中國近現(xiàn)代美術(shù)期刊集成（第三輯）

《藝風(fēng)》專輯

李超 主編

2023年4月

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內(nèi)容簡介

《中國近現(xiàn)代美術(shù)期刊集成》（第三輯）由上海大學(xué)李超教授主編，本書收錄近現(xiàn)代重要的美術(shù)期刊《藝風(fēng)》，共45期，實際上是《藝風(fēng)》專輯?！端囷L(fēng)》系中國1933年至1937年間重要的美術(shù)期刊。主編孫福熙（1898—1962）有旅歐經(jīng)歷，促使該雜志與中國留法藝術(shù)學(xué)會互動頻繁。該刊內(nèi)容豐富、圖文并茂，于1934年出版《藝風(fēng)·中國留法藝術(shù)學(xué)會專號》、1936年出版《藝風(fēng)·現(xiàn)代藝術(shù)專號》等重要專號，具有重要的文獻(xiàn)價值。

《藝風(fēng)》包含了主編孫福熙，以及徐悲鴻、常書鴻、陳士文、貢滋棻、曾仲鳴、董作賓、顧一塵、荊有麟等460余位作者，約4800頁。本書共分十冊，對這些內(nèi)容均作原汁原味的影印出版。第一冊前有期刊題解，敘述了《藝風(fēng)》的基本信息、產(chǎn)生的背景情況、期刊的主要構(gòu)成與內(nèi)容。第一冊有全書總目，每冊前均有分目錄，第十冊有作者索引與篇目，以便于讀者查詢。期刊若有彩色封面與彩圖，則以彩色印刷，插在每冊最前。

在此有兩點需加以說明：一、《藝風(fēng)》據(jù)傳至1937年3月終刊，但據(jù)目前已知的材料，《藝風(fēng)》結(jié)刊于1936年11月，尚未發(fā)現(xiàn)1937年的3期；二、本書第十冊收錄《藝風(fēng)》第四卷第一期、第四期、第五、六期（合刊）、第七、八、九期（合刊）。按期數(shù)，似缺第二、三期，但事實上，這第二、三期（合刊）并未如期出版，第四卷第四期封面后的編輯語對此作了說明：“本刊四卷第二三期合刊‘現(xiàn)代藝術(shù)專號’，因制版與排印上較為繁復(fù)，以致延誤時日，今先出版第四期，尚希鑒諒”。而其內(nèi)容即為第七、八、九期的“現(xiàn)代藝術(shù)專號”，可知第四期第二、三期合刊實際上就是后來出版的第七、八、九期合刊。

作者簡介

李超，2004年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，獲博士學(xué)位。上海美術(shù)學(xué)院原副院長、二級教授、博士生導(dǎo)師。上海大學(xué)偉長學(xué)者，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)學(xué)科帶頭人，上海大學(xué)藝術(shù)學(xué)學(xué)科帶頭人。上海美術(shù)學(xué)院國家一流專業(yè)美術(shù)學(xué)專業(yè)負(fù)責(zé)人。中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員，中國文藝評論家協(xié)會造型藝術(shù)委員會委員，上海美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事。曾任劉海粟美術(shù)館副館長。2009年專著《中國早期油畫史》獲得首屆“中國美術(shù)獎·理論評論獎”。2018年主持國家社科基金藝術(shù)學(xué)重點項目“中國近現(xiàn)代繪畫作品海外收藏”。2020年擔(dān)任國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目“中國近現(xiàn)代美術(shù)國際交流文獻(xiàn)研究”首席專家。

主要學(xué)術(shù)成果有：專著《上海油畫史》、專著《中國現(xiàn)代油畫史》、專著《中國早期油畫史》、專著《中國近現(xiàn)代美術(shù)文獻(xiàn)十講》、專著《上海的客廳》、主編《中國油畫研究系列》、主編《中國近現(xiàn)代美術(shù)期刊集成》、主編《中國近代藝術(shù)文獻(xiàn)叢刊·美術(shù)卷》等。主要策劃展覽有：2017年“杏林?jǐn)X英——全國高等美術(shù)院校學(xué)生優(yōu)秀作品邀請展”、2018年“師壇錦瑟——全國高等美術(shù)院校教師優(yōu)秀作品邀請展”、2019年“春華秋實——中國高等美術(shù)教育文獻(xiàn)展”、2018年“中國近現(xiàn)代美術(shù)資源研究系列展——決瀾社文獻(xiàn)展”、2019年“海派美術(shù)教育學(xué)術(shù)研討會暨文獻(xiàn)展”、2022年“中國現(xiàn)代美術(shù)教育文脈大展”等。

