小外 | 故事

風再起時

中國府，讓歸家的你——

可以看到遠山淡影，看到美術館與田野——看到家的詩與遠方——讓你沉浸在悅己的表達里——

看到關于家的另一層故事敘事。

作者 | 小外

一

當你穿過了暴風雨——

你早已不是原來那個人

“風再起時”——

是場景方法論、場景實驗室創(chuàng)始人吳聲，今年新物種爆炸主題演講的題目——

非常喜歡。

上周，我站在中國府新樣板間里，和項目新來的策劃聊了很多地產眾生相——又靜下心來，喝了一杯熱美式。轉身離開時，心想——

這一篇——就用這個題目吧——

沒錯——沒有比它更合適的了——

風再起時——你在哪里？

如果恰好住在中國府里，聽著風再起時，是怎樣的內心風景啊。實際上，去年，就對吳聲的演講印象深刻，很認真的推薦給很多朋友，可能是因為觀念太新，大都表示沒看懂。今年，又推薦給不少朋友——大部分也表示無感。

索性，小外來翻譯給大家聽——

「暴風雨結束后——

你不會記得自己是怎樣活下來的，你甚至不確定暴風雨已經結束了。但有一件事是確定的——當你穿過了暴風雨——

你早已不再是原來那個人?！?/p>

村上春樹在<海邊的卡夫卡>里這段話，與我心有戚戚。?

祛魅之后，只有對話。穿著西服、牛仔褲、大頭皮鞋的吳聲，有著這個年齡少見的少年感，同時，又不失商務范——此條與周忻分享——穿西服還是休閑裝的問題迎刃而解。吳聲認為——新商業(yè)表現(xiàn)出更深入、平等、在場的場景特征。他從新出海、新智能、新下沉、新審美、新社群、新效率六個篇章——

打開了一場關于新物種的精彩對話。實話。很久很久——沒有聽過這么精彩、出圈——

價值感爆棚的對話了。

如他所說——此處應該有掌聲。

二

這是一個普通的島——

一切都是滿的

「每個人都有他確定的自信和固執(zhí)，在他們的海岸線上，一切都堅如磐石，一切又都漫不經心?！?/p>

又一段長文字，<夏日書>——

打開了一系列新案例——

“他們不是時間意義上的新物種——

當又會在當下讓人耳目一新?！?/p>

“為什么GPT最終因為「Chat」而涌現(xiàn)——

為什么農夫山泉的東方樹葉還是在「天然水戰(zhàn)略」與自己的初心相遇——

為什么追光動畫十年磨一劍以《長安三萬里》重新注解「文化共鳴」——

為什么「可持續(xù)責任」成為巴塔哥尼亞的底層共識......

因為越是在祛魅周期，一個人能使自己成為自己，比什么都重要?！?/p>

在任何一個表達窗口，你有聽過這樣的語言嗎？

我是沒有的。不久前，和一個媒體人討論——小外tob還是toc的問題時，她忽然拍了一下桌子——我懂了——

其實小外不分c與b——

因為它有b視角，還有c語言。她有女性視角，還有男性思維。

我說——任何一個媒體一個人一個房子一件商品，都需要進化為b視角，c語言。

否則，就只能眼睜睜的看著一個新時代離你而去——

招呼都來不及打一句。

北京，一眾高端項目中，中國府可以稱得上一個新物種。他有自己固守的傳統(tǒng)，看似漫不經心，其實堅如磐石。

他既能穿透生活家之邏輯本質——

又能孜孜以求的拿出新意滿滿的作品。

三

當我們談論生活方式的時候——

我們在談論什么

去年，有一本爆火的書——

<制造消費者>。

書中說——提出一個口號，一種生活方式，消費者就一擁而上。有人說，這就叫——制造消費者。

那么今天是不是也一樣？一個口號一個生活方式場景，消費者就一擁而上。

不。不是是這樣的。你要有話題，更要有真東西?；氐絽锹曅挛锓N邏輯——講故事的前提是有故事。而且，這個故事不是被制造出來的——

是原生的，原汁原味的，是從原地生長出來的。

“現(xiàn)在的消費特種兵，他們的消費無法被制造，只能是基于陪伴與對話能力的——情緒的遠征。沒有連接，沒有價值觀對話——

一切無從談起?！?/p>

所以——當我們談論生活方式的時候——

有多少人知道我們在說什么？

他是一份午餐、一席對話、一張照片、一個設計、一臺車子、一套房子、一個家的主理人......它是吳聲新物種預測里的生活方式新趨勢——

暗示感消費——能量自洽與移情方案

生活考古——復古精選與數(shù)字回流

秩序追求——極繁生活與心理收納

超在地性——迷你小城與精神飛地

文本復興——小出版與文字景觀

我不知道，有多少人看懂了吳聲的新物種預測。我知道的是——

這五種新趨勢，在今天的中國府的生活場景中隨處可見——

植物主義、戶外入侵戶內新方案、能量自洽在這里隨處可見；秩序追求、極繁生活的心理收納場景，被幾位設計師做到了一席之地——

精神飛地？在這里毋庸置疑；城市景觀、新地方志，也將被這里的原著居民重新書寫......

四

風上面是風 天空上面是天空——

道路前面是道路

“風——

總是把我們引向更高的高處。

一個家，你可以做成美學天花板，但千萬不要高不可攀。

很多開發(fā)商都折在這上面。

站在中國府——現(xiàn)房——

上有天，下有地，8.4米闊尺面寬，大面積花園的庭院里，看著鄭樹芬和唐忠漢設計的新樣板間——某種意義來講，我所站的這個地方，已經可以稱為——

新中國府了。

一個家最高級的設計，應該是——顏色 材質 設計 尺度 溫度等所有的語言，都應該調試成——一個男人——一個女人——一個孩子——一只貓——一朵花能看懂的語言與溫度——這樣的設計，才是真正的天花板。

“可共情的場景，有溫度的設計。”

如果你真正理解了家的語言，關于家的星辰大海才剛剛開始。

新審美、新下沉、新場景、新生活方式......某種程度來講，中國府就是吳聲所講的“新物種”——從智能、溫度、色彩、設計、美學等維度表達了，它對家獨特的理解——它不是宏大敘事的技術口號——

而是個人真實感的生活愿景。

中國府，讓歸家的你——可以看到遠山淡影，看到美術館與田野——看到家的詩與遠方——讓你沉浸在悅己的表達里——

看到關于家的另一層故事敘事——

沒錯，一個設計師對家的理解越深，他的設計才越有溫度與態(tài)度，有生命的張力。有空的話——去看看鄭樹芬、鄭忠、唐中漢充滿人文美學的中國府樣板間吧——幾乎是近幾年對家的理解最到位的樣板間——幾乎滿足了一個強迫癥患者對色彩、對溫度、對設計美學所有想象——

如唐中漢所說，時代至上的美學生活——“它根據人的生活形成——對應生活的情緒——在每一種空間里自由表達——營造出每一個場域應有的面貌——

對應生活應該有的情緒?！?/p>

高定的生活、詩意的園林、隨享的圈層會所——盡在三環(huán)之上中國府。

“一個來自山西的商人，一口氣訂了三套，留下一句話——

我看懂了中國府的表達?！?/p>

如果，真如吳聲所說——風后面是風，天空上面是天空，道路前面還有道路——那么——

現(xiàn)政之下——不解釋——風再起時，你與家人在中國府里——

又是怎樣的人生場景——怎樣的內心風景——

怎樣的長安三萬里呢。