上周末，魯豫觀影團(tuán) 2023春日特別放映活動(dòng)“波蘭電影展映”正式開啟�；顒�(dòng)第一場(chǎng)，我們帶影迷去看了兩部?jī)?yōu)秀的波蘭電影作品：《冷戰(zhàn)》和《我從不哭泣》。

這兩部電影都曾參展過(guò)國(guó)內(nèi)的電影節(jié)：《冷戰(zhàn)》于2018年在戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)后，同年來(lái)到中國(guó)參展上海電影節(jié)，備受好評(píng)�！段覐牟豢奁芬苍�2021年第八屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)上獲得“金絲路獎(jiǎng)”主競(jìng)賽單元最佳影片，并于同年入圍了金雞國(guó)際影展主競(jìng)賽單元。

魯豫在開場(chǎng)時(shí)提到這次活動(dòng)的緣起——2021年年底，波蘭電影《盲琴師》在中國(guó)上映，當(dāng)時(shí)我們?yōu)殡娪芭e辦了首映禮觀影活動(dòng)，那次活動(dòng)也得到了使館文化處的大力支持。在那之后，雙方有了一個(gè)想法：把更多優(yōu)秀的波蘭電影推薦給大家。

不可否認(rèn)，東歐電影是世界電影長(zhǎng)河中的一道獨(dú)特風(fēng)景，而波蘭電影又是這道風(fēng)景線中不可忽視的坐標(biāo)。以瓦伊達(dá)、卡瓦列羅給奇、福特、蒙克等人為首的“波蘭電影學(xué)派”，曾在20世紀(jì)50年代馳騁于歐洲，將波蘭人民的苦難經(jīng)歷搬上大銀幕，震撼了世界。

70年代，扎努西、基耶洛夫斯基等人對(duì)于人類道德問題的焦慮凝視以及富有哲思的表達(dá)，又讓波蘭電影更加具有世界影響力。而在政治轉(zhuǎn)型之后，波蘭電影如同經(jīng)歷了一場(chǎng)猛烈的暴風(fēng)雨，遭遇重重阻力和難關(guān)，沉寂十年后，終于在新世紀(jì)走出泥沼，重新崛起。

從早期的“波蘭電影學(xué)派”到90年代后的波蘭當(dāng)代電影人，他們創(chuàng)作出眾多杰出的電影作品，讓波蘭成為世界電影地圖中的一座寶庫(kù)。正如電影放映前使館文化處主任馬志偉先生所說(shuō)，“波蘭擁有豐富的電影遺產(chǎn)，跨越數(shù)十年，擁有許多杰出的電影作品、導(dǎo)演和攝影師，對(duì)電影史產(chǎn)生了重大影響�！�

我們很開心能借由這次活動(dòng)，和眾多電影愛好者一起走進(jìn)波蘭電影，了解波蘭電影的特別之處。為此，觀影團(tuán)專門手繪設(shè)計(jì)出四款影片專屬票根，送給現(xiàn)場(chǎng)影迷留作紀(jì)念。

另外，使館文化處也特別定制了明信片以及波蘭旅游手冊(cè)送給大家。

現(xiàn)場(chǎng)，馬志偉先生還準(zhǔn)備了三份“驚喜禮包”（包含：波蘭電影和波蘭美食書籍、波蘭地圖以及波蘭紀(jì)念水壺）隨機(jī)派發(fā)給觀眾。

兩場(chǎng)電影放映之間的茶歇時(shí)間，也準(zhǔn)備了波蘭特色甜點(diǎn)和飲品，希望可以讓影迷們擁有更為豐富和愉快的觀影體驗(yàn)。

活動(dòng)當(dāng)天，放映的兩場(chǎng)電影分別是波蘭導(dǎo)演帕維烏·帕夫利科夫斯基（Pawel Pawlikowski）2018年的作品《冷戰(zhàn)》和波蘭青年導(dǎo)演彼得亞雷·多瑪列夫斯基（Piotr Domalewski）2020年的作品《我從不哭泣》。