“中國現(xiàn)代美術(shù)的傳播陣地”

——《藝風(fēng)》

文/李超

中國近現(xiàn)代美術(shù)期刊是中國近現(xiàn)代美術(shù)史的重要組成部分，它對中國現(xiàn)代藝術(shù)的興起與流變產(chǎn)生過重大影響。在西方美術(shù)東漸、傳統(tǒng)藝術(shù)延續(xù)、大眾文化流布方面，成為生動而典型的歷史縮影和文化樣板。就此而言，《藝風(fēng)》可謂是頗負(fù)盛名的藝術(shù)期刊之一。因該刊具有近現(xiàn)代美術(shù)史基礎(chǔ)研究的重要學(xué)術(shù)價值，以及近現(xiàn)代美術(shù)資源保護(hù)與轉(zhuǎn)化的社會服務(wù)的意義，故《中國近現(xiàn)代美術(shù)期刊集成》（第三輯）專門收錄《藝風(fēng)》，實際上可算是《藝風(fēng)》專輯。

20世紀(jì)30年代，中國洋畫運動進(jìn)入高潮，呈現(xiàn)出自由化、成熟化的趨勢。美術(shù)社團(tuán)、美術(shù)學(xué)校、展覽與出版物的相繼出現(xiàn)形成了互促互進(jìn)的良性傳播氛圍?！端囷L(fēng)》月刊正是誕生于20世紀(jì)30年代，為現(xiàn)代美術(shù)帶來了自由、多元的藝術(shù)氣息。作為20世紀(jì)30年代宣傳中國現(xiàn)代美術(shù)的傳播陣地，《藝風(fēng)》以其國際化的視野與兼容并包的辦刊宗旨成為當(dāng)時美術(shù)界一份重要的刊物，后被稱為“20世紀(jì)30年代中國美術(shù)期刊繁榮期的一個代表”，現(xiàn)在也是研究中國美術(shù)現(xiàn)代化進(jìn)程的一份重要原始檔案，是以純學(xué)術(shù)為目的的綜合性美術(shù)期刊?！端囷L(fēng)》月刊的創(chuàng)辦及出版發(fā)行歷程基本見證了中國現(xiàn)代藝術(shù)的演變，故有著舉足輕重的地位。

一、搭建藝術(shù)平臺，消除門戶之見

《藝風(fēng)》于1933年1月1日創(chuàng)刊，1937年3月終刊，由杭州藝風(fēng)雜志社編輯，上海嚶嚶書屋出版，十六開，刊名由嶺南藝術(shù)家高劍父題寫?！端囷L(fēng)》月刊是以刊登藝術(shù)作品與研究藝術(shù)理論為主體，融合文學(xué)、民俗、新聞、攝影、譯文等內(nèi)容的綜合性讀物。該刊由兩度赴法留學(xué)的孫福熙（1898—1962）任主編，他早年旅歐的經(jīng)歷不僅使他完成了藝術(shù)史觀的構(gòu)建，也積累了豐富的人脈資源?！端囷L(fēng)》在發(fā)行過程中不斷與旅歐華人藝術(shù)家合作，曾發(fā)行數(shù)本具有影響力的特刊，初步建構(gòu)了一個國際藝術(shù)交流平臺，以《超現(xiàn)實主義?？放c《現(xiàn)代藝術(shù)專刊·中國留法藝術(shù)學(xué)會輯》最負(fù)盛名，為研究中國美術(shù)現(xiàn)代化進(jìn)程提供了寶貴的一手文獻(xiàn)資料，具有多方面的學(xué)術(shù)研究價值。

《藝風(fēng)》月刊的誕生離不開藝風(fēng)社的創(chuàng)辦與編輯。藝風(fēng)社于1933年1月1日在杭州成立，當(dāng)時江南地區(qū)的知名畫家都曾加入該社，會員最多時有六百余人，是一個規(guī)模較大的藝術(shù)團(tuán)體。藝風(fēng)社由孫福熙、徐悲鴻（1895—1953）、張書旂（1900—1957）、陳樹人（1884—1948）、汪亞塵（1894—1983）等人發(fā)起組織，孫福熙任社長。這些名家的加入不僅鞏固了藝風(fēng)社的學(xué)術(shù)品位，也加強(qiáng)了《藝風(fēng)》雜志的影響力。藝風(fēng)社不僅是《藝風(fēng)》的編輯團(tuán)隊，他們還舉辦過一系列藝術(shù)活動，曾在上海、南京、廣州、北京舉行全國性的展覽，宣傳時代美術(shù)。《藝風(fēng)》亦為展覽出版專號，兩大傳播平臺互促互進(jìn)，有力地推動了中國美術(shù)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。孫福熙在杭州創(chuàng)辦《藝風(fēng)》月刊，組織藝風(fēng)社，與他此時就任杭州國立國藝術(shù)?？茖W(xué)校的理論教授有關(guān)。此外，藝風(fēng)社的成員林文錚、潘天壽、鐘敬文、雷圭元等此時也在杭州國立藝專工作。綜上所述，藝風(fēng)社與杭州國立藝專、嚶嚶書屋等平臺的搭建，為《藝風(fēng)》在稿件收集、市場推廣等方面帶來了顯著優(yōu)勢。

