【編者按】本文作者范迪安，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，教育部藝術(shù)教育委員會(huì)副主任，中央文史研究館館員，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，全國政協(xié)委員。

朱穎人，1930年出生于江蘇常熟。1952年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院華東分院并留校任教。幼年受吳門畫派啟蒙，后入?yún)瞧呏T下，兼得潘天壽親授，并以門生代行教學(xué)，長期在浙派繪畫中磨練，成為文人畫在當(dāng)代流變中的重要畫家之一?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、潘天壽基金會(huì)常務(wù)理事、吳茀之藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長，西泠印社社員。

在我的印象中，朱穎人先生屬于為畫壇所知但又未被世人深識(shí)的畫家。偶爾見到先生的畫作，均有清朗之氣撲面、素樸之儀動(dòng)人的感受，從他筆下生動(dòng)而傳神的花鳥形象和簡約而老辣的筆墨中，可以感知他有著深厚的學(xué)養(yǎng)和精湛的功力，但由于未得多覽作品，在多年來各種藝術(shù)活動(dòng)中也不曾見到他的身影，對(duì)他的藝術(shù)自然不敢妄論。這次，先生的作品匯為大集，我想這是給了我們比較全面認(rèn)識(shí)他的藝術(shù)創(chuàng)造的極好機(jī)會(huì)，更重要的是，從他幾十年的藝術(shù)歷程中看到他獨(dú)立而獨(dú)特的精神世界和治學(xué)方式。

本書收入了朱穎人先生從20世紀(jì)60年代延至新近的花鳥畫作品和創(chuàng)作思考，盡管創(chuàng)作這些作品的時(shí)間跨度很大，但有兩個(gè)特點(diǎn)卻是十分鮮明的。一是從早年到現(xiàn)在，他藝術(shù)的格局和氣息幾乎沒有大的起伏和變化，似乎從他進(jìn)入花鳥畫創(chuàng)作開始，就形成了自己的基本面貌，幾十年的探索，只是一個(gè)不斷深入和完善自我風(fēng)格的過程。

由此可見他的藝術(shù)信念非常堅(jiān)定，完全不受畫壇時(shí)風(fēng)和流派的影響，在長期的耕耘中駐足在自己的精神家園里，以甘于寂寞、堅(jiān)忍不拔的治學(xué)態(tài)度從事藝術(shù)。正是這份對(duì)于藝術(shù)的信守，使得他的全部作品構(gòu)成一個(gè)豐滿而自足的世界。第二個(gè)特點(diǎn)是他的藝術(shù)格調(diào)非常純正，這種格調(diào)也同樣從早期作品一直貫穿到現(xiàn)在。

在巨大的中國畫花鳥畫古典傳統(tǒng)面前，在他所師承的20世紀(jì)花鳥畫前輩的當(dāng)代傳統(tǒng)面前，他所選擇的是花鳥畫的“正道”，繪畫的是花鳥傳統(tǒng)的“正典”，也即文人寫意精神，在感受生活與表達(dá)情懷之際始終追求藝術(shù)格調(diào)，使作品凸顯寫意花鳥畫最重要和根本的品質(zhì) — 精神性。

朱穎人先生藝術(shù)上的這種品格是他歷經(jīng)見識(shí)、積累修養(yǎng)的結(jié)果。他的從藝經(jīng)歷與別人不同，年少時(shí)拜鄉(xiāng)賢為師得以吳門花鳥畫為啟蒙。之后考入蘇州美專，1949年后他轉(zhuǎn)入中國美術(shù)學(xué)院的前身國立杭州藝專， 1960年開始，更是師從潘天壽、吳茀之等一代寫意花鳥畫名師那里學(xué)到了全面修養(yǎng)和精研筆墨的方法，由此構(gòu)筑起自己的花鳥藝術(shù)基礎(chǔ)，也因此一進(jìn)入花鳥畫的表達(dá)，便能展現(xiàn)由修養(yǎng)與能力交融起來的才華，直取水墨寫意的上乘格調(diào)和精神品質(zhì)。

在我看來，除了修養(yǎng)和能力，朱穎人先生的藝術(shù)還體現(xiàn)了獨(dú)特的感受自然與生命的方式。他的花鳥不以某種主題和內(nèi)容為專攻，而是把萬物生命納入筆下，作畫的出發(fā)點(diǎn)是與自然生命無礙地會(huì)心交流。

他的作品總讓人感到滿幅生氣，充滿新鮮活潑的意象與生機(jī)，這是他的心靈向自然生命世界敞開的結(jié)果。他的許多作品不是從經(jīng)典與前人的格式中得來，而是從自己觀察、體會(huì)與感受自然中得來，在畫面布局與花鳥儀態(tài)的塑造上，充滿生活的感性與逸興。從他許多作品的題款中，可見他作畫的動(dòng)機(jī)總是某種來自生活的感動(dòng)，總有與自然花鳥生命會(huì)心交流的機(jī)緣。在與自然貼近的空間中，他的情感因生命的靈動(dòng)而激越，他的筆墨是與生命有著同一種呼吸的節(jié)律。

在花卉、草木、禽鳥的儀態(tài)上，他看到了筆墨表達(dá)的各種可能性，因此，筆線的蒼勁或流暢、墨色的濃郁或清淡、結(jié)構(gòu)的密集或舒暢，都能見物會(huì)心，因物成法，落筆無礙，渾然天成。在筆墨形式語言和自然花鳥生命之間，朱穎人先生建構(gòu)起了一種通暢而有機(jī)的關(guān)聯(lián)，這似乎是他的作品既有極強(qiáng)的形式感，又有多變的生動(dòng)性的奧秘，也是他的藝術(shù)充滿自然生命氣息又上升為純粹的筆墨表現(xiàn)的獨(dú)特風(fēng)格。這樣一種從心靈中流淌出來的花鳥畫意境，為當(dāng)代中國畫花鳥畫增添了新的經(jīng)驗(yàn)與財(cái)富。

（責(zé)任編輯/姚澤民）