《冷戰(zhàn)》的故事始于1949年的波蘭，彼時(shí)，第二次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束。音樂家維克多在波蘭籌建了一個(gè)青少年民族音樂演出團(tuán)，靠演出傳統(tǒng)波蘭歌舞來(lái)輸出國(guó)家文化，并在此過(guò)程中結(jié)識(shí)了身世復(fù)雜的女孩祖拉。隨著時(shí)間推移，兩人墜入愛河，開啟了一段激烈而動(dòng)蕩的情感之路，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)二十年。這二十年間，他們分分合合，最終以一種決絕的方式走到了一起。

影片中，你可以看到在那樣的時(shí)代背景下，一批藝術(shù)家的人生縮影。他們逃離祖國(guó)，在異國(guó)他鄉(xiāng)無(wú)根漂泊；他們的個(gè)人情感在動(dòng)蕩的時(shí)局中顯得如此微茫卻又如此熾烈。導(dǎo)演以舊時(shí)代作為背影，拍出一個(gè)“有情人難成眷屬”、“為了愛情可以把世界拋至腦后”的故事。

攝制組花了約一個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行勘景，又花了半年時(shí)間進(jìn)行討論和準(zhǔn)備，2017年1月開機(jī)，8月殺青，影片輾轉(zhuǎn)于波蘭、克羅地亞和巴黎，拍攝周期長(zhǎng)達(dá)7個(gè)月。

《冷戰(zhàn)》采用的是黑白影像，4:3畫幅，帶著往日氣息的配樂，視聽語(yǔ)言極為突出。導(dǎo)演帕夫利科夫斯基曾在采訪中講過(guò)，自己之所以決定采用4:3的畫幅，是因?yàn)橛X得這種寬高比“非常適合拍攝單人和雙人肖像式鏡頭”，他希望《冷戰(zhàn)》能夠有更多深度。

至于為什么會(huì)采用黑白影像，魯豫也在映后分享時(shí)提到了這一點(diǎn)：導(dǎo)演帕夫利科夫斯基曾在一次采訪中透露，自己原本想用的是彩色攝影，但是后來(lái)他發(fā)現(xiàn)，根本找不到一種既符合那個(gè)時(shí)代又符合影片故事的色彩，所以最終還是選用了黑白。

她還提到帕夫利科夫斯基是一個(gè)有著極深音樂底蘊(yùn)的人，“他本身應(yīng)該是一個(gè)很出色的爵士鋼琴演奏家，所以影片中的音樂表達(dá)得太好了，幾乎每一次燈光暗去、電影黑場(chǎng)、重新亮起時(shí)，你幾乎不需要看畫面，只聽音樂的表達(dá)就能夠知道主人公此刻是在哪里，因?yàn)樗魳返某尸F(xiàn)形態(tài)是完全不同的，運(yùn)用得非常好�！�

魯豫喜歡帕夫利科夫斯基干凈利落、簡(jiǎn)潔明快的視聽表達(dá)，“他沒有一句廢話，比如提到女主的背景，就一句話：‘我爸以為我是我媽，我用刀告訴他我不是�！@一句話就把這個(gè)女孩的背景交待得清清楚楚。包括音樂的使用，也沒有任何一點(diǎn)點(diǎn)多余。我特別喜歡這種不浪費(fèi)、不廢話的導(dǎo)演，這部影片如果換一個(gè)不太高明的導(dǎo)演來(lái)拍，一個(gè)半小時(shí)根本完成不了�！�

在《冷戰(zhàn)》結(jié)尾處，銀幕上打出一行字幕：“獻(xiàn)給我的父親母親”。影片中男女主人公的名字——維克多（Wiktor）和祖拉（Zula），其實(shí)也是導(dǎo)演帕夫利科夫斯基父母的名字。

帕維烏·帕夫利科夫斯基1957年生于華沙，他的父親行醫(yī)，母親是華沙大學(xué)的英語(yǔ)老師。在帕夫利科夫斯基眼中，父母雙方都是同樣強(qiáng)勢(shì)的人，誰(shuí)也不愿意讓步，誰(shuí)都無(wú)法妥協(xié)——“他們彼此依賴，卻又水火不容。他們都愛著對(duì)方，卻又都無(wú)法與對(duì)方長(zhǎng)期相處�！�

