導(dǎo)語(yǔ)：吳門(mén)畫(huà)派的詩(shī)畫(huà)家中唐寅是特殊的，他將坎坷的人生經(jīng)歷融入畫(huà)中，因此筆下的仕女畫(huà)個(gè)個(gè)失意，哀怨，滿(mǎn)臉悵然之情，且畫(huà)中隨處可見(jiàn)諷刺針砭。并以題材新穎、構(gòu)思巧妙、筆墨美麗娟秀而成畫(huà)中珍寶。

唐寅，一個(gè)被稱(chēng)為“不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田”的文人。他的一生充滿(mǎn)了榮譽(yù)與屈辱，外在瀟灑卻內(nèi)心痛苦。

他說(shuō)“秋來(lái)紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請(qǐng)把世情詳細(xì)看大都誰(shuí)不逐炎涼?！痹诩w扇收藏與佳人重感傷之間，他用心感受世情。

他也說(shuō)“人言死后還三跳，我要生前做一場(chǎng)。名不虛時(shí)心不朽，再挑燈火看文章?！彼拿植惶?，他的心也不朽。

他的畫(huà)作和題詩(shī)被稱(chēng)為“醉翁之意不在酒”，但他自己卻深陷于酒色之中。

他曾在“醉舞狂歌五十年，花中行樂(lè)月中眠”的生活中揮霍一生，但他也在“漫勞海內(nèi)傳名字，誰(shuí)信腰間沒(méi)酒錢(qián)”的屈辱中自慚形穢。

他被人們稱(chēng)為“神仙”，但他自己卻覺(jué)得自己只是一個(gè)自學(xué)成才的文人。他曾說(shuō)：“書(shū)本自慚稱(chēng)學(xué)者，眾人疑道是神仙”，這也是他一生中最深的痛楚。

唐寅的一生充滿(mǎn)了藝術(shù)和矛盾，他的一生也是中華文化的一個(gè)縮影。

《牡丹仕女圖》

白描淡彩的《秋風(fēng)紈扇圖》

唐寅的白描淡彩的仕女畫(huà)在造型和構(gòu)圖上，線(xiàn)條和設(shè)色上具備優(yōu)美生動(dòng)、清新流動(dòng)、簡(jiǎn)潔明快的效果。

唐寅的一生仿佛坐過(guò)山車(chē)一般跌宕起伏，雖然他自稱(chēng)風(fēng)流才子，但比風(fēng)流更多的卻是不幸和辛酸。因此前已經(jīng)說(shuō)過(guò)，便不再贅述，今天我們只說(shuō)他的仕女畫(huà)。

他的仕女畫(huà)勾勒和用筆簡(jiǎn)潔明快、有剛有柔、有粗有細(xì)，剛?cè)嵯酀?jì)粗細(xì)結(jié)合。用力或重或輕，速度時(shí)快時(shí)緩，線(xiàn)條適中。墨線(xiàn)五彩，濃淡深淺相宜，更具質(zhì)感和立體感。

如現(xiàn)藏于上海博物館的《秋風(fēng)紈扇圖》，取自西漢著名女文學(xué)家班婕妤的故事，班婕妤以文學(xué)才能和高潔的品行曾見(jiàn)賞于漢成帝，后因?yàn)閷m人趙飛燕奪寵而退居長(zhǎng)信宮侍奉皇太后。

《秋風(fēng)紈扇圖》

唐寅對(duì)班婕妤的遭遇深有感觸，他便在畫(huà)上自題詩(shī)一首:“秋來(lái)紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰(shuí)不逐炎涼?！奔由盍酥黝}的蘊(yùn)意。這里他沒(méi)有過(guò)多地涉及歷史故事，而是引申到世態(tài)炎涼這個(gè)更具普遍性的問(wèn)題，以抒發(fā)自己有才不為時(shí)用的感傷之情。

畫(huà)中手執(zhí)紈扇的仕女高高地挽起發(fā)髻，美麗端莊，亭亭玉立，目凝遠(yuǎn)方，圓潤(rùn)的臉龐上流露出一絲悵然若失的輕愁和憂(yōu)郁，顯得無(wú)助和無(wú)奈。

美人可能從手中夏揮秋藏的紈扇想到自身青春難駐、世情可畏。唐寅將世態(tài)的殘酷和美人的悲慘境遇和盤(pán)托出，發(fā)人深省。

畫(huà)中的背景極其簡(jiǎn)明，僅繪坡石一角，上側(cè)有疏疏落落的幾根細(xì)竹，大面積空白給人以空曠蕭瑟、冷寞寂寥的感受，突出“秋風(fēng)見(jiàn)棄”、觸目傷情的主題冰清玉潔的美人與所露一角的這幾塊似野獸般猙獰崢嶸的頑石形成強(qiáng)烈的反差與對(duì)比。