在戰(zhàn)火紛飛的年代，文藝類期刊的平均壽命僅有近一年的時間?！端囷L(fēng)》堅持發(fā)行四年，實屬不易，被視為少見的“長壽”刊物。《藝風(fēng)》質(zhì)量極佳，曾發(fā)表許多有價值的文章，積極探索中國美術(shù)的新路。自“五四”以來，隨著西學(xué)東漸的推進(jìn)，中西藝術(shù)的碰撞日漸劇烈，中西、古今之爭此起彼伏，美術(shù)期刊也成為傳播藝術(shù)創(chuàng)作、傳遞藝術(shù)思潮的重要載體。在思潮跌宕、流派紛爭的關(guān)頭，《藝風(fēng)》聯(lián)合不同領(lǐng)域和不同派系的作者群，發(fā)表優(yōu)質(zhì)的作品與文章，秉持“消除門戶之見”的宗旨，搭建藝術(shù)平臺，倡導(dǎo)藝術(shù)至上。

二、注重國際合作，提倡現(xiàn)代藝術(shù)

從20世紀(jì)30年代開始，隨著大批游（留）學(xué)海外的藝術(shù)家歸國，他們受西方現(xiàn)代主義思潮的浸潤，期待著用先進(jìn)的藝術(shù)理念改造中國美術(shù)。在這一背景下，關(guān)于西洋美術(shù)的著作與西方哲學(xué)、文學(xué)等先進(jìn)思潮隨之翻譯、介紹到中國。此時，《藝風(fēng)》肩負(fù)起譯介西方理論，刊載現(xiàn)代藝術(shù)及普及社會美育的責(zé)任。注重西方現(xiàn)代藝術(shù)交流與傳播的《藝風(fēng)》，積極與海外西畫社團(tuán)展開合作，為中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展播撒了希望的種子。其中，最具代表性的有兩本：一本是與中華獨立美術(shù)協(xié)會合作的《超現(xiàn)實主義專刊》；另一本是與中國留法藝術(shù)學(xué)會合作的《現(xiàn)代主義藝術(shù)專號》。這兩本刊物中有大量對西方現(xiàn)代藝術(shù)流派、藝術(shù)家的介紹。

《藝風(fēng)》月刊的內(nèi)涵生動地體現(xiàn)了中國現(xiàn)代美術(shù)的歷史轉(zhuǎn)型，主要體現(xiàn)在：一是該刊注重對西方現(xiàn)代藝術(shù)的介紹，刊登印象派、后印象派、野獸派、超現(xiàn)實主義畫派的藝術(shù)作品和藝術(shù)家，竭力為讀者介紹西方現(xiàn)代主義思潮，傾向介紹西方藝術(shù)理論和鑒賞理論；二是該刊在介紹中國現(xiàn)代藝術(shù)時，是以中西融合理論為框架，倡導(dǎo)中國藝術(shù)界在創(chuàng)作中要強(qiáng)化民族意識；三是展開對中國美術(shù)前途之路的探討，名家們各抒己見，提出實際的方針，針砭時弊；四是關(guān)于中國藝術(shù)教育的討論，更多地關(guān)注中國美育的勃興與中國藝術(shù)前途之間的關(guān)系。

總的來說，《藝風(fēng)》記載了中西早期的藝術(shù)理論和藝術(shù)作品，介紹了藝術(shù)流派的源流以及各種形式的藝術(shù)作品，為美術(shù)專業(yè)期刊樹立了一個發(fā)展范本。該刊的創(chuàng)辦與成功為研究者提供了20世紀(jì)30年代國內(nèi)藝術(shù)家對西方理論的引入時間與規(guī)模提供了翔實的參考。

