擇的四對夫妻分別是陸毅鮑蕾、陳喬恩艾倫、鄭鈞劉蕓、鄭凱苗苗。其他三對夫妻恩愛甜蜜，唯有鄭鈞劉蕓是一對歡喜冤家。話不過三句就吵起來，而且是真生氣，倆人都有一肚子委屈。

看他倆的思維，就像被搬了道岔的兩輛火車，不知情著相向而行，隨時有撞翻彼此的危險。

十多年的婚姻，都不知道他們是如何相處，怎樣磨合的，始終尿不到一壺。夠累的，二人誰都沒想過徹底改變這個模式，認(rèn)真去了解彼此，找到合適的路徑并做出讓步。

鄭鈞是稀里糊涂的一味妥協(xié)，只要不吵起來就行，但從不好好研究劉蕓為什么生氣，生氣的點(diǎn)在哪里，所以一直感覺自己讓著劉蕓，像個受氣的小媳婦。作為男人，他有著嚴(yán)重的大男子主義，保持獨(dú)立，堅持自我。殊不知在婚姻里講究的是相互融合、愛護(hù)、包容和理解。之前的失敗婚姻，并沒有使他反思如何在夢想與現(xiàn)實(shí)之間穿行。既然再次選擇婚姻，就不可能只是對方為他讓路。也許在經(jīng)歷了一次婚姻失敗后，他就想找個能管得住自己的人，恰巧劉蕓就是個不好惹的“針尖”。

直性子劉蕓，是那種管你什么藝術(shù)家不藝術(shù)家的，你先是我丈夫，我是為婚姻而來，我小女人的姿態(tài)，做丈夫的就得接著，想哭想鬧了你得由著我，姐壓根就沒想做成功男人背后的女人，姐不管你多大名氣，到了家庭你就是我丈夫。

劉蕓這么多年，都不會唱幾首鄭鈞的歌，更不知道他的工作內(nèi)容，只知道他是個藝術(shù)家，但不清楚藝術(shù)家的內(nèi)涵都包括啥。寫歌唱歌是你的事，能寫就寫，不能寫就不寫，跟我沒多大關(guān)系，我不知道藝術(shù)家的創(chuàng)作性，也不曉得那些膾炙人口的歌曲不是在煙火中熏出來的，更不明白這是自我意識、個性釋放下的產(chǎn)物，是思想超脫后的獨(dú)鳴。他需要和諧、安靜、廣闊、自由來冥想和創(chuàng)作，而不是夫妻間瑣碎的小日子以及柴米油鹽醬醋茶，也不是卿卿我我，你儂我儂的愛情至上的眷侶神話。

劉蕓的個性很鮮明，直性子，看著大大咧咧，其實(shí)特別敏感和情緒化。她想把鄭鈞當(dāng)作丈夫的角色時，鄭鈞就不能有藝術(shù)家的冷僻，他就該像男人那樣去溫暖、寵溺、包容女人。

感覺劉蕓只在被人提醒的情況下，才會意識到鄭鈞是個藝術(shù)家，他不同尋常的個性是需要被理解的，不應(yīng)該按照常人的慣性來要求他。

不禁疑問，沒有對藝術(shù)家的崇拜當(dāng)初怎么結(jié)的婚，鄭鈞吸引他的是什么？是酷？是名氣？是財力？如果是才華，怎么也會想到嫁給不食人間煙火的藝術(shù)家，就不可能用家常丈夫那樣去要求他吧，是否意味著要為藝術(shù)家多犧牲一些自我來成全他的獨(dú)特性及公眾化。

劉蕓作為一名演員，如果說事業(yè)心強(qiáng)，為了自己的事業(yè)也行，怎么看她都像一個嫁入豪門安享生活的小女生，要事業(yè)沒事業(yè)，要婚姻不和諧，做夢的女孩，要人慣要人寵，在自己的小天地里坐享其成一切女人該有的財富、情感、地位、名氣和大姐大。

如果她看中的是鄭鈞的個性，就不該想著把他變成自己向往的樣子。

而鄭鈞，藝術(shù)家的標(biāo)簽使他放浪灑脫，以此作為藝術(shù)創(chuàng)作的借口。想一直活在自己的世界里呼風(fēng)喚雨。他敷衍婚姻，不想盡太多責(zé)任，覺得一切都該為自己的事業(yè)讓路，所以他從來沒用心去了解劉蕓，只在劉蕓火暴脾氣的震懾下回避爭吵，惹不起咱躲得起。恰巧劉蕓十分較真，不吵出個子丑寅卯決不罷休，我有理，我一直有理。

很多年前有一篇《門縫里看婚姻》的文章，里面說，婚姻里總是素質(zhì)高的一方傾斜向下，素質(zhì)低的一方向上夠著，只有這樣，彼此才能相處下去，當(dāng)對接到一個頻道時，就同頻共振、和諧共生了。

婚姻，是兩兩相造和兩兩被造。點(diǎn)對點(diǎn)的改造是捷徑。可他們兩人就跟稀里糊涂搭錯了車，交集少，甚至避讓，連方向都是擰著的，不吵架根本不可能。

也許不打不相識，相愛相殺，就是兩個彼此不服彼此的人之間的相處方式。

剪不斷，理還亂，真是一對歡喜冤家。

文字丨張弘

圖片丨網(wǎng)絡(luò)