一個(gè)是酒業(yè)巨頭茅臺(tái)，一個(gè)是平民咖啡的代表瑞幸，兩家企業(yè)聯(lián)名的“醬香拿鐵”，成為現(xiàn)象級(jí)的爆款。而能與之相匹敵的，就得數(shù)當(dāng)下的演出市場了。除了火爆異常的演唱會(huì)外，戲劇演出也在不斷地推陳出新，由央華戲劇主導(dǎo)制作的年度大戲《猶太城》中文版，已在哈爾濱大劇院完成了首秀。在業(yè)內(nèi)人士的肯定中，在現(xiàn)場觀眾的歡呼與喝彩中，《猶太城》中文版首秀圓滿落下了帷幕，開啟全國巡演的同時(shí)，也為當(dāng)下爆火的演出市場注入了新動(dòng)能。

音樂戲劇《猶太城》于1984年首演，經(jīng)過近四十年的演出，已經(jīng)在超過25個(gè)國家、以20多種語言、上演過80個(gè)版本，是一部風(fēng)靡全球的戲劇作品。音樂戲劇《猶太城》中文版演出是由央華戲劇全新創(chuàng)作和排練。由王可然、張瑞執(zhí)導(dǎo)，歌手韋唯、張亮、呂一、付興、李宗雷、羅永娟等人擔(dān)任領(lǐng)銜主演。業(yè)內(nèi)導(dǎo)演聯(lián)手知名演員，不光產(chǎn)生了1+1＞2的神奇效果，也為整場演出增添了更多看點(diǎn)。

在音樂戲劇《猶太城》中文版的改編上，王可然和張瑞主導(dǎo)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也經(jīng)過了深思熟慮，并沒有簡單地照搬照抄，而是以接地氣為目標(biāo)大膽創(chuàng)新，開場就進(jìn)行了吸人眼球的改編。女主人公獨(dú)自上臺(tái)，大段的獨(dú)白伴隨著襤褸的衣衫以及驚恐的面龐同時(shí)出現(xiàn)，瞬間就抓住了觀眾的心，將觀眾帶入到特殊的歷史時(shí)期，跟隨女主人公的腳步，去探尋“猶太城”中每時(shí)每刻都在發(fā)生的故事。這些故事并不是完美的，不光有人性弱點(diǎn)的較量，還有誓與命運(yùn)抗?fàn)幍男判暮蜎Q心。

作為音樂戲劇，音樂自然是整場演出的重頭戲。歌手韋唯領(lǐng)銜出演女一號(hào)，韋唯在演出中，不光將自己的演唱與角色本身相結(jié)合，更是將自己離開舞臺(tái)十年來的人生感悟，融入到角色之中，使自己的表演與角色本身高度融合。不客氣地說，舞臺(tái)上的韋唯，出演的不光是女一號(hào)，更是她人生的寫照。此外，張亮的表演也讓人眼前一亮。整場演出中，韋唯和張亮既有演技層面的碰撞，又有真情實(shí)感的流露，也擦出了不少火花。

都說一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，而音樂戲劇《猶太城》中文版則是反其道而行之，將這一千個(gè)哈姆雷特集中在一部戲劇中。三個(gè)小時(shí)的整場演出，將人性中的善與惡、美與丑、真與假、得與失……刻畫得淋漓盡致。城市內(nèi)的居民與管理者，他們之間的關(guān)系并不是錢鍾書筆下的《圍城》那樣充滿了戲劇性，而是充滿了不確定性，因?yàn)樗麄冎g的身份并不對(duì)等，城內(nèi)的居民是弱勢的一方，只能茍且的活著，而管理者則是強(qiáng)勢的一方，擁有著生殺大權(quán)。這種不對(duì)等的關(guān)系下產(chǎn)生的矛盾，貫穿了整部劇，成為矛盾的導(dǎo)火索。

弗洛伊德在《戲劇中的變態(tài)人物》里寫道：“從亞里士多德時(shí)代開始，戲劇的目的在于喚起恐懼和同情，從而凈化情感?！币魳窇騽　丢q太城》中文版也遵循著這一原則，試圖挖掘矛盾沖突背后更深層次的情感渠道，將主人公的不幸和壓抑釋放出來。首先，把主人公置身于危難之間，使他們感受到痛苦，這種痛苦也反過來給角色注入生命，使角色更鮮活具體。其次，將主人公身上的悲劇色彩無限放大，并透過演出將這種悲劇從舞臺(tái)上傳遞到舞臺(tái)下，進(jìn)而傳遞給觀眾，使觀眾能夠感同身受。最后，當(dāng)舞臺(tái)上的角色消亡時(shí)，角色已在不經(jīng)意間進(jìn)入到觀眾的腦海中，完成了重生。這是從角色到觀眾再到角色的轉(zhuǎn)變，這也是“猶太城”的魅力所在。

音樂戲劇《猶太城》中文版在哈爾濱大劇院首演成功后，也開啟了全國巡演的模式。相繼在山西大劇院、濰坊大劇院、上海云間劇院、南京保利大劇院、衢州文化藝術(shù)中心大劇院、安徽大劇院、東莞玉蘭大劇院、武漢劇院等劇院演出，喜愛戲劇的朋友們，趕緊行動(dòng)起來，去現(xiàn)場零距離感受這難得一見的演出盛宴吧。