他們結(jié)婚、背叛、離婚、再婚、再離婚，經(jīng)歷了40年左右的分分合合，最后依然在一起，并在距離柏林墻被推倒不久之前雙雙去世。所以《冷戰(zhàn)》也是導(dǎo)演向父母情感致敬的一部電影。

魯豫在映后提到，帕夫利科夫斯基是長(zhǎng)大以后才知道，自己的父親原來(lái)是猶太人，奶奶竟然是死在奧斯維辛集中營(yíng)。當(dāng)年，他的父親因?yàn)椴ㄌm1960年代的“反猶浪潮”而先行逃往德國(guó)。導(dǎo)演在14歲那年，又跟隨母親從華沙逃到英國(guó)倫敦，一住就是半輩子，直到拍攝《修女艾達(dá)》時(shí)才重返華沙定居。

導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“有些人，整個(gè)前半生都用來(lái)想方設(shè)法逃離自己的故土，再用整個(gè)后半生來(lái)想方設(shè)法重歸故里——我就是這種人�！� 而這種異鄉(xiāng)來(lái)客的無(wú)力感和漂浮感以及找尋自我身份認(rèn)同時(shí)的情感掙扎也能夠在觀影時(shí)感受得到。

很多影迷在提到《冷戰(zhàn)》時(shí)，有人會(huì)形容它是“波蘭版《芳華》”，也有人說(shuō)它是“音樂版《甜蜜蜜》”，而在魯豫看來(lái)，“它是一部描寫了愛情的電影，但不是一部愛情片�！�

“我一直認(rèn)為，在每一種語(yǔ)言、每一個(gè)民族的電影表達(dá)中，都會(huì)有屬于自己民族特有的一些母題。波蘭電影的母題可能包括二戰(zhàn)、猶太人的命運(yùn)以及一些跟前蘇聯(lián)相關(guān)的話題，此外還有個(gè)人信仰的一些探討。這些母題在這部影片中，你基本都能感受到。但不管是什么民族，說(shuō)著什么樣的語(yǔ)言，有一些話題和情感是人類共通的。

就像我剛剛所講，一開始我以為《冷戰(zhàn)》是一部愛情片，但看完后我會(huì)覺得它不完全是一部愛情片，因?yàn)檫@部影片更打動(dòng)我的或者說(shuō)讓我覺得更殘酷的，并不是愛情的失去，而是一個(gè)人‘無(wú)根的狀態(tài)’——當(dāng)你把自己從一塊土壤中連根拔起、去到一個(gè)新的地方，無(wú)法扎根，像浮萍一樣，這種失重的狀態(tài)足以殺死人。

這部影片貌似講的是一段蕩氣回腸的愛情，或者是愛情如何被時(shí)間、被大的歷史環(huán)境所破壞，讓人無(wú)處逃遁的故事，然而在我看來(lái)，它更多是在講：其實(shí)殺死愛情的不是一個(gè)大時(shí)代，可能更多是真實(shí)的生活，但當(dāng)把一對(duì)情侶放到一個(gè)大時(shí)代背景之下，生活當(dāng)中的很多細(xì)節(jié)便可以暫時(shí)忽略不計(jì)，它恰恰挽救了這樣一段愛情。

影片中的男女主人公，彼此之間差異很大，如果是在一個(gè)非常平和、波瀾不驚的生活狀態(tài)里，他們的情感可能早就被生活磨得很平，很可能最后兩個(gè)人就分開了。但在這部影片里，恰恰是大時(shí)代‘挽救’了他們的愛情，恰恰是大時(shí)代把他們逼得無(wú)處躲藏，讓兩個(gè)如此弱小的人在面對(duì)大時(shí)代的時(shí)候只有彼此，所以我認(rèn)為，大時(shí)代某種程度其實(shí)幫助了他們的情感。最后殺死他們的其實(shí)不是情感的淡漠，而是一種失重感、無(wú)力感、無(wú)根的感覺，所謂生活中不能承受之重或之輕。”