三、推動藝術(shù)傳播，助力美育實踐

《藝風(fēng)》月刊作為藝術(shù)刊物，宣傳報道各類展覽已是日常工作，特別是對藝風(fēng)社主辦的展覽會進(jìn)行了不遺余力地宣傳和研究，發(fā)表了六期展覽專號。這些專號對藝風(fēng)美展的宣傳報道，不僅擴(kuò)大了《藝風(fēng)》月刊的影響力，也使藝風(fēng)的理念精神得到了更好的傳播。

“第一屆藝風(fēng)美展”于1934年6月3日在上海法租界中華學(xué)藝社舉行，是繼民國教育部于1929年召開“第一屆全國美展”后，又一次集全國藝術(shù)作品于一堂的美術(shù)展覽會，是藝術(shù)大聯(lián)合的一步。展覽持續(xù)七天，前后參觀人數(shù)超過兩萬人，展品數(shù)量超過八百件，是當(dāng)時上海舉行的各類畫展中規(guī)模最大的一個。該展在當(dāng)時引起藝術(shù)界和民眾的廣泛關(guān)注，離不開《藝風(fēng)》月刊對藝風(fēng)展覽會前期的宣傳以及后期的追蹤報道，特別是在作品登載、刊物編輯、學(xué)術(shù)交流方面，堪稱時代中的美展?？浞丁?br/>

《藝風(fēng)》月刊在推出展覽專號時就已經(jīng)確定這是一個刊登展覽作品、發(fā)表批評文章、討論藝風(fēng)理念的平臺。在這個專號上，大家可以切磋研究藝術(shù)，培養(yǎng)鑒賞能力，引起觀眾興趣，借此保留一個永久的紀(jì)念。曾仲鳴說“我們希望，藝風(fēng)社展覽會此后每年舉行一次，各畫家就能夠早日預(yù)備，其成績必定更有客觀，從此年年進(jìn)步，到了中國藝術(shù)極隆盛的時代，大家都要紀(jì)念今日參加此會的諸君，而今日的盛會專號，方有可以紀(jì)念的價值了?！彼囷L(fēng)社美展主張兼收并蓄的原則，將全國藝術(shù)家的作品一應(yīng)展出，不止是一次畫家們彼此鑒賞的機(jī)會，更是給大批觀眾一次現(xiàn)場觀摩學(xué)習(xí)的機(jī)會。

客觀的態(tài)度、兼容并包的展覽原則使藝風(fēng)社美展越辦越好。從上海到南京，再到廣州和北京，藝風(fēng)美展與專號也在持續(xù)發(fā)聲，無拘無束地探討和研習(xí)，為當(dāng)時的中國藝術(shù)界營造了一個自由、開放的文化氛圍。越來越多的觀眾在美展中體會到藝術(shù)的魅力，擴(kuò)大了社會美育的傳播范圍。

總之，20世紀(jì)前期美術(shù)期刊以一種媒介的方式直接或間接地影響了中國近現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展，而盛極一時的美術(shù)期刊《藝風(fēng)》功不可沒，它以國際化的視野，兼容并包的藝術(shù)方針在多方面推動中國藝術(shù)的現(xiàn)代化演進(jìn)。重新回顧《藝風(fēng)》月刊發(fā)行的歷史，其中存有許多國際美術(shù)交流的歷史線索，也蘊(yùn)含了大量優(yōu)質(zhì)的近現(xiàn)代美術(shù)資源。這些文獻(xiàn)相互交織，形成了獨一無二的“藝風(fēng)”傳播現(xiàn)象，作為當(dāng)代的一種見證物，顯示出其不可磨滅的藝術(shù)價值和學(xué)術(shù)高度。

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中國近現(xiàn)代美術(shù)期刊集成（第三輯）

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李超 主編

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《中國近現(xiàn)代美術(shù)期刊集成》第一輯收錄《美術(shù)》《美人世界》《繪學(xué)雜志》《美育》《亞波羅》《新藝術(shù)》《國畫特刊》《中央畫報》《白鵝》《畫學(xué)月刊》《國畫月刊》《美術(shù)雜志》《文藝畫報》《美術(shù)界》《刀與筆》十五種期刊。

《中國近現(xiàn)代美術(shù)期刊集成》第二輯收錄《美育》《每周》《藝術(shù)旬刊》《亞丹娜》《美術(shù)生活》《唯美》《青年藝術(shù)》《中國美術(shù)會季刊》八種期刊。

中國近現(xiàn)代美術(shù)期刊集成（第一輯）

李超 主編

上海書畫出版社

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中國近現(xiàn)代美術(shù)期刊集成（第二輯）

李超 主編

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