我最近迷上了看小說，剛剛看完的《死亡萬花筒》《白夜行》《嫌疑人X的獻身》所描繪的頁面，還不停的在我的腦海里回放著。

人們都喜歡看故事，因為故事里面有沖突，人們更愛看小說，那是因為小說情節(jié)設(shè)計的本質(zhì)就是設(shè)計有抗?fàn)幍墓适?，情?jié)里有了抗?fàn)?，那么也就有了沖突；有了沖突，也就能夠讓故事變得跌宕起伏，逐漸也將內(nèi)容推向了高潮。

抗?fàn)幍倪^程越激烈，那么獲得的效果就越好，為什么大家都喜歡看悲劇，無論是《羅密歐與朱麗葉》還是《梁山伯與祝英臺》，都能夠看出他們對家族、命運的抗?fàn)?，所以整個故事才讓大家感覺到精彩。

為什么大家看的各種小說在寫到男主和女主幸福地生活在一起后，基本都已經(jīng)是為結(jié)尾做鋪墊了。其實這是因為故事的沖突和抗?fàn)幰呀?jīng)結(jié)束了，如果沒有新的沖突出現(xiàn)，那么故事也就會變得平平淡淡，沒有辦法吸引讀者。

這一切都是我在看完《安.蘭德的小說寫作課》后收獲的感想和領(lǐng)悟。

安.蘭德是一名崇尚理性的作家，她創(chuàng)作的《阿特拉斯聳聳肩》的銷量僅次于《圣經(jīng)》，被譽為對美國影響最大的10本書之一，全球累計銷售近億冊。而這本書是她為朋友們開設(shè)的10堂“小說寫作課”的內(nèi)容，被學(xué)生們整理出來的講義匯編，雖然并非她的親自書寫，但是也足夠讓我受益匪淺。

在書中，安·蘭德將寫作去神秘化，探討了小說寫作中潛意識與靈感的關(guān)系，分析了小說寫作的四大要素：主題、情節(jié)、人物塑造與風(fēng)格，幫助我們梳理創(chuàng)作思路，教會我們?nèi)绾畏e累創(chuàng)作素材，找到自己的風(fēng)格。

看完本書后，對我感觸最深的主要是這2點，我相信也可以幫助到你：

01|如何才能夠讓自己有無限的靈感

我相信寫作的人們都有這樣的經(jīng)歷，很多時候盡管前面堆滿了素材，不知怎么地我們硬是半天憋不出一個字，而有的時候，明明沒有寫作的想法，但是靈感就如同開了閘的水龍頭，總是“嘩嘩”地往外冒。

很多人好奇，認為靈感就是這樣，有時有有時無，但是安·蘭德提出了一個新鮮的想法，她認為這與你潛意識里的知識儲備量相關(guān)。你有了足夠多的知識儲備，靈感才會源源不斷。 假如將潛意識比作計算機，那顯意識就是操控計算機的人，寫作就是用顯意識利用潛意識進行輸出。想要擁有無限的靈感，那就需要讓硬盤里儲存足夠多東西，這樣在潛意識里調(diào)取、搜尋時，才能夠收獲我們的答案。 那如何向“硬盤”中儲存知識呢？這里有個建議就是多進行閱讀，但不能是泛讀，更不能草草瀏覽，而是用正確的方法去閱讀。

最常用的方法就是做讀書筆記，對哪句話，哪個詞有想法和思考，就及時記錄下來。讀完書后，寫下閱讀心得或者書評。這樣不僅印象深刻，在我們之后寫作的時候，也能夠輕松調(diào)取。

02|如何塑造讓人印象深刻的人物？

我之前也寫過小說，寫了差不多4~5章，但是讀者說我人物刻畫得不自然，所以想要取經(jīng)的我特地去翻閱了這部分。

作者給出的建議是，如果我們想要刻畫某一類人，就需要我們觀察他的行動和話語，因為了解人的性格和形象，最好的方式就是看他實際的表現(xiàn)。

我們設(shè)計人物的時候，塑造的這個人物是完整的，他的言行有內(nèi)在的一致性。人物行動必須與你對人物動機的理解應(yīng)該是一致的。

為什么需要這樣呢？因為只有這樣的人，他的一切行為才會顯得合理，這樣加上沖突和矛盾點，才不會顯得特別突兀。不然，你會覺得人物的內(nèi)心沒有任何驅(qū)動力，會覺得這個人物“不立體”，甚至還會存在的不合理。 想要塑造有識別度、深刻的人物，一定要把這個人物的方方面面融合成一個整體。這樣在我們看到這個人物做事的時候，就能夠了解到他的性格和動機，只有這樣才能夠讓大家覺得人物是生動形象的，活靈活現(xiàn)的。

我相信，如果你要寫小說，不妨跟隨這位寫作大師刻意練習(xí)，我相信你也能夠?qū)懞眯≌f。書里把卡文的原因，文學(xué)的特殊形式這些細微的知識點都有涉及，真的會讓你收獲良多。