有觀眾說(shuō)，這部電影不僅片名精彩，后勁也很大�！白铋_始看的時(shí)候以為這是一個(gè)愛情故事，感覺片名有一些些不太搭，但看到后面他們兩個(gè)人互相拉鋸時(shí)，發(fā)覺這是另外一種‘冷戰(zhàn)’，就覺得這個(gè)名字取得蠻精彩的。而且這部電影的后勁也挺大的，一開始觀看過(guò)程中沒有太多感覺，但坐在這兒聽您（指魯豫）講的時(shí)候就開始哭。我自己曾經(jīng)有一年的時(shí)間，整個(gè)人在歐洲到處亂逛，也會(huì)有一種漂浮不定的情緒，感覺和影片中的情緒蠻像的，就是您所說(shuō)的那種‘無(wú)根的情緒’。”

還有影迷分享了自己很喜歡的一場(chǎng)戲：祖拉從巴黎回到波蘭后，維克多想要回到波蘭去找她，但因?yàn)樽约骸俺鎏诱摺钡纳矸荩苯踊厝?huì)付出很大代價(jià)，其實(shí)他有更迂回的方法回到波蘭，但維克多沒有那樣做，最終還是遵從內(nèi)心，直接回到波蘭去找祖拉。一個(gè)女孩說(shuō)這個(gè)情景特別觸動(dòng)她：“男主角這一刻在我心中，他的人格，他作為藝術(shù)家的尊嚴(yán)都保全了，這也是我很喜歡這部電影的一個(gè)原因�！�

有觀眾不理解最終驅(qū)動(dòng)男主回國(guó)的究竟是“歸屬感”還是愛情？關(guān)于這一點(diǎn)，魯豫也和現(xiàn)場(chǎng)其他影迷分別給出了自己的解讀。在魯豫看來(lái)，這其中當(dāng)然有愛情因素存在，但它并不是全部，最終讓男主決定回國(guó)的，可能還是因?yàn)樗胍Y(jié)束長(zhǎng)久以來(lái)一直漂浮的狀態(tài)，找回“歸屬感”，找回真正屬于自己的生活，即便要付出代價(jià)，即便會(huì)痛苦，卻能讓人踏實(shí)。

而一位來(lái)自比利時(shí)的影迷說(shuō)，從歐洲人的視角來(lái)看，這就是一個(gè)愛情故事——“在我們歐洲人眼里，什么事兒都是愛情的事兒，Everything is about love.”

當(dāng)天放映的第二場(chǎng)電影《我從不哭泣》，是以波蘭務(wù)工者在國(guó)外打工的生活為背景，用一種尖銳的現(xiàn)實(shí)視角呈現(xiàn)出這一群體及背后的家庭所面臨的困境。導(dǎo)演彼得亞雷·多瑪列夫斯基（Piotr Domalewski），1983年4月17日出生在波蘭波德拉斯基，是獲獎(jiǎng)最多的波蘭青年導(dǎo)演之一，他一直沉迷于用日常簡(jiǎn)單的故事來(lái)探討常見的社會(huì)問題。

《我從不哭泣》的劇本是導(dǎo)演根據(jù)他身邊人的故事改編而成，影片講述了一個(gè)發(fā)生在波蘭和愛爾蘭的現(xiàn)代故事：17歲的小鎮(zhèn)姑娘奧拉，抽煙、酗酒、性格堅(jiān)韌又叛逆。她的父親遠(yuǎn)在愛爾蘭務(wù)工，父親曾答應(yīng)她，只要她拿到駕照，就給她買輛車。可奧拉卻第三次掛掉了路考。正在發(fā)愁如何是好的時(shí)候，奧拉接到一個(gè)消息：父親在一場(chǎng)嚴(yán)重的工地事故中喪生。因?yàn)閶寢尣欢⒄Z(yǔ)，又要照顧身體殘疾的弟弟，這個(gè)帶回一家之主遺骨的重任便落在了奧拉身上。她獨(dú)自前往愛爾蘭，準(zhǔn)備運(yùn)回父親的遺體。