《紅葉題詩(shī)仕女圖》

筆墨兼工帶寫(xiě)，人物的勾勒，湖石的渲染極其熟練，流利瀟灑。畫(huà)中女子衣紋的處理，一反前人沿用的細(xì)柔長(zhǎng)線(xiàn)條，而是用略帶方折而不失流暢的細(xì)線(xiàn)表現(xiàn)衣裙的沉沉下垂，直到腳邊才略微飄曳，以顯示出人物的端秀和凝思的情緒。

全畫(huà)純用白描，以淡墨染衣帶衣帶微微飄起，點(diǎn)出正是秋風(fēng)已起的時(shí)候。叢竹雙鉤用得恰到好處，形成了生動(dòng)的墨韻，顯出了色澤的豐富。讓人一見(jiàn)即有一種被打動(dòng)的感覺(jué)。

工筆重彩的《王蜀宮妓圖》

與《秋風(fēng)紈扇圖》完全以水墨表現(xiàn)不同，《王蜀宮妓圖》則是以工筆重彩形式表現(xiàn)宮廷仕女的寂寞傷懷。

現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《王蜀宮妓圖》俗稱(chēng)《四美圖》，由明末汪玉《珊瑚網(wǎng)·畫(huà)錄》最早定名，沿用至今。

這幅畫(huà)表現(xiàn)的是五代前蜀后主王衍生活靡、享樂(lè)后官最終導(dǎo)致被后唐滅亡的事情。唐寅在畫(huà)上的題詩(shī)為:“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微?；恢艘讶?，年年斗綠與爭(zhēng)緋。”后又寫(xiě)有題跋:“蜀后主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣而主之不注之，竟至濫觴。俾后想搖頭之，令不無(wú)扼腕?！焙鸵话愕赖抡f(shuō)教詩(shī)畫(huà)不同的是，唐寅在批評(píng)的同時(shí)，不乏對(duì)這已逝去的華美生活方式、和對(duì)王衍的惋惜之意。

《王蜀宮妓圖》

圖中人物服飾線(xiàn)條自然流暢，設(shè)色濃艷，服飾上的花紋與頭上佩戴的花飾都被刻畫(huà)得十分精細(xì)。

人物面部用傳統(tǒng)的“三白法”表現(xiàn)，暈染細(xì)膩精致，此處依舊可以看見(jiàn)唐寅受張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女的影響，用特殊的手法吸收了他們畫(huà)仕女的造型特色，使得仕女體態(tài)勻稱(chēng)優(yōu)美，面部暈染而細(xì)膩，突出了宮女的濃施艷抹以及嫵媚之態(tài)，深刻表現(xiàn)出宮廷富貴奢靡的生活氣息。

這幅畫(huà)是唐寅人物畫(huà)中工筆重彩畫(huà)風(fēng)中的絕佳代表作品，從人物構(gòu)圖上來(lái)看，畫(huà)中四人相視而立，平穩(wěn)有序，微傾頭部，略彎身姿，互相牽連，形成靜動(dòng)對(duì)比。

她們頭戴金蓮花冠身著云霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤(rùn)中不失娟秀，情態(tài)端莊而又嬌媚人物表情和動(dòng)作的百無(wú)聊賴(lài)以及背景的一片虛空則又讓人感到美麗之下的茫然。

《班姬團(tuán)扇圖》

這些女人和服飾是浮華的，又是脆弱無(wú)助的，她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中是如此的轉(zhuǎn)瞬即逝、不堪一擊。然而也就是這種失落之美觸動(dòng)了那些懷才不遇的文人的心弦引起他們的無(wú)限憐愛(ài)。

結(jié)語(yǔ)：

在吳門(mén)畫(huà)派的詩(shī)畫(huà)家中唐寅是特殊的，他沒(méi)有真正進(jìn)入過(guò)士紳的階層，沒(méi)有財(cái)產(chǎn)和功名作為后援，只能依靠賣(mài)畫(huà)為生。然而不幸的身世又讓他比沈周、文徵明等人有著更加豐富和激越的情感。

他桀驁不馴的性格、縱橫馳騁的才氣讓他始終在創(chuàng)作中保持著強(qiáng)烈的個(gè)人情感，這種情感來(lái)自懷才不遇的苦悶，來(lái)自對(duì)功名利祿的蔑視。

落實(shí)到他的詩(shī)畫(huà)作品中，就是繪畫(huà)的色彩、造型都極其精工、華美，而其間表現(xiàn)的故事內(nèi)容又往往帶有凄涼和悲傷之意。他題在繪畫(huà)上的詩(shī)歌更是將自己滿(mǎn)腔的激憤情緒宣泄出來(lái)，結(jié)合其畫(huà)面的精美、流利，讓人體會(huì)到浪漫多姿、變化無(wú)窮的感覺(jué)。