對(duì)于奧拉來(lái)說(shuō)，過(guò)去這些年父親一直都是缺席的存在，幾乎就像“陌生人”。但當(dāng)她來(lái)到愛爾蘭，開始深入調(diào)查父親的生活之后，父親的面貌開始被一點(diǎn)一點(diǎn)拼湊出來(lái)，而整個(gè)“尋父”的過(guò)程最終也導(dǎo)致奧拉做出了幾個(gè)人生中的重要決定。

在影片放映結(jié)束后，魯豫向現(xiàn)場(chǎng)觀眾拋出了三個(gè)問題，想和大家一同交流探討：

1、女孩最后為什么要搶過(guò)靈車把它開跑？

2、女孩為什么要把父親的那筆錢留給他的女朋友？

3、女孩從頭到尾都是特別酷誰(shuí)也不吝的樣子，但為什么到最后她又哭又笑？

每個(gè)人都給出了自己的解讀，有觀眾認(rèn)為，女主在影片里遇到的那些男性形象，其實(shí)都代表了一些父愛的碎片�！耙�?yàn)槎际且恍┏墒炷行缘慕巧�，�?duì)她都是非常友善的，她也是在尋找父親的這一旅程中，通過(guò)這些碎片去觸碰到溫暖的父愛，最后能夠?qū)ψ约旱母赣H接納與和解。”

還有一位影迷說(shuō)，結(jié)尾處女孩的哭泣讓她想到了虹影在《饑餓的女兒》里寫的一段話：“在母親與我之間，歲月砌了一堵墻。看著這堵墻長(zhǎng)起草叢灌木，越長(zhǎng)越高，我和母親都不知怎么辦才好。其實(shí)這堵墻脆而薄，一動(dòng)心就可以推開，但我就是沒有想到去推�！�

在這位影迷看來(lái)，奧拉最后的眼淚，也是源于她和父親之間的遺憾，“直到她父親去世以后，她才稍微了解了一下他。然后也感嘆，即便有文化差異，但每一個(gè)家庭之間的境遇卻又是如此相似�！�

戲里，女主奧拉尋父，逐漸拼湊出父親的模樣。戲外，導(dǎo)演多瑪列夫斯基也曾表達(dá)過(guò)，他個(gè)人花了很多年在試圖建立一條通道能夠接近他的父親，認(rèn)知他的父親。魯豫在看完電影后也表示，沒有想到自己會(huì)被這樣一種父女關(guān)系所打動(dòng)。

在談到對(duì)女人公的感受時(shí)，她說(shuō)雖然這個(gè)女孩從頭至尾都表現(xiàn)出一副特別酷、特別叛逆的樣子，但在她看來(lái)，叛逆有時(shí)候其實(shí)也是一種自我保護(hù)機(jī)制，“當(dāng)你面對(duì)世界時(shí)，如果你特別弱小，你做不了任何事情，那么你表現(xiàn)出的那種叛逆其實(shí)就是一種自我防御。”

上周末放映的兩部影片，都是導(dǎo)演獻(xiàn)給父母的作品。一部是情感上的致敬，一部是關(guān)系上的探討。馬志偉主任說(shuō)，這兩部電影都是探索人類經(jīng)驗(yàn)復(fù)雜性的有力影片，通過(guò)愛、家庭和自我掙扎的主題，為大眾提供了一個(gè)超越文化和國(guó)界的了解人類靈魂的窗口。

魯豫覺得，無(wú)論是講述上世紀(jì)50年代的愛情悲歌，還是描繪現(xiàn)代人日常的生活苦曲，人類的悲歡離合都是相通的，即使站在不同的時(shí)間、不同的地點(diǎn)去觀望，我們也一樣能夠感同身受。

希望這兩部電影可以為大家提供一次有意義的觀影體驗(yàn)，讓大家對(duì)波蘭電影擁有更多的了解與